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戛纳为何选择了贾樟柯

写下这个标题时,其实我也没有答案。

戛纳宣布《江湖儿女》入围主竞赛单元后,朋友圈里已有述评:'本次入围也是贾导与戛纳第五次相遇,亦是中国电影时隔三年再次征战戛纳主竞赛。贾导自2008年的《二十四城记》以来,十年间的作品全部入围戛纳国际电影节。”

贾樟柯与戛纳的不解之缘,还是因为其作品的实力。请看今年入围主竞赛的影片。

仅就大师戈达尔的新作《影像之书》入围主竞赛,足以证明贾樟柯杀入主竞赛的艰辛。早在三月就听说,今年戛纳竞争剧烈,仅华语新片报名的著名导演之作就有20余部,其他新导演的勇敢之作近数十部。目前,冲刺进戛纳的仅有主竞赛的贾樟柯,以及鼓励青年导演的一种关注单元的毕赣新片,中国纪录片导演王兵新作特别展映,此片长达8小时。或许,只有电影圈内人方知今天《江湖儿女》入围戛纳的份量。

说点具体的:《江湖儿女》到底是一部什么样的故事片?

去年正月,在南锣鼓巷,第一次听贾樟柯说这部《江湖儿女》,只有一个女人与一个男人的二十年江湖爱情故事,女人还是赵涛演,男人还是类似于山西梁家辉这样的当地本地非职业演员。贾导说到了这个片名,我说这个片名好,当时我真是才疏学浅,不知出处。他还提到除了山西,还要到奉节、新疆拍摄,我说到奉节拍时通知我一声,我八十高龄的姨妈在奉节,我正好去看看她。当时贾导说今年把夏天这片子拍了,看赶个柏林,说他的《小武》是从柏林出发的。我说还是送戛纳吧,否则影迷会不答应。

正月一过,贾樟柯拍的还是《时间去哪儿》,我第一次去平遥探班,一路不谈《江湖儿女》,后来我在《时间去哪儿》里倒是看到了《在清朝》未来的影子,当然,《在清朝》调戏的不仅是影迷,还有不少贾樟柯心仪的好演员。

眼看夏天就要过去了,才得到《江湖儿女》已在巫山的消息。共和国的巨变,让我根本不知巫山离奉节现在已是半小时的车途,下了飞机在途中看望了我亲爱的姨妈,到达巫山已近傍晚,贾导说一白导演、张译来客串,晚上一起火锅。那时我与一白导演在微信上闹点小情绪,已将他拉黑,一听即将直面,赶紧找到健哥恢复了外交关系,否则十分尴尬。

那时我才得知,山西非职业演员因故无法出演,此角色请了柏林影帝廖凡出山,《江湖儿女》已是另一番格局了。

巫山最大的收获是认识了《江湖儿女》的摄影,法国大摄影师埃里克高迪尔,花甲之年只做好摄影,为《摩托日记》《清洁》(张曼玉戛纳封后之作)掌机。老先生非常和蔼,见面总是微笑。很长时间没见到胶片的剧组了,去年夏天补了这一课。那时我才知道,《江湖儿女》将用胶片、数字高清、DV等多样摄影介质拍摄,这些介质都有各自时代宿命,纵横你我经历的三十年的万水千山。

巫山部分用胶片拍摄,我们感慨共和国日新月异,从巫山到台北市如今已是通途,胶片洗印便捷可行。回到二十年前,估计一周都到不了,但可以直接扔到峨嵋洗印厂的锅里。一白导演是重庆人,张译是好演员,客串此片,此片的生动与情趣,大家不难想象。

再去探班《江湖儿女》,是阳光灿烂时零下十五度的山西大同。

终于见到了廖凡。那次客串的是冯小刚导演。

冯导从海口飞来大同,从零上二十多度直接切换到子夜时的零下二十度。

冯小刚只是前来客串的其中一位。在剧组公布的客串演员中,还有很多不知名的非职业演员,他们与冯小刚、徐峥、董子健、张译、丁嘉丽、张一白、刁亦男等一样,有款《江湖儿女》角色台词海报。贾樟柯导演以此隆重形式体现出一种他秉持的平等,当然,此款海报一出,错失客串此片机会的至爱亲朋们已捶胸顿足。

都是闲话,以后慢慢说。特别想说说冯小刚的大同行。

今天还是看贾樟柯自己如何细说从头。

他为何要拍《江湖儿女》。

贾樟柯:《江湖儿女》,我在等待另一个自我
此时此刻,我正在摄氏零下17度的山西大同拍摄《江湖儿女》。这座靠近内蒙古的城市,是这部电影的起点,也是终点。人物从这里出发,经过中国西南的三峡,西北的新疆,又回到了故乡。主人公穿越这段长达7700公里的旅途,用了17年的时间。
从2001年到2018年,这对男女经历了街头暴力、入狱,也经历了相爱、背叛,他们分离又重逢,但始终没有走入家庭。在社会秩序之外,他们用他们的办法生存,像风浪中行走的人,他们紧紧握着船舷,随时迎接风浪的击打,始终避免自己落水淹没。
这部电影来源于真实的人物,也与我的两部电影《任逍遥》(2002)、《三峡好人》(2006)有关。那两部电影中隐约的背景、没有详细展开的情节,是《江湖儿女》的故事主体。在现场,看女主角赵涛和男主角廖凡的表演,感觉有种雷电交加的能量。就算他们沉默,也能让人感到巨大的风暴。赵涛与我合作过《站台》(2000)、《任逍遥》(2002)、《三峡好人》(2006)、《天注
定》(2013)、《山河故人》(2015)等一系列影片,她用她的真挚与才华,在《江湖儿女》中塑造了一个全新的女性形象。男主角廖凡主演过《白日焰火》(2014),我们是第一次合作,但彼此知心,配合默契,他的表演令人叹服。
这部电影也是我第一次与摄影指导Eric Gautier合作,他的作品包括(《摩托日记》(2004)《在路上》(2012),我们用6种摄影器材呈现这个故事,从DV到胶片,从冬季干燥的大同到夏天多雨的三峡,我们始终站在一起,他站在摄影机后面,在我的旁边,给我强大的影像支持。
《江湖儿女》的中文片名,引自费穆导演筹拍的最后一部影片。2010年,我在香港采访《小城之春》(1948)的女主角韦伟,她很遗憾费穆导演没有自己完成这部影片。我忘了那部电影的故事,但记住了这个片名。“儿女”好理解,“江
湖”这个词可能很难翻译成外文,江湖意味着险恶的冒险旅程,复杂的情感经历,秩序之外的世界,规则之外的情义。那拍电影呢?我想我们也是江湖儿女。
《江湖儿女》还在拍摄之中,每天都有很多即兴的想法。在现场,当大家停下来等我,看我一个人沉默,抽烟,或者不知所措的时候,其实我正在等待另一个贾樟柯的到来。
原载法国《电影手册》2018年1月

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