目前来讲，我是一个古玺印的学习者还有创作者，在学习篆刻的过程中，临摹是我们的必经之路，然后在临摹中识篆，而这些篆字的结体、形态变幻多端，取法甚广，导致在创作阶段会有无从下手的情况。
黄宾虹先生在《古印概论》中说：“古玺印文字奇特，结构精妙，一印虽微，可与寻丈摩崖、千钧重器同其精妙。”足以说明篆法在创作中的地位。篆刻基于“篆”上，我们要“刻”好，除了要识篆，更要有写篆的功底，故需多临习西周时期金石拓片体会笔墨纸之间的关系，并在书写中有意印化文字（如适当增加方笔，处理好字与字的繁密，笔画的搭接与平行关系）。
古玺创作时还需注意地域性，现今出土的大量古玺都为战国时期，由于战国时期文字差异较大，古玺也具有较为浓郁的地域色彩。文字的地域性也成为古玺创作时取法用篆隐性标准。用字取法要统一，关乎界格的使用要根据文字取法之处，章法布局也可参照所刻地域风格已有的古玺印，关于疏密虚实古人有“文章书画，皆须于空处着眼”精辟论述，引入印中一样适用，以虚观实，以实见虚，才能将天地印入这方寸之间。
—— 庚子季夏 滌览室小记
笔补造化天无功
曾经沧海难为水
乘长风破万里浪
此中有真意
大者宜为下
花间酒气
穆如清风
人生海海
丹青不知老将至
十日画一水，五日画一石
水流心不竟，云在意俱迟
永寿嘉福
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