初识樊利杰是在前年的一次书法活动上。初夏之夜，他坐在宽大明亮的会议厅的主席台上，面对着来自各地的书法人，纵贯古今，侃侃而谈。他儒雅俊朗的脸上带着一副黑色边框的眼镜，沉稳谦和，给我留下了清晰、美好的记忆。
樊利杰
樊利杰曾经说过，把书法当作很简单的事，一切便不复杂。初学时先不要执着于理论，只要安心临帖，打好基本功。所谓化繁为简，一切便那么明了，目标就非常清晰。只有以这样的心态，在岁月磨砺中，在一笔一画中，才能真正感受和领悟到中国文化之美。观赏樊利杰的作品，你就会自然而然地体会到他把这种简单运用得何等贴切和自然。体味着他书写的意境，字里行间可以想见他在书写时始终保持着一种很怡情的状态。这种状态表现在书法上，则可谓信手拈来，自然成趣；偃仰欹侧，各有千秋；动静调和，浓淡相宜。书法只是他的喜好，他没有跟谁挑战，没有去强迫自己的意志，也没有说服自己每天都要坚持。只是喜欢就这样去做了，完全是身心放松、自自然然的一种状态——当书法不再是梦想时，书法才真正融入你的生活。
樊利杰书《高树小桥》联
樊利杰一直追求心手的高度合一。从心的感悟到手的自觉，应是在无数个夜深人静中磨炼而成的。所以，他的笔法能够施展自如，恰到好处；章法得以浑然天成，风雅自在。面对他的作品，在揣摩学习中，越觉字字严谨又不失飘逸，笔笔沉着又兼有洒脱，如王羲之《书论》中所言：“或转侧之势似飞鸟空坠，或棱侧之形如流水激来。”无论疏密大小、章法如何，都能贵于沉静，组合自如，映带虚实，明媚相成。
樊利杰把每一个书写过程都看得很重，充满仪式感，却并不在意和苛求结局是否完美。他不能容忍没有经过努力的放弃、没有开始尝试的退缩，正如他的作品所展示的精神风貌一直是向上的、进取的、笃定的。无论遇到什么样的挫折，他都能用一种高度严谨务实的态度去解决问题，也永远保持着一种情趣人生，从不沉闷。落尽繁华重回首，童颜稚趣寄青梅。这是一份对书法和生活难得的化繁为简和握手言和的智慧。
他一直在思考、探索并努力向前，既秉持执着专一，又能做到博采众长。他强调，没有深入就没有创新；有进取心的人永远不会满足，一直在路上；只要方向正确，就只顾勇往直前好了，不必去瞻前顾后、患得患失；与其聪明地想来想去，不如踏实地越做越好。他知行合一地把这样的理念运用到书法实践层面，并当作一种大道来坚持和传播。
樊利杰书周德清《寒鸿秋浔阳即景》
我一直认为，书法上升到情绪的表达是书写者的自我幸福。欣赏樊利杰的作品，我总能不自觉地想到“性情”这个词。无疑，创作每一件作品他都是很投入的。其跳跃的思想随着或润或枯、或急或缓的线条凝于笔端，极尽灵性和生动。有时候，面对他清丽婉约的小字，甚至能够感受到一种淡淡的缅怀。他一直珍藏着他母亲在病重之时用他用过的毛笔在洁白的纸张上写下的四个字——好好活着。也许，当他沉浸于对母亲无尽的哀思时，会把母亲不能实现的愿望转化为另一种现实的寄托，那就是“好好写字”。
在第三届中国书法兰亭奖中获得提名奖，入展第九、十届全国书展等近三十次国家级展览，作为书法家的樊利杰所取得的这些成绩是有目共睹的。2014年，他在武汉成功举办了“味古——樊利杰书法雅集展”。展出的六十余件作品从“二王”书风到“明清调”，展现了他厚实的创作功底。对于此次书展的主题，他取名为“味古”，高度概括了他的书法历程。他一直以古为伴，并乐在其中。他通过书法穿越光阴，寻找到一片宁静，并将此一笔一画在纸上生发开来，畅写有我又忘我、“无意于佳乃佳”的快意，享受着一种忘时静对、得失随缘、恬静淡泊的生活状态。（樊利杰，中国书法家协会会员、湖北省青年书法家协会副主席）
樊利杰书法作品
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