庞均
徐悲鸿先生的关门弟子。庞均是我国现代艺术先驱、著名画家、工艺美术教育家庞薰琹之子。江苏省常熟市人，1936年生于上海。1949年考入杭州艺专（现中国美术学院），师承林风眠、潘天寿、黄宾虹、倪贻德、颜文梁等，1942年转学北京中央美术学院，师承徐悲鸿、吴作人等前辈。
艺术属于心灵之物
——庞均
中西文化虽然相通，但融汇结合、化而为一，绝非易事。今后之一二百年中，倘若在中国大地上，出几位深具中国文化特色的油画大师，乃是千古之奇耳！要做油画中的王维，此乃世上最大野心也！但亦是世上最大的艺术难题，因为“油彩”与“水墨”材料绝对不同，各自技法亦绝对不同。
写生现场照片
首先，学西洋画者，要自觉地返回中国文化之中，这就要多读中国古今之书。现代社会极少人，能像古人隐士一般，一生埋在书房之中读书万卷。今世“高尚贵人”，几户有好书千本？倘若熟背唐诗三百首，已算奇才。据我所知：已千古的现代文人郭沫若，古稀之年，尚可背诗七千，此乃“真正文人”。对油画家而言，是根本不可能的，不必妄想。毕加索在世这么久，平均每二天半一幅作品，所以他作品如山，成就绝群。故此画家不可以一天放下画笔。一天不画如同僧侣一日不诵经，无法得道。
工作室照片
其次，把“水墨之道”化为“油彩技法”，此乃油画技法之创新，非千日可就，此言就知其难其深，不可教之而无可教之，自然天授，自悟其法。有发于气，有发于意，有发于无意，自然悟其妙处所在。
工作室照片
学习中国古今画论哲理之精华，用之于油画技法于创新、革新，就形式而论，最最可通达、变革的入门之道，就是借用“印象派”、“野兽派”之技巧，又脱离其观念，跨入中国“写意”之理念，逐渐摸索自创油画技法。其中，万万不可刻意为第一要事。艺术是属于心灵之物，非工匠手艺。故此，写意论最核心之意念在于“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，意在笔先，为画中要诀。不汲汲名利，把“百家风格”、“跟上时代、”“前卫”统统抛开，画画不过意思而已，画当得天趣为妙，盖有意不如无意之妙耳。在技法上要以最简单之笔，画出最高之境界。必须每画一笔，都出自心田，用尽全身之气，善用自我精神之高度激动，甚至“疯癫状态”之手感，注入画中。精神处于空灵境界，笔下方能出现空灵之美。
（一）静物写生作品
（二）风景写生作品
一笔耕 中国写意油画学派名家研究——张新权作品集 小程序
面对景物的直感和超越现实的营构在张新权的作品中交叠成象，形成了他的视觉叙事方式。他大量使用非写实的象征性色彩，强调出历史风云的变幻，为作品渲染了一种记忆式的色泽，让人在直观的感受中进入历史的场景，使视觉的形象富有时间的痕迹。例如，在“海魂”系列中，他通过反复实验，掌握了油画色层的龟裂效果，用以表现钢铁和烟云的质感，使作品具有厚重的份量。在新近的“园林”系列中，他把叙事变成了一种更有诗性意味的述说，甚至带有一种沉吟的情调。他用类似宽银幕的巨大画幅，以交错穿插的复杂结构将园林的古典格局和精微细节收入画面，在空间的跌宕和光影的闪烁中，画进了一个当代漫步者的咏叹。这种在对历史情境的描述中带着当代人感受的视角与方法，使他的作品带有历史感和当下性并存的独特意境。——范迪安
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