明代晚期，与动荡的社会格局产生鲜明对比的是，中国画坛空前繁荣，涌现出很多优秀的画家，山水、花鸟、人物画各科均取得了瞩目的发展和成就。
In the late Ming dynasty, the Chinese painting circle enjoyed unprecedented prosperity.
明代是书画史上的一个重要阶段。早期沿袭宋元的传统画法，到了中期以吴门各家为代表，回到继承元代水墨画法的文人画派，占据画坛主流。但到了明代晚期，无论山水、人物、花卉各种画科，都有新的变化，派系纷繁，各有不同的风格。
在明代花鸟画史上，陈淳是一位对水墨写意花鸟画发展作出重要贡献的画家，后人常把他和徐渭并提，称为“白阳”“青藤”。陈淳师从文徵明，在其门下声誉最高。他的作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏。现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏，民间甚少得见。
明 陈淳《繁花湖石》 立轴 纸本设色
333.5×102cm 1543年
在花卉画方面，成就尤为突出的画家非徐渭莫属，他是继陈淳以后，从根本上完成水墨写意花鸟画变革的一代大家。徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与解缙、杨慎并称“明代三才子”，为“青藤画派”鼻祖，他的画风有力地推进了后世写意花鸟画的发展，对清代中期的中国画坛产生了巨大影响。
明 徐渭《墨王翠盖图》 立轴 纸本水墨 148×65cm
与徐渭同时期的周之冕、孙克弘，也以花鸟画著称，画法兼工带写，自成一派。
作为吴门画派的重要画家，周之冕非常注重观察体会花鸟形貌神情，以及禽鸟的饮啄、飞止等动态。其所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响，其中以写意花鸟最具神韵。
明 周之冕《海棠寿带鸟》 扇面 设色金笺 17×47.7cm
孙克弘在绘画上初学徐熙、赵昌，后师法沈周、陆治。善用枯老之笔行干作花，或著色或水墨，皆极古淡。晚年屏却一切，仅写墨梅，亦有雅尚。其传世作品有《新枝四季花卉图》《寒山拾得图》《竹菊图》《达摩渡江图》《百花图》《罗汉》《折枝花卉图》《朱竹图》等。
明 孙克弘 《墨竹图卷》 手卷 纸本
画心 26.5×568cm 题跋 26.5×106cm
在山水画上，明代晚期是最兴盛的时期，最为突出的是吴门画派后期的有识之士。期间，顾正谊和董其昌都以“华亭派”著称，宋旭与董其昌并行。赵左、沈士充曾就学于宋旭的门下，又各自形成“苏松派”和“云间派”，同为“吴派支流”。虽属吴派体系，但在笔墨的运用上各有自己的特色，以董其昌最为突出。董氏一派风格秀润，提倡仿古，以古拙取胜。
明 董其昌 《五湖春水图轴》 纸本水墨 78.8×39.6cm
与董其昌同时和稍后的还有程嘉燧、李流芳、卞文瑜、杨文骢、邵弥、张学曾，以及被称为老二王的王时敏、王鉴，都是名著一时的文人画家。他们的画风各有不同，都以笔情墨趣为主。
明 顾正谊《仿黄公望笔意》手卷 纸本设色
画心 23×342cm 题跋 24.5×37.5cm
王时敏主张摹古，得董其昌亲自指点，受其影响极深。王时敏的作品笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，构图较少变化，开创了山水画的“娄东派”，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授，他“一意摹古，反对创新”的思想对清代中国画的发展影响深远。
明 王时敏《仿子久笔意山水》 立轴 纸本水墨 116×50cm
王鉴出生于书香门第，为明代著名文人王世贞曾孙，家藏古今名迹甚富，为其学习临摹历代名画真迹提供了良好的条件。摹古工力很深，笔法非凡，擅长山水。与王时敏、王翚、王原祁、恽寿平、吴历齐名，并称四王吴恽，成为画坛正宗。
明 王鉴 《仿董文敏青绿山水》立轴 纸本设色 131.5×60cm 1676年
活跃在浙江地区的画家蓝瑛，出入于宋元各家山水、花卉，又被称为“武林派”。这一时期的画家丁云鹏、善于画佛像，画法工整，线条细劲流畅。
明 蓝瑛《苍岩嘉树图》 立轴 纸本设色 350×106cm 1654年
陈洪绶的人物、山水、花卉画，造型奇古，自成一派。在表现方法上，他突破了风靡复古的时代局限，创造出特立独行的迂拙而生动的艺术风格，为晚明乃至明代的人物画创作画上了完满的句号，其影响直至近代，是晚明画坛的最大收获。另外，他有意识为木刻家起稿的创作方式，吸取了民间木刻和唐宋绘画的优点，对传统版画也作出了创造性的贡献。
明 陈洪绶《花鸟草虫册》 册页 （十二开） 绢本设色22×16cm×12
明 陈洪绶《观音大士图》 立轴 纸本水墨 91×44cm
崔子忠也擅画人物，题材以仕女佛画及传说故事为主，其人物、衣纹线条弯曲多变，风格独特，作品朴实无华，却寓意于内蕴，和陈洪绶并称为“南陈北崔”。
明 崔子忠《稚川移居图》 立轴 绢本设色 131×48.5cm
在明末肖像画中，最为成就的就是曾鲸了。他在继承粉彩渲染传统技法的同时，汲取西洋画的绘画手法，形成注重墨骨，层层烘染，立体感强的独特画法。所画人物肖像强调观察体会，抓住最动人处，精心描绘，尤注重点睛，形象逼真，有“如镜取影，俨然如生”之誉，从学者甚众，遂形成“波臣派”。明代谢彬、沈尔调，清代的沈韶、徐璋等人都是他的传派。
明 曾鲸《明人肖像》 立轴 绢本设色 105×63cm
总体而言，明代晚期的中国画画风迭变，画派繁兴，涌现出众多以地区为中心、或以风格相区别的绘画派系。在师承方面，主要有南宋院体风格的宫廷绘画和浙派，以及发展具象文人画风格的吴门画派。在画法方面，水墨山水和写意花鸟勃兴，成就显著，人物画也出现了变形人物、墨骨敷彩肖像等独特的新面貌。这些都对清代以及近百年的中国画发展产生了深远影响。
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