李氏，名清照。礼部员外郎格非女(1)，诸城翰林承旨赵明诚妻。幼有才藻，既长适明诚。结缡（2）未久，明诚即负笈（3）出游，清照书词锦帕送之。尝以所作词函致明诚，明诚叹息，愧弗逮。谢客忘寝食者三日夜，得五十阙，杂清照词示友人陆德夫，德夫称绝佳者，正清照作也。
其舅挺之（4）相徽宗，清照献诗，有云“炙手可热心可寒”。挺之排元祐党人（5）甚力，格非以党籍罢，清照上诗救格非，有云“何况人间父子情”，识者哀之。
明诚好储经籍及三代鼎彝（7）、书画、金石刻，连知莱、淄二州，竭俸禄以事铅椠（8），清照与共校勘。明诚作《金石录》（9），考据精确，多足正诗书之失，清照实助成之。靖康二年春，明诚奔母丧于建康，半弃所藏。其年十二月，金人陷青州，火其藏书十余屋。明诚诸城人，而家于青也。
建炎二年起，复知建康府。三年，召知湖州，至行在（10），病卒，清照自为文祭之。既葬，清照赴台州依其弟远。辗转避难于越、衢诸州。绍兴二年，又赴杭州，所携古器物以次失去，乃为《金石录后续》（11），自述流离状。
清照为词家大宗。尝谓：“词自唐、五代无合格者。宋柳永（12）虽协音律而语尘下，张子野（13）、宋子京兄弟（14）、沈唐（15）、元绛（16）、晁次膺（17）有妙语而颇碎，晏元献（18）、欧阳永叔（19）、苏子瞻（20）所作，似诗之句读不葺者。盖词别是一家，知之者少，晏叔原（21）、贺方回（22）、秦少游（23）、黄鲁直（24）能知之，晏苦无铺叙、贺少典重（25）、秦专主情致而少故实（26），黄尚故实而多疵病。”世以为名论。
（选自清道光《济南府志·卷五十七列女·一》
注：
（1）
（2）
（3）
（4）
（5）
（6）
（7）
（8）
（9）
（10）行在：也称行在所，指天子所在的地方。
（11）《金石录后序》：因赵明诚生前已写了《金石录》的序文，列于书首，李清照又作了这篇序，附于书后，故称“后序”。作此序时，其夫亡已六载，个人生活又几经曲折，故百感交集，情不能禁，写下了这篇著名的后序。
（12）柳永：原名三变，字耆卿；排行第七，故又称“柳七”。北宋词人，“婉约派”最具代表性人物。代表作《雨霖铃》。
（13）张子野：即张先，字子野。北宋著名词人，与柳永齐名。善作慢词，造语工巧。曾因三处善用“影”字，世称张三影。
（14）宋子京兄弟：宋子京即宋祁，子京是其字。为北宋文学家、词人，更是著名史学家，曾修《新唐书》。其兄长名庠，天圣初年与其同举进士，时称“二宋”。
（15）沈唐：字公述，北宋词人。
（16）元绛：字厚之，北宋文学家、词人。五岁能诗，著有《玉堂集》。
（17）晁次膺：名元礼，一名端礼，字次膺。熙宁六年进士。受官职影响，其词一类为宫廷应制之作，一类为抒情写意或咏物之作，一类为代言体。
（18）晏元献：即晏殊，字同叔。北宋著名词人、诗人、散文家。与其第七子晏几道在北宋词坛并称“大晏”和“小晏”。其词风格含蓄婉丽，多表现诗酒生活及悠闲情致，尤擅小令，与欧阳修并称“晏欧”。晏殊历任要职，曾为宰相，奖掖后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等皆出其门。去世后封“临淄公”，谥号“元献”，后人亦称“晏元献”。
（19）欧阳永叔：即欧阳修，字永叔，号醉翁、“六一居士”，谥“文忠”，世称“欧阳文忠公”。著名散文家、词人。北宋古文运动的发起者与领导者。后人将其与韩愈、柳宗元、苏轼合称“千古文章四大家”，又与韩愈、柳宗元、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩被称为“唐宋八大散文家”。曾继包拯为开封府尹，亦很有政声。其词婉丽，与晏殊较接近，但题材更广泛，语言流畅自然。
（20）苏子瞻：即苏轼，字子瞻、号东坡居士。北宋文豪，“唐宋八大家”之一。其诗、词赋、散文均成就极高，且善书法与绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。其散文与欧阳修并称“欧苏”；诗与黄庭坚并称“苏黄”，又与陆游并称“苏陆”；词与辛弃疾并称“苏辛”；其画则开创了“湖州画派”。现存诗词3900余首，是“豪放词派”的代表人物。
（21）晏叔原：即晏几道，字叔原、号小山。晏殊幼子，工小词。后人称其为“小晏”。
（22）贺方回：即贺铸，字方回、号庆湖遗老。北宋词人，能诗文，长于词。其词刚柔兼济、风格多样。善锤炼字句，以深婉浓丽为多。风格承袭温（庭筠）、李（煜），婉转多姿、饶有情致。
（23）秦少游：即秦观，字少游，一字太虚，号淮安居士。北宋词人、文学家。是“婉约派”的代表人物。
（24）黄鲁直：即黄庭坚，字鲁直、号山谷道人，又称黄豫章。与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。而庭坚尤长于诗，与苏轼并称“苏黄”；词与秦观齐名，词风流宕豪迈，较接近苏轼。书法精妙，与苏、米（芾）、蔡并称“四家”。
（25）典重：典雅庄重。
（26）故实：以往的有历史意义的事实。
译文：
李氏，名叫清照，号易安居士，是礼部员外郎李格飞的女儿，诸城翰林承旨赵明诚的妻子。从小就聪慧有才，成年后嫁给赵明诚。结婚不久，明诚就背上书箱外出求学，清照把词写在锦帕上赠送他。
她曾把所做的词用书信寄给明诚，明诚叹息，自愧不如，谢绝访客，不吃不睡三天三夜，（一口气）填了五十首词，又把李清照的词掺杂在里边，一起拿给友人陆德夫欣赏。陆德夫看后，称赞写得最好的词，恰恰是李清照所作。
李清照的公公赵挺之是宋徽宗的右相，清照曾献给公公诗，其中有“炙手可热心可寒”的句子。赵挺之排挤“元祐党人”甚为卖力，李格飞因身在“元祐党”而被罢官，清照向官家献诗救李格非，诗中有“何况人间父子情”的句子，理解的人士对此表示同情。
明诚喜欢收藏经典古籍及三代时期的钟鼎祭器和书画、金石篆刻，他连续做莱、淄二州知州，把全部俸禄都用来买了典籍版本，清照与他共同校勘。赵明诚作《金石录》一书，考据精确，可以纠正史书上好多遗漏及讹误，幸有李清照帮助完成。
靖康二年春天，赵明诚到建康奔母丧，收藏就丢弃了一半。这年十二月，金人攻陷青州，放火烧了他十余屋的藏书。明诚是诸城人，但家安在青州。
建炎二年起，赵明诚又作建康知府；建炎三年，被召做湖州知州，到了皇上处，不幸生病去世，清照亲作祭文祭奠他。下葬以后，清照奔赴台州投靠其弟弟李远，后又辗转避难于越、衢各州。绍兴二年，又到杭州。身边携带的古器物，逐渐消失殆尽，于是写了《金石录后序》，自述颠沛流离的凄苦情况。
清照是词家的大擘。曾经有评论说：“谈到词人，自唐、五代没有合格的：北宋柳永虽音律准确而用语粗俗；张子野（先）、宋子京（祁）兄弟、沈唐、元绛、晁次膺词中有妙语却很碎；晏元献（殊）、欧阳永叔（修）、苏子瞻（轼）所做的词，好像句读不完善的诗。这全是因为词别是一体，真正懂得的少。晏叔原（几道）、贺方回（铸）、秦少游（观）、黄鲁直（庭坚）是真正懂词的人，可惜的是晏没有铺叙、贺缺少典雅庄重、秦专门注重情致而缺少写实，黄崇尚写实又有许多瑕疵。”世人认为这是有见解的名论。
李清照是我国历史上最有名的女性文学家，她写的词词风典雅，语言清丽，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。故李清照有“千古第一才女”之称。现特辑其诗词十首，一窥才女风采。
一剪梅
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
此刻以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。
这首词的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来。
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
《如梦令》全词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。后人对此词评价甚高，尤其是“绿肥红瘦”一句，更为历代文人所激赏。
点绛唇
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
这首词风格明快，节奏轻松，寥寥四十一字，就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象，可谓妙笔生花。
明沈际飞《草堂诗馀续集》卷上评：片时意态，淫夷万变。美人则然，纸上何遽能尔。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
《声声慢》通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情；下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。
梁启超所作批语：此词最得咽字诀，清真不及也；又：这首词写从早到晚一天的实感。那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略，所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
《武陵春》上片极言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之极；下片则进一步表现其悲愁之深重，并以舴艋舟载不动愁的新颖艺术手法来表达悲愁之多。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也。
浣溪沙
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
此词写女主人公，由于身处青春爱情之中，情绪难免波动，其性格也颇富变化。她倩然一笑，美丽活泼；眼波流转，细腻羞涩；凝视花月，苦苦思恋；写信抒怀，大胆追求。这些看似矛盾，实则反映了青春少女芳心初动时复杂的心理。
清代吴衡照在《莲子居词话》中云：易安“眼波才动被人猜”，矜持得妙；淑真“娇痴不怕人猜”，放诞得妙；均善于言情。
夏日绝句
生当做人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
《夏日绝句》是一首借古讽今、抒发悲愤的怀古诗。全诗只有短短的二十个字，却连用三个典故，可谓字字珠玑，字里行间透出一股正气。
鹧鸪天·桂花
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
李清照的这首咏物词咏物而不滞于物。草间或以群花作比，或以梅菊陪衬，或评骘古人，从多层次的议论中，形象地展现了她那超尘脱俗的美学观点和对桂花由衷的赞美和崇敬。桂花貌不出众，色不诱人，但却“暗淡轻黄”、“情疏迹远”而又馥香自芳，这正是词人品格的写照。这首词显示了词人卓尔不群的审美品味，值得用心玩味。
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
这首词写离愁，步步深人，层次井然。从语言上看，除了后片用了两个典故外，基本上是从生活语言中提炼出来的，自然中节，一片宫商，富有凄婉哀怨的音乐色彩。前人所谓“以浅俗之语，发清新之思”（邹袛谟《远志斋词衷》），信不虚也！
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