春节才过，广州已经热了，今天你洗澡了没？（我打赌你从没听过这样的开场白）
然而，洗澡也能拍个纪录片，你信么。
不管信不信……你肯定想看。
刚出的一部纪录片，记录了史上最经典的一场洗澡戏。
只有2分钟，却值得用整整90分钟来记录它。
表妹敢肯定，从洗澡这件小事，你也一样能感受到什么叫牛叉的电影工匠精神。
祝……看完后你不会得洗澡恐惧症——
《78/52：希区柯克的洗澡戏》
78/52: Hitchcock's Shower Scene
片名放在这里，希区柯克粉一定知道它在说什么。
《惊魂记》。
以及那段经典的浴室屠杀。
表妹先带你快速复习一下：
《惊魂记》故事从一场携款潜逃开始：女主角玛丽莲（珍妮特·利 Janet Leigh 饰）为了和有妇之夫的情人结婚，一时冲动偷走公家4万美元。
一路上换车跑路，连连被警察询问，最初的一鼓作气变得越来越怂。
《惊魂记》
玛丽莲攥着方向盘，紧骤眉头，盯着前路，所有悬念聚焦在了4万美元身上。
公路片吗？
没那么简单。
在玛丽莲惶惶不安时，一场突然的大雨让她难以继续行进。荒郊野岭中，玛丽莲不得不把车开进了一家汽车旅馆——贝兹旅馆。
旅馆没有别的客人，只有年轻的老板诺曼（安东尼·博金斯 Anthony Perkins 饰）和母亲相依为命。在二人聊天中，诺曼向玛丽莲大吐苦水，倾诉母子二人的麻烦事。
久违的交谈，多少让玛丽莲紧张的心放松了下来。
最后，回到房间的玛丽莲决定悬崖勒马将钱退回，回归正常的生活。她放下心结，打算舒服地洗个热水澡……
当她宽衣解带走进浴盆，拧开了淋浴阀门，剧情急转直下——
| 时长：2分30秒 |
这是恐怖电影史上最惊悚的场景之一。
一把挥动的刀、一个惊恐的女人、尖叫声和刺耳的弦乐。
准备了78组镜位，完成52次剪辑，让洗澡成了无数人的心理阴影。
如此的实验性视觉冲击，可是发生在1960年，堪称史无前例。
几十秒行凶时间，仅在一个镜头中（不到半秒）刀接触了肉体，最后浴缸中的血液，也不过是稀释过的巧克力糖浆。
但它疼得你心惊肉跳。
这把屠刀，从一开始就是往你心里扎的。
希区柯克在分镜本中特意加注：“挥刀乱砍的效果要逼真、强烈，就像它直接砍在银幕上，把影片撕裂。”
作为观众的你，不是在远处观望——而是全身赤裸、毫无防备地站在浴盆中。空间混乱着、摇晃着，和女主同样站在水柱下的你，同样看不见凶手的样貌。
你能做的，只有挥动娇弱的双臂，抵挡一次又一次的利器袭击，和发出尖叫。
这么说吧。
这段浴室谋杀，完全可以编进字典，成为“恐惧”的其中一个注解。
《78/52：希区柯克的洗澡戏》里请来的各位嘉宾，并非耀眼夺目的好莱坞名家大咖，更像是一次希区柯克“发烧友”聚会。
唠的还通通都是干货，有趣的小细节通通不放过。
一头一尾，表妹挑两个给你说。
开始，在诺曼与玛丽莲结束对话后，玛丽莲回到房间，镜头第一次跟随诺曼。
而他所做的，就是摘下墙上的画，通过墙壁上的洞进行偷窥。
摘下的那副画是《苏珊娜与长者》。
这幅画本身就是寓言：品性纯良的苏珊娜在自家花园洗浴，被两位长者偷窥。之后，两位长者通过要挟，对她进行侵犯。
油画《苏珊娜与长者》
这也贴合了天主教中对色欲的理解。
所有针对女性的暴力，前奏皆由“窥淫”开始。
诺曼卸下画框，借助墙上的洞成为一个偷窥者，也暗示着暴力正在酝酿。
还有。
屠杀结束，镜头由浴室转向卧室，特写打到了被报纸包裹，玛丽莲打算归还的4万美元。
这4万美元，是前半部分悬念的焦点，也是玛丽莲命运的转折。
它的再次出现，仿佛命运的嘲弄：她做出了合乎道义的决定，却依旧命丧黄泉。
而希区柯克继续不动声色地煽风点火，看得再仔细一点——
报纸标题，希区柯克留下了一句：OKAY。
联系女主的命运，它更像是：OKAY?!
关于钱的故事，结束了。但女主的噩运，怎能轻易结束？
像这样的细节盘点，《78/52》中数不胜数。
但整部纪录片的重中之重，就是逐帧分析行凶的那45秒，也就是俗话说的“拉片子”。
干货多到让表妹觉得，看到就是赚到（你等啥？还不赶紧做笔记！）。
篇幅有限，再挑一个讲。
暴力前夕，玛丽莲打开淋浴洗澡，这里却出现了几个诡异的镜头拼接——
一个跳转，连接了两个看上去完全类似的镜头，只存在微弱的角度差异。
如下图，从左至右。
美女入浴，当你正想一饱香艳时，镜头却带来一种难以名状的诡异。
这个大胆的跳跃剪辑，缩紧了淋浴时间（头发忽然湿了），让气氛更紧张。
记住这个跳转，它将再次重复。
这时镜头再次打向淋浴头，转回主人公时，背景由墙变成了浴帘。方向的突然变换营造出的空间混乱感，让屏幕前的“你”已经被“困”浴缸中。
这时，诡异剪辑再次出现：镜头拉高，画面的大幅比例出现空白。
这一次，不开玩笑了，将会出现什么来填补这片空白？
你懂的……
门开了，一个黑色阴影渐渐逼近.....
这就是悬念和惊吓的差别。
也是希区柯克著名的“炸弹理论”——
五个人围桌聊得正High，突然间炸弹爆炸，五人无一幸存。
这是惊吓。
而悬念是，从一开始，观众就知道桌下藏着一只定时炸弹，五分钟后引爆。
这就是一个巧妙的信息差：观众知道，角色不知道。
于是导演可以在主人公轻松的情况下，上紧观众的心弦，反复地撩拨期待。
定时炸弹倒计时只剩下一分钟，还是这五个人：
“差不多了，撤吧。”
“行。”
起身就要走，又坐下来，“哎，我还有个事没说。”
“下回再说呗？”
又站起身，“好吧好吧。”
想了想，又坐下，“不行不行，还是得今天说。”
这时倒计时还在进行......
“最紧张的，不是那些恶心的死法，而是在人死前酝酿的气氛。”
相似例子在他电影中比比皆是，比如《后窗》。
反派识破了男主杰夫的监视，前来灭口，而腿部受伤、寸步难行的杰夫却对潜在危险毫不知情。
炸弹埋好了，就等着引爆了？
还不够。
反派一通电话，确认了杰夫位置，杰夫也知道了。
一个镜头，杰夫一脸慌忙，笨拙地组装闪光灯；另一个镜头，杰夫的主观视角紧紧盯着门。
两个镜头交替出现，将紧张气氛带到了极致。
《后窗》
这位从未正面交锋的反派究竟啥样？他将何时推开这扇门？杰夫仅靠手里的闪光灯如何逃生？
楼下的铁门声响，“咣……”
走廊灯被熄灭。
脚步声越来越清晰，音量却越来越小，“喀嗒、喀嗒......”
最终，门被打开，灯光打在半张陌生的脸上......
悬念是一场斗牛，所有的征兆都是斗牛士右手的红斗篷。
而左手藏着最后一剑。
看完这精彩的2分钟，表妹在沙发上葛优躺了半小时。
表妹突然领会了一个深刻的问题，其实天才和俗人的最大区别，可能就在这：
天才眼里的2分钟，可以拆解成无数细节，分别打磨，所以他的人生才充盈而精彩。
但俗人的两分钟，可能挖个鼻屎就过去了……
好了，这么晚表妹要洗澡去了。
下次再有人嫌你洗澡慢，记得告诉他：
我是一个洗澡的天才。
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