一听到8K,被吓到的基本上都是后期部门……
咱先别害怕,接下来我们分步探讨一下如何灵活的运用8K摄影机。
本文以2K ProRes 422HQ为例,因为4K ProRes HQ已经相当于8K R3D的大小了。
一、 无论前期拍摄还是后期制作,大家最不想看到的就是噪点了,那么8K的摄影机正好缓解了这个问题!最简单的道理,噪点是跟随像素的,对于同样都是S35尺寸的感光器来说,像素越少,噪点越大,像素越多,噪点就越小。
二、 使用RED摄影机的朋友一般都遇到过切换成4K分辩率拍摄的例子,但大多都是用的艾比克或红龙,切成4K问题不大,但是现在的8K摄影机再切成4K那真的没法拍了……。
三、 很多人虽然知道RED DSMC2的新款机型可以录ProRes格式,但大多都没利用好它! 我们设想一下,ProRes文件是经过RED摄影机内部换算后生成的下变换文件,也可以说,ProRes的大小不受摄影机分辩率的控制,这样的话,也就没必要再担心设置多大分辩率了。
四、 不同分辩率的摄影机录制的ProRes质量不一样; 设置成不同分辩率再录制的ProRes质量也不一样。虽然文件的码流是一样的,但是摄影机的分辩率越高,录制的ProRes质量就越好!那么用8K的摄影机录制的ProRes会是怎么样的呢?
五、 前期拍摄的朋友一般不太担心白天的拍摄,大不了加ND镜,尤其拍摄低照度或灯光不够的情况下就会遇到画面过暗问题,又不敢升感光,因为怕出现噪点。如果用RED 8K的机器可以试一下2000的ISO有没有噪点,其实用8K拍ProRes格式时,ISO可以闭着眼升到2000!急了眼升到3200也就这么干了!
下面的玩法仅代表本公众号的观点:
下面我们考虑一下更加灵活的使用RED摄影机双格式录制的功能,也就是说,可以根据拍摄内容的性质录制不同的文件格式。现在的项目,经常会有特效镜头,或者抠像的镜头。像这类的镜头就录制R3D格式,因为拍摄素材分辩率越大,在后期处理上就越省事,分辩率越低越不容易抠干净。对于不需要做特效的普通镜头就可以录制ProRes格式,当然,前期录制了不同的格式要在场记板和场记本上记下来,让后期心中有数。但是这种方法不太适合大型的项目,因为拍摄现场很容易忘记设置这些参数,除非DIT的人盯着或者把要求标注到剧本上。
非常有用的小建议: 在只录制ProRes的项目时,建议同时录制低压缩比的R3D,哪怕16:1的压缩比。如果是电视剧,担心素材量的问题,只要备份一份R3D的素材就行了,正常的后期流程就用ProRes 422HQ,如果后期检查确认没问题了,把R3D素材删掉也无妨。
——正常情况下,都是三个备份,哪怕备一份带R3D原始素材的盘也没多少预算,原始素材的重要性拿脚后跟都能想明白〜
备份盘A:R3D ProRes(原始素材备份)
备份盘B:ProRes(工程盘)
备份盘C:ProRes(工程盘)
下面是上海石头片场的几段测试素材(2K ProRes 422HQ):
ISO 2000:
ISO 3200:
ISO 5000:
鸡毛掸子源素材下载(36M)
https://pan.baidu.com/s/1eSxsXrk
重要提示:
1、建议启用IPP2。
2、将卡格式化为UDF格式可以防止ProRes分段。
3、使用UDF格式化卡后,储存卡录制不得超过80%。
建议设置的参数:
8K分辩率
启用IPP2
R3D 16:1压缩
2K ProRes 422HQ
文章的最后还是要含着泪告诉大家:再好的ProRes也赶不上8K R3D的神奇画质!
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