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唐宋元十六家山水画技法图解:赵令穰

刘松岩《唐宋元十六家山水画技法图解》系参考明代的浙派巨匠蓝瑛所绘16幅仿古山水册页编绘而成,包括自唐王维至元四家的唐、五代、北宋、南宋元的16位不同流派山水画家的技法。为了便于初学者了解各家技法,在剖析时着重介绍了每一家的技法特点,把每幅画分为勾、皴擦点、染、设色四图,按步骤逐一剖析。

赵令穰,字大年,汴京(今河南开封市)人,生卒年不详,宋太祖赵匡胤五世孙。官至光州防御使﹑崇信军观察留后,卒赠“开府仪同三司”,追封“荣国公”。其子赵伯驹宋代著名画家,官至浙东兵马钤辖。工画山水、花果、翎毛,笔致秀 丽,尤长金碧山水。

赵令穰的画多描绘湖边水滨水鸟凫雁飞集的景色﹐运思精妙﹐清丽雅致。雪景类王维﹐又学苏轼作小山丛竹﹐在士大夫中颇受称誉。黄庭坚题其所画芦雁云:“挥毫不作小池塘﹐芦荻江村落雁行﹐虽有珠帘巢翡翠﹐不忘烟雨罩鸳鸯。 ”又题其小景:“水色烟光上下寒﹐忘机鸥鸟恣飞还﹔年来频作江湖梦﹐对此身疑在故山。 ”其江村集雁﹑湖上飞鸥等意境荒远﹐富有诗意的小景山水﹐在宋代山水画中别具一格。

赵令穰作品欣赏


橙黄橘绿图


湖庄清夏图卷局部

赵大年法分步解析

赵令穰作品清秀,笔法柔和。此幅为一开一合的平远构图,后面虽无层层山峦,但从曲折的清流来看,系从山石后逶迤而来,含有山外有山的意境,留有想象余地。

1.勾

先用炭条确定树的位置,此幅画以树为主,占了较多笔墨,因此要特别注意将树画好,然后定出前景平坡位置、房屋比例与排列关系,再勾出山与流泉,并给远山留下位置。

勾墨线时从树开始,在十几棵树中,柳树最为突出。过去曾有画树难画柳之说,画柳之难,难在画出的它性格。这种树虽然有随风摆动的特点,但它高而挺拔多姿,如果只注意一味轻柔,就容易画得弱不禁风。因此勾时用硬毫中锋笔,既要柔和又要挺拔,发枝先向上,再转垂,勿过于圆滑,最后垂下。柳条要依附于柳枝,枝又离不开干。

山石勾线要细而有韧劲,房子勾线要准确合乎比例。

2.皴、擦、点

此图可从树叶开始。点叶时,先点最前面一棵树的横点,笔杆向右倒,连拖带点,似横非横,似点非点;其次点右侧的介字点,每组三四笔,如同写个字、介字;第三画后面圆夹叶点树,不必过圆,应生动活泼;第四画柳,然后点远树。

此幅皴笔不多,略带披麻画法,然后轻擦。最后点苔,笔直立,用中锋藏锋直落,点出大小、聚散、浓淡不同的圆点,有的五、六个一组略带梅花形。

3.染墨

先以淡墨轻轻分染,区别明暗。每块石或每个层次,均按轮廓线从下向上,依次为淡墨、极淡墨、白,约各点三分之一。

第二步,树、碎石,略加稍重的墨,趁第一步半干时进行重点加染。

第三步,按每组山石的大关系用淡墨加以渲染,一组石坡、一座小山做为一个整体,按上明下暗从底向上染。务使既有局部明暗关系,又有大组的前后关系。

第四步,画远山。画面上各部均由下向上染,唯有远山,从上向下几大笔挥出。

4.设色

按夏景设色:

(1)赭石:勾人物衣纹,染树枝干及房屋木结构部分。

(2)淡赭石:染人脸。

(3)全部山石土地用赭石平涂,为青绿设色铺地子。

(4)花青:画远山。

(5)草绿(花青加藤黄):染柳树。染时应上齐下不齐,上浓下淡,上实下虚。晾干后再点柳叶及荷叶。

(6)圆夹叶用花青染地子,干后在圆圈中填石青,不可压墨线。

(7)三绿(如只有石绿而无三绿,可在石绿中加适量锌白,即成三绿);染地面及山石亮部,皴笔多的部分,石绿应淡化,让出赭石染过的皴笔。

(8)头、二青:染山石暗部,皴笔多的部位应淡化。

(9)墨青(花青加淡墨):点苔,染点叶树及房瓦。

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