〈十一〉、柏梁诗。原称柏梁体诗，是一种句句押韵，一般押平声韵，一首诗一韵到底的七言古诗。据传因汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，因而得名。
魏文帝曹丕的《燕歌行》：
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。
念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
唐朝杜甫的《饮中八仙歌》，也是柏梁体：
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。
汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，蛟如玉树临风前。
苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。
李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，
天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。
〈十二〉、叠韵诗，要求诗中各句所有的字词都以同韵字组成，再以不同的韵句成篇。也就是说，每一句诗里的字词，全属同一个韵部。
最早的叠韵诗当是南北朝时代的萧衍。他与大臣们合作吟成了一首叠韵诗：
后牖有榴柳、梁王长康强。
偏眠船舷边、载匕每碍埭。
六斛熟鹿肉、暯苏姑枯卢。
唐朝的皮日休也作过这种叠韵字诗。题目叫《山中吟》：
穿烟泉潺湲，触竹犊觳觫。
荒篁香墙匡，熟鹿伏屋曲。
这首诗第一句五个字全属平声“一先”韵，第三句五个字全属平声“七阳”韵，第二句和第四句十个字全属入声“一屋”韵。
皮日休的叠韵诗还有：《奉和鲁望叠韵吴宫词》二首
侵深寻嶔岑，势厉卫睥睨。
荒王将乡亡，细丽蔽袂逝。
枍栺替制曳，康庄伤荒凉。
主虏部伍苦，嫱亡房廊香。
明朝文学家祝枝山，一日与友人聚会杭州，众议以拟联助兴。一人先出上联：
“屋北鹿独宿”
五字都是同一韵，难度很大，直至更深，大家依然在冥思苦想之中。时过子夜，忽闻鸡鸣，祝枝山灵感顿发，对出下联：
“溪西鸡齐啼”。
〈十三〉、吃语诗。又称聱牙诗。早在唐朝以前，就有人撰写此种诗体。如
温庭筠的《李先生别墅望僧舍宝刹，因作双韵声》：
栖息消心象，檐楹溢艳阳。帘栊兰露落，邻里柳林凉。
高阁过空谷，孤竿隔古岗。潭庭同澹荡，仿佛复芬芳。
这种诗最大的特点，就是每句中的每一个字都是同一声母，读起来与绕口令一般。上面这首诗表达的是僧舍里修身养性的情景：从屋里写到屋外，从视觉写到嗅觉。通过“兰露”“柳林”“古岗”“潭庭”和“艳阳”等意象的描写，描绘出出家人午间休息时恬淡安祥的心理感受。
清代纪晓岚每次伴驾南巡，总有许多官员前来求赠。纪晓岚不胜其烦，便写了这样一首诗予以应付。题目叫“草屋闭户言志”。读起来非牛非马，诘屈聱牙。
馆阁居官久寄京，朝臣承宠出重城。
散心松寺寻宵宿，喜幸花轩候晓行。
情切慈亲催寸草，抛撇蓬荜譬飘萍。
身逢盛世述书史，蛮貊氓民慕灵名。
地方官员得到这首诗以后，每要当众朗读，但一个个都成了“大舌头”，惹得皇上也开怀大笑。起初确实让乾隆皇帝开心，后来见这样太不象话，皇上便制止了他的这种做法，不许他再给地方官员题赠。这也是纪晓岚侍驾巡阅数省，看了许多风景名胜，但却没有留下多少诗文的缘故。
〈十四〉、演字诗。根据某个字或多个字的字形，以及与其他字的离合关系，演绎出各种新意。
请看明代四大家之一的沈周所写的《田字诗》：
昔日田为富字足，今日田为累字头。
拖下脚时成甲首，申出头来不自由。
田按心头常思想，田在心中慮不休。
当初只望田为福，谁料田多疊疊愁。
这首诗利用“田”字的形体结构，以及多个包含有“田”字的字形，演绎出各种不同的意思，借以来表达自己的各种感受。田为足则富，田为头则累，在心头则思，在心中则慮，傍祀则为福、数多则为疊。想象之丰富，演绎之精妙，令人叹为观止。
〈十五〉、集句诗。又称集锦诗，就是从前人或别人的诗篇中，分别选取现成的诗句，再巧妙编辑而成为新诗。集句诗要求有完整的内容和崭新的题旨，要求符合诗词格律，要求上下一气，浑然天成。
南宋文天祥，少年时期集杜甫诗句于一诗，以表达投笔从戎的志向：
读书破万卷（赠韦右丞），许身一何愚（自京赴奉先县咏怀五百字）。
赤骥顿长缨（述古）， 健儿胜腐儒（草堂）。
明朝汤显祖的《牡丹亭》中，有五十五首集句诗，例如其中一首：
群雄竟起向前朝（杜甫·夔州歌十绝句），
折戟沉沙铁未销（杜牧·赤壁）。
平原好牧无人放（曹唐·小游仙），
白草连天野火烧（王维 ·出塞作）。
南宋杨冠卿有《卜算子吊贾谊》，全词八句，均选自杜甫诗：
苍生喘未苏（行次昭陵），
贾笔论孤愤（寄岳州贾司马）。
文采风流人尚在（丹青引赠曹将军霸），
毫发无遗恨（敬赠郑谏议十）。
凄恻近长沙（入乔口），
地僻秋收尽（春州杂诗）。
长使英雄泪满襟（蜀相），
天意高难问（暮春红绫送马大卿公）。
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