老叫兽：那你呢？
小石君：做买卖里面，我的印石最真！
北宋年间，京城中寻常的一日，一处小楼里传出了阵阵丝竹之声，
曼妙的歌喉飘散开来，从中飘出了一首旁人从未听过的新词，
仔细听，可以拼凑完整。
“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问向谁行宿，城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”
倘若来往的行人有心的话，可以听出，开头分别引用了杜甫李白的诗：
“安得并州快剪刀，剪取吴松半江水。”
“玉盘杨梅为君设，吴盐如花皎如雪。”
意境优美而画面感强烈，
并州的剪刀如水一般明亮光净，
吴地的盐洁白的像雪一样，
用芊芊素手破开新鲜味美的新橙，
被子才温过，
兽形香炉不断传出熏香的气味儿，
相对而坐，在一片轻罗幔帐温袅香烟中对坐调笙。
老叫兽：听出了什么没有？
小石君：这橙子肯定好吃！
佳人低声问道，今晚您要在哪儿休息呢，外面已经三更天了，
霜重，
马会打滑，
您就别离开了，几乎已经没有行人了。
虽然看起来一片怡然之象，但背后却是个极有趣味的故事。
词是周邦彦所做，但其中男主角却不是他。
这低声细问的佳人是当时有名的交际花李师师，
周邦彦与李师师感情不错，
后来宋徽宗相识李师师，两人常不得见，
于是周邦彦趁宋徽宗生病时候私会李师师，
没想到宋徽宗带病也来会李师师，
君臣撞见甚是要命，
周邦彦情急之下，躲到李师师床下旁听。
醋意横生，燃起文人之诗意，周邦彦便作了首《少年游》，
才有文中那场景，
料想也是一番奇遇，
不过一时虽然痛快，但却也使徽宗恼怒了一番。
说起周邦彦，在王国维的《人间词话》有评：
“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”
细想来的确如此。
之所以说周邦彦情调极高，原因在于他还是个音律大家，
读周邦彦的诗，有种教科书般的美感，
调美，律严，字工，是他作词的特点，
在《苏幕遮·燎沉香》中表现的淋漓尽致。
“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”
形象逼真至极。
这种从容雅淡，漫不经心的语调背后，其实运用了极为讲究的结构，
每一句都带有视觉性和动作性，已经不仅仅是词句了，达到了艺术的境界。
可见周邦彦的词的确算的上一流。
可以说，他的音乐中带有一定的文学性在，
而文学作品又确确实实有音律的影响。
徽宗在位时，周邦彦进入大晟府，
这是当时掌管乐律的机构，
对古代乐调，他做了一些变动，
比如增加较长曲调的创作，
又或者改变乐调，合不同调的曲子为新曲等，在音乐方面颇有造诣。
合不同调的曲子为新曲，又称之为“犯调”。
例如把三个不同调子组合在一起，称为“三犯”，像是“三犯渡江云”；
把四个不同调子组合在一起，则称为“四犯”，例如“玲珑四犯”“六丑”。
这些都是创自周邦彦。
回到诗人身上，周邦彦虽然写词一流，但却名气不够响亮，
原因在于其写词的艺术手法大大掩盖了词本身流露出来的真情实感，
所以往往你会觉得他手笔虽然漂亮，但却少点共鸣在里面，
像读李白的诗会顿生豪气，
读稼轩则气概雄浑，
但周邦彦，还需要去品一品。
老叫兽：艺术需要时间沉淀。
小石君：才能被赋予精妙。
历史终究过去了，再往回相望时，有名与否并不十分重要。就像周邦彦自己所写的那样，再度回首时，但愿还能倚门听暮鸦，还是做那个情调极高的自己吧。
*本文图片转自网络
小贴士
周邦彦：北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。元丰初，游京师，七年献《汴都赋》，为宋神宗所赏。后曾为溧水(今属江苏)令。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作
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