1952年，到法国三年后的谢景兰，时年31岁。照片出自法国肖像摄影大师丹尼丝?科侬（DeniseColomb）的镜头。
这是一个独特而独立的女性，无论是从个人情感的角度，还是从自我完成的角度，她都是一个异常幸福的女人。
因是唯一的资料，图片打上了水印。
谢景兰：千般颜色出将来(上)
文|凡子
在我的认识里，绘画这门艺术是稀罕物，要人具有充分的美感，同时又有思想的天赋，心脑为一，才会在岩石、陶土上绘出那惊世的第一笔，以后也才会在纸上、绢上以及油画布上，呈现出更为复杂、更为高级的思考。
须知人类的其他领域，美感与思想不见得一定要高度统一，甚至缺失美感，对其所要建构的世界，不至造成根本性的、直接的影响。
所以我有理由认为，创造艺术的人，是世界上较为稀罕、特殊的人群。从他们手上诞生的这些美与思想的结晶，其本质的意义，是人类从此有了一种抒发情感、表达美好情绪的最佳方式，却并不在于要陈述它的属性是Maleor Female（雄性的或雌性的）。
又或许是，艺术产生的最初，无论是事实还是与此相关的故事与传说中，大抵与神的旨意高度吻合，即艺术如有性别，它必然也该很Man的，是由Man所创造的。读一读东西方艺术史，这似乎是不言而喻的事实。若从更广义的角度引伸开，创世之初的人类史，女人无非也只是取自于男人身上的一块小肋骨。
随着艺术分工的愈加细致，情感需求的愈加精微，艺术叙事的愈加深入，对性别背后暗示的种种，对个体创造力的好奇探究，哪一类艺术是由哪一类人群所创造，哪一幅画是由哪一个人所绘制，一切都成为我们越来越想了解的谜底和答案。
民国第一代的女画家中，尽管她们的倩影稀少而寂寥，但我们至少已经铭记与熟悉了其中的几位非凡女性，最早留学法国和日本的潘玉良、方君璧、关紫兰。还有待详述的蔡威廉、丘堤、李青萍与唐蕴玉，虽然我们还没有近距离地亲近她们，但耳闻她们的名字，看到她们的作品，已经不再遥不可及。相反，对近现代艺术或纵向或横向的剖究，过去隐匿最深的艺术家，已经开始显现出清晰的轮廓。
在这一众的女性艺术家里，年龄更小一些的谢景兰，因她一直生活在法国，其自身的艺术实践又被第一任丈夫赵无极的光辉所掩映，如不是这些年国内偶尔开始有她的展览，作品由最有信誉的拍卖行推出，我们大概甚少晓得她。从众所周知的角度，她的被人知道，仅仅是赵无极的前妻而不是其他，因此她的艺术并未受到正视。而其实上，在我们绝大多数人还未懂得什么是现代艺术之前，她早已是一位西方人尊重的艺术家了。
百年前的中国，凡在艺术上有所造诣的女性，多是出生于富贵之家或书香世家的后代。只有极个别的人会因某种特殊的际遇与缘由，才幸运地以艺术为生，和艺术相伴。
没有悬念地，谢景兰也是出生于名门书香之家的后代。她出生时的家族背景，已经创造好了一切的条件，就为等着她来到世上，好让她成长与成型。
百年前群山逶迤的西南之地、贵州省的省会贵阳，在地理位置上虽远远不及其时的上海或福州等沿海开放城市优越，但此地山水之秀美，气候之宜人，植物之茂密，大概少有城市可与之媲美。谢景兰（1921-1995Lalan）即出生在这个被称为“筑城”的美丽城市。
谢景兰的父亲谢根梅先生是筑城有名的箫王，对“宫商角徵羽”多有研究，极擅吹箫，是一位精通音律又十分放达的性情中人。谢景兰是他的长女，不仅外貌酷肖其父，也一模一样继承了父亲的音乐天赋与放达的性情。
要上溯这个家族更久远、更值得称道的背景，还可以提及谢景兰的外公。这个超大家族的掌门人，既懂经商之道，又有文化与胆识。儿女辈中，女儿们是大家闺秀，男孩子们则一律入读北京大学——这是当时亚洲及世界最重要的学府之一。成绩最为突出的大儿子，还远赴美国读书深造。所以他为女儿择婿，其眼光也殊为别致，不挑巨商豪贾亦不看家世，却只挑品格好的读书人，这样便把一身斯文性情的学生谢根梅，招到家中来做了半个儿子，把女儿嫁给了他，为女儿的幸福作了主。
谢根梅是自小缺失温暖的孤儿，岳父大人的善待赏识，令他对自己的女人充满爱意，对身边之人亦极懂顾惜，且一心只做贤达读书人，生出的儿女个个不凡，有才华的有才华，懂经商的擅经商，斯文的有，果敢的有。大女儿谢景兰又斯文又果敢，完全继承了父亲的音乐天赋与敢爱敢恨的性情，是父母的掌上明珠。
谢景兰幼年时并没有一直居于贵阳，蹒跚学步后，被父母抱在怀里随家有过几次迁徙，分别在武汉汉口、上海、杭州居住过，最后因母亲十分迷恋天堂一般的西湖，全家才最终在西子湖畔修建了别墅，居住了下来。这个时候，谢景兰已长成8岁的小少女了。
迁徙的生活在事实上并没有影响谢景兰的教育。定居杭州后，她即入读离家很近的弘道学校。此学校由美国教会所创办，在教会女中学校中很具名气，谢景兰在这里学规矩，修礼仪，说英语，吟诗词，弹钢琴，习家政，养出知书达理又活泼泼的伶俐性情。
父亲早已留意到女儿在音乐和舞蹈上显露出的很不一般的天赋，且歌喉美妙，便为女儿买下钢琴，让她在课外之余继续练习琴技，并在对音乐的理解上进行力所能及的辅导。14岁时，谢景兰顺利考入西湖罗苑的国立杭州艺术专科学校音乐系，让父亲很是欢欣：只有深懂读书好处的人家，才会如此把女子的教育放在与男人同等重要的位置上。
那个时候，女子学音乐的，大概比学绘画的还要屈指可数。我们仅知的一两位学音乐的女子，一是方君璧那幅著名油画中的“吹笛女”方于，二是潘玉良笔下更为著名的“周小燕”。这两位都是当时留学法国、最后在文学翻译与音乐上卓然大成的出色女性。
正是在这一年，与谢景兰同岁的北京少年赵无极，也被银行家的父亲送来杭州艺专学习绘画，作了校长林风眠和西画系主任吴大羽的学生。此时的赵无极智力未启、情窦未开，绝然想不到他会在这个学校里，获得他人生中最重要的艺术启蒙，得到他一生中最美的爱情。
谢家是读书世家，谢景兰自己在艺专学音乐，她的四表姐也就读于这所学校，这样表姐便把赵无极介绍给了谢景兰认识。这对少男少女认识时，都只在15岁的年龄，只是赵无极生在初春，谢景兰生在秋末，算上去相差约一岁。
谢景兰是赵无极近距离接触的第一个姣美女孩，她的娇憨气，她的玲珑样子，她如一头顽皮小鹿的可爱，让赵无极如遭雷击，她变成了他一心想带回家的那头传说中的“绿鹅”。
谢景兰对赵无极也懵懂情开，她回应他的爱悦，让他画她，瞒着父亲悄悄赴他的约会，接受他的初吻。
但纯真的校园爱情未持续多久，无情的中日战争已经来临。为避战乱，谢根梅带领全家返回老家筑城。不幸的是，这一年景兰的母亲忽然就病逝了，这对谢家无疑是一次沉重的打击。不过失了母爱、未及脱离痛苦的谢景兰还不能与家人多相守，她得随杭州艺专学校的内迁，辗转去沅陵和重庆，继续自己的学业。
此时还未真正成年的赵无极，对谢景兰表现出了良好的家教与风范。他前往贵阳探视他的兰兰，陪伴安慰她，令谢景兰对他心生更多的依恋。大人们此时也觉察了两个孩子的情感，没有资料表明过两家大人如何商议规划孩子的未来，但就赵无极和谢景兰在年满二十岁后即注册结婚的事实，可知双方家长对对方的家世与修养，持以了接纳与首肯的态度。的确，宋朝皇族后裔的赵家，与谢家无论是在财富还是在精神境界上，尤其是在对艺术热爱的这一点上，真是非常的匹配相当。这对自由恋爱的小情侣受到家长们的祝福，被他们视为一对可颂爱的青春璧人，理由也是十分的充分。
1941年6月，谢景兰出阁，与赵无极完婚。当时恰逢赵无极祖父病逝，为尊重守丧的传统习俗，这对预定婚期的情侣没有在北京举行婚礼，而是前往香港注册结婚的。婚后他们即返艺专所在的重庆。两年后，赵无极毕业留校任教，他们的独子赵嘉陵也于同年出世了。
婚后的生活，即使是在战乱年月也有它的甜蜜。过去富贵人家的女子修习琴棋书画，不尽然是为找一份好工作，更多是为着一份良好的教养，拿来相夫教子，做家庭中温暖可依的灵魂人物。谢根梅培养女儿，既是为家族的荣耀，延续读书人家的优良传统，也是为了让女儿活得有声有色，拥有充分的生命质地。婚后的景兰，自然便站在了赵无极的身后，从一个才华出众的音乐系女生，变成了一个姿态娴雅的年轻母亲。她爱赵无极，爱孩子，婚后约有五六年的时间，她处于从属的地位，一心爱怜孩子，并对赵无极的油画创作说出她的感觉，提出她的建议。她果然成了家中既温柔又有思想的灵魂人物。
但接受新派教育的年轻夫妻，不完全是传统意义上的夫唱妇随。赵无极就没有传统观念里的大男子主义，他很宠爱景兰，爱做饭给她吃，爱看她穿素雅旗袍，爱她一身十足十的精灵气儿。
1945年日本宣布无条件投降，战乱结束。杭州艺专从重庆迁回杭州，谢景兰一家又重新回到了西湖边的别墅里。之后尽管还有好几年的内乱，但西湖一隅的这家人家，窗口映出的是平和的灯光和时不时的争论之声，原来偶尔，林风眠和其他老师会来串门儿，讨论艺术的争论声和笑声，充满房间，飞出房檐。
其实，回到杭州后的谢景兰已经感到就此放弃音乐上的特长十分可惜，返杭的同年，她即进入上海音乐专科学校进行深造。而此时的赵无极，在现代艺术上接受的完全西式化的教育，使他十分渴望去巴黎一睹那些耳熟能详、却从未见过的原作的风貌。
他开始请求父亲的帮助，而父亲在第一秒的时间就答应了他，不仅用了在商界的影响力疏通了出国的关系，且提供了三万美金的巨额资助，让他和景兰去法国留学两年再回来。
那个时候的三万美元是个什么概念呢？用赵无极的话来说是“大约能买下上海的一条街。”
有了父亲的这份拳拳爱意，1948年初春，在把儿子小嘉陵暂安排给祖父祖母照顾，而学校的教职，林风眠答应为他预留两年的情况下，夫妻二人即登上去法国的客轮，向着艺术之都巴黎奔去了。
了解中国近现代史的人都知道，这一年的这个时间点，他们走得实在巧了点。如果再晚一年，今天的现代艺术史，想来既不会有赵无极、亦不会有谢景兰的名字了。1949年之后的中国政治环境，绝不会给任何想在艺术上有所成就、有所突破的人以成全的机会了。
不过若是赵无极能预知后来竟会失去景兰的爱，他又该做怎样的一种选择呢。巴黎成全了他在艺术上的伟大梦想，却让他永失景兰——不过他如若事先有知，这也将是最为艰难的决择吧。无论怎么做，命运都是逃不掉的既对又错。
2012年4月，谢景兰的作品《兰蓝》（布上油画114cm×146cm1960年）在香港苏富比以98万港元成交。
早年的作品在绘画语言上还较为稚嫩，但色感与笔触出手不凡。
《焰红》（布上油画 146cm×114.1cm1960年）于2012年4月在香港苏富比以146万港元成交。
《秋照群峦》（水粉纸本50cm×64.5cm1967年）于2011年10月在香港苏富比以12.5万港元成交。
熟悉赵无极的人，会在谢景兰的作品里嗅到他的气息，这似乎在所难免。须知好作品永远像一个漩涡，有一种把人“带着走”的魔力。谢景兰在绘画的初期，一直被她的“师承”带着走。
翱翔 布上油画 100.5cm×81.4cm1968年
但从谢景兰的绘画脉络往后捋着走，会看到她慢慢在摆脱赵无极过去朝夕浸染的痕迹，最后画出完全属于自己的东西。
《从蓝绿中产生的形象》（布上油画195cm×260cm;195cm×130cm1972年[双联画]）于2012年10月在香港苏富比以230万港元成交。
谢景兰的后半生，一直致力于将音乐与舞蹈化入画面中，她做到了。这些线条跃动着音乐的韵律，又像是一个舞者转瞬即逝的余影，漂亮极了。
遥远的风景布上油画 65cm×162cm×31972年（三联画）
这是谢景兰提笔绘画十来年之后的作品，此时她已50岁出头。只有艺术上十年如一日的积累与探索，才会出这样的好作品。此时，作为一个纯粹的艺术家，她已经成立了。
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