【摘 要】许慎《说文》释“走”为从夭、从止。从造字理论看，走为会意字。走“从止”之意尚可解，“从夭”之意则甚是难懂。通过系统梳理甲骨文、金文、简帛文献中出现的“走”“夭”二字的字形，同时结合传世文献相关材料，本文认为甲骨文出现的两例央字应释为“走”，正与传世文献《诗经》“走马”、《礼记》“趣马”相印证。金文中“夭”字仅出现一例，作 ，其字形与甲文失宇，字形相似，也当释为“走”。战国简帛文献中频繁出现的食当释为“夭”，并由此得出真正意羲上的“夭”字出现在战国时期。
【作 者】杨蕾
【作者单位】北京语言大学人文社会科学学部,100083
【期 刊】《汉字文化》 中国人文科学核心期刊要览 2017年第6期
【关 键 词】“走”字 “夭”字 古文字字形 字形演变
【基金项目】本文系北京语言大学研究生创新基金（中央高校基本科研业务费专项资金资助）项目（16YCX205）成果.
一、传统小学对“走”“夭”字形的解读
研读《说文解字》卷二走部时，“走”的小篆字形碴引起了我的注意。仔细观察该字字形，其上半部分看起来像挥舞手臂，迈着大步奋力奔跑的人形，下半部分的“止”形则是其增加的表意构件，但是其上半部分表示人形头部的笔画，不是直笔，却是向右倾斜的曲笔。《说文解字·序》中提到“古者庖羲氏之王天下也，仰则观象于天，俯则观法于地，视鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物”，“走”字字形上半部分明显是“近取诸身”而得到的一个象形字，联系生活中人的跑步姿势，无一不是抬头挺胸目视前方，然后挥动手臂奋力奔跑。《说文》的小篆形体中却选用了向右倾斜的曲笔来表现人形头部。这是为什么呢?
许慎在《说文》中对“走”字形的说解日：“走，趋也。从夭、止。夭、止者，屈也。凡走之属皆从走。”
许慎认为走字“从天、止”，因而“走”字上半部分字形为“天”之小篆字形“天”。此后段玉裁、王筠等诸多学者就许说作了进一步的阐释，其观点大体可以分为两类，一类以段玉裁为代表，认为人疾行的时候足与小腿会弯曲，故而许说从天；另一类以王筠为代表认为走继哭之后应该从犬，且犬善走，以会走字字义。以下是所引诸家观点：
段玉裁《说文解字注》走部曰：“天，屈也。止部日：止为足。从天、止者，安步则足居行较直；趋则屈多。”
饶炯的《说文解字部首订》日：“炯案古文以止为足，天下说屈也。凡人举步则足屈，走者行之疾，其足愈屈也”。
而王筠《说文句读》则认为：“走部继哭部，字当从犬，犬善走也??然则‘从天、止者，屈也’，乃篆既谣之后人加之也。”
《说文解字笺注》引顾霭吉《隶变》日：“走隶变从犬，《说文》次第字相继贯，走在哭下，则当上蒙犬字。或作 ，耦从大亦作走，灞从土，顾说是也。犬善走故取象焉，犹狡、狯等字同例。”
朱骏声则对以往诸家说解产生了怀疑，其在《说文通训定声》“走”字条下日：“天、止者，屈也。凡趋则趾多屈，与奔同意。按此字顾霭吉《隶变》订正从犬、从止，存参。”朱骏声虽然认为以往学者解释是有问题的，但未因见到更多新材料，朱氏也无法对“走”字形作出更加合理的解释。
徐灏在其所作《说文解字笺注》中则提出自己的见解。他一方面否定了前人认为“走”字字形应为从天、止，或从犬的说法，另一方面又认为“天、止者，屈也。五字后人增之。”
就以上材料来看，运用传统小学方法对走字字形进行考证之时，诸家说解终因传世文献材料缺乏未能突破《说文》对“走”字字形的说解，将“走”与“天”紧密联系在一起，试图对《说文》释义给出一个更为合理的解释。
联系客服
