发乎情，止于礼，偷情一定要与爱相关吗？

今天给大家带来一部讲述男女间“偷Q”、“3人”的影片，别看关键词有点毁三观，这部影片可是入围了第75届戛纳电影节首映单元的爆款影片！能够把如此“失德”的事情展示的如此浪漫、欢快，深邃又富有哲理，是导演埃马纽埃尔·穆雷赋予这部影片的最大魅力——《短暂的偷情纪实》！

导演埃马纽埃尔·穆雷是一位全能电影人，集编剧、演员和导演于一身。从1998年至今，他已经拍摄了十三部作品，曾执导《所言所行》获2020年电影手册十佳。以爱情片见长，镜头多对准亲密关系中的挣扎与欢愉，唯美辩证“爱的真谛”。

与此同时，《短暂的偷情纪实》入围2022年第75届戛纳电影节酷儿棕榈奖提名；2023年第48届法国凯撒电影奖最佳男主角提名。

电影伴随着法语老歌“爪哇人”（La Javanaise）开场，由法国女歌手Juliette Gréco演唱，温柔复古的歌声动人心弦。画面里是夜晚飘飘荡荡的塞纳河水，城市的灯光在河面上支离破碎，一种梦幻的情绪已然开启。

这显然不是一个传统的偷情故事，它不是围绕着疯狂大胆的性爱或是狗血的家庭伦理展开的，正如女主夏洛特在片中所说的一样：“激情一定要与爱情相关吗？”一切都像印象派画作中的秋天一样，柔和、轻灵、优雅，这是真正的巴黎爱情故事。

影片讲述一位单亲妈妈夏洛特和一位已婚男性西蒙堕入爱河。两个人瞒着西蒙的妻子偷偷见面，在夏洛特家、旅馆或是朋友的地方甚至是树林的车后座上偷欢；两个人总在事后靠在彼此身旁聊天，又小心翼翼地不让一切变得太过“亲密”，另一种程度上的发乎情止乎礼。

二人原本只是萍水相逢，从不期许长相厮守，认定这只是一段没有将来的关系。他们彼此承诺只为快乐而交往而没有爱的感觉，然而他们越来越惊讶于两人之间的默契，他们之间的共识也慢慢变得模糊，爱情和友情间的界限远比想像中复杂，二人在欢愉中藕断丝连。

该片是一部甜蜜苦涩的喜剧，营造出细腻而精致的氛围。不得不说导演埃马努尔·穆雷的优势，他玩弄色调、空间和音乐，将一切都调适在一个“刚刚好”的尺度上，大大减弱了主题中沉重的背德色彩。

两位主角在一起的时间似乎总是阳光明媚，暖黄色的公园、博物馆、街道和巴黎多雨的秋天大相径庭，画面闪亮得仿佛加了柔光，使人总是想到印象派的画作。

场景布置也总是选取明亮、柔和的白色、黄色，家具总是温和沉静的木质，服装是舒适的棉麻，呢子，仿佛是故意营造出一种舒适得让人沉溺的氛围，像清晨暖阳里的一杯咖啡，一个不可思议的秋日童话。

在声音和音乐的处理上，还有一点非常明显的是“主题曲效应”（leitmotiv），片中多次循环了一首曲调悠扬柔美的弦乐曲，从开头到结尾，每一次约会都显得那么轻松、快乐，情感随着音乐自然流露，让人身心舒畅。夏洛特和西蒙也得以自然地沉沦其中。

除此以外，导演穆雷还使人联想到其他几位在爱情主题上颇有建树的导演：侯麦、伍迪·艾伦与洪尚秀。与侯麦的联系自不用说，法国男女的爱情Drama和那莫兰迪色调的摄影风格，阳光明媚的秋日公园，一切都显得那么熟悉，那么“侯麦”。

如果伍迪·艾伦是纽约爱情故事的专家，那更加年轻的穆雷也可以被认为是巴黎爱情专家的有力候选人了。两个人都钟爱流畅又机敏的长对话，都对传统的两性关系有着独特的思考，都将各自城市的气质在电影中表现得淋漓尽致。

总的来说，《短暂的偷情纪实》是一部讲偷情出轨的片子，既狗血又唯美，拍得甜过初恋，这算是导演和法国的独有浪漫了吧。