高奇峰（1889—1933），晚清画家，名嵡，字奇峰，以字行，广东番禺（今广州）人。留学日本，同盟会员，与兄高剑父、陈树人画脉相连，画技相高，有“二高一陈”、“岭南三杰”、“岭南画派”创始人之一等盛誉。其人品高洁，“发扬真艺，领袖艺坛”（徐悲鸿）。画海横舟，劈波至勇，不薄墓碑“画圣高奇峰之墓”（林森书题）中民国“画圣”之名，时光如梭，颂声日高。
高奇峰 神鹰图 立轴 纸本
高奇峰少年时随居氏及其父兄习画，后东渡日本，对京都画派中名家的技艺有极深入的研究。他把传统的笔墨功夫，以及"撞水""撞粉"等花卉画中的特殊技巧，运用于飞禽走兽和山水，达到形体逼真而又生气勃勃的效果，构成了雄伟兼秀美的独特风格。
高奇峰 松鹰图 纸本设色 1920年作
“岭南画派”的美术创作，在题材上以翎毛走兽、花卉、山水为主，其中高奇峰、高剑父两兄弟尤喜画鹰、狮和虎。高奇峰的绘画技艺、主张以及人生经历均受其兄高剑父影响，作品以翎毛、走兽、花卉最为擅长，尤擅画雄狮猛禽，亦能山水、人物，用笔能粗能细，能工能写。其工者用笔细致入微，写者则水墨淋漓，笔力豪放。在艺术上写生最为突出，善用色彩和水墨渲染，画风工整而刚劲、真实而诗意昂然。二高兄弟的山水画，可以看出马远、夏圭横砍竖劈的传统，以及日本画的影响。高剑父奇拔苍拙，高奇峰则是雄健与俊美兼而有之。出版有《三高遗作合集》等。
高奇峰 群鸭 立轴纸本
奇峰先生花鸟题材作品，主角如白鹭、丹顶鹤或孔雀，多见只影形单，以显其孤高自洁。本幅大异其趣，取群鸭为题，置于画面中央，薄染草坡及横伸野花略见点缀外，无背景陪衬，主体即在于鸭群的描划上。三双野鸭羽毛丰满，色彩稍异，姿态、动作均有不同，从题诗内容暗示，应在争相觅食，故各逞其态而不甘后人，一片天然真趣洋溢画中。在构图组合、鸭群的位置经营和动作呼应上，不难看出画家的细致用心。
高奇峰 白马
高奇峰是“岭南三杰”中写生和表现能力最强的一位。他的作品融合了中国画传统的笔墨形式和日本画法，在注重写生的同时又长于色彩和水墨的渲染，笔法雄健、敷色湿润、形象准确生动、气氛轻盈活泼、真实而诗意盎然、极富时代感。孙中山曾赞许他的作品具有新时代的美，足以代表革命。
高奇峰 月夜野狐 立轴 1917年作
高奇峰 松猿图 立轴 1915年作
高奇峰把传统的笔墨功夫，以及“撞水”“撞粉”等花卉画中的特殊技巧，运用于飞禽走兽，达到形体逼真而又生气勃勃的效果，构成了雄伟兼秀美的独特风格。此轴《松猿图》绘一缘松枝而下的猿猴，采用的便是高氏弱化线条，强化晕染效果的“朦胧体”画法，既具有优美的东方情调，又有西方的严谨写实。这种猴子的题材是高奇峰从日本江户时期的一位大师圆山应举处学来的，水气淋漓的墨与色直接渲染中创造出一片自然、真实和笼罩着诗情画意的独特境界，与传统中国画大相径庭。
高奇峰 花鸟 纸本设色
此幅《花鸟》是高奇峰为岭南大学上海分校所作，可谓精品。画右伸出的树枝，运用撞水、撞粉法，先以深墨，再以撞水、撞粉、颜色在干燥过程时沿所描写的事物边缘累积，树叶勾茎，技法变化繁多。树枝上停着一只白翁，张嘴，眼旁黑色与嘴相连，颈至背黄赭墨相混，右翅膀扇开，歪斜的身子与左翅相交，尾巴垂下一条硬而细的小腿扒着树枝。这鸟从技法看似水彩画，但却坚实浑厚，既有中国传统花鸟的技法，又吸取了西洋技法，从而使鸟成为画眼。
高奇峰 花荫猫戏图 立轴纸本
高奇峰 松鹰图 水墨
高奇峰 枫鹰图 纸本设色
此图画一截粗大的枫树，横斜于画面，着意表现倚枫栖立的老鹰若有所思的神态。老鹰头朝下视，两爪扒住枫树，双翅振起，像似刚刚落下，形态、神情俱自然。手法上，与高剑父有很大的不同。奇峰对画面的处理，笔法更加趋向精巧。枫树老节，用浓墨重笔以撞水、撞粉法。显然在居廉的基础上，又有了发展，借以获得更加悦目的艺术效果。尤其是树干和树叶的处理，充分利用撞水法，不仅使树干立体，而且有水彩画和没骨法效果，树枝两边深，中间淡，工秀而有变化。
高奇峰 松鹰
高奇峰 松鹰图 1909年作
高奇峰 古木苍鹰 立轴
鹰，以其桀骜刚毅的象征意义成为中国画家所钟爱的题材。高奇峰画鹰以写实为基础，技法上长于在熟宣上作气氛的烘染，用墨和粉色作形质的描绘，既吸取西欧水彩画的光影特色，又追求师法自然的神意，使作出之画赋色和谐，清新明快。
高奇峰 唯我独尊 1915年作
高奇峰 一声长啸谷生风 1931年作
高奇峰 月夜虎啸 立轴 1932年作
高奇峰 月下双虎图 设色纸本 1933年作
高奇峰 孤猿叫雪图 1916年作
画家着重描写了高山深谷的环境，一枝松树垂下，树枝上厚厚的积雪。一只猿猴，吊在树枝的末端，前肢抓着树干，左足蹲在枝干上，右足凌空，气氛紧张，尤其是猿张着嘴巴，眼睛朝上，正在喧啼的真实情状，以及刻画猿的脸部毛发很有天然浑成的效果。从画法及表现技巧看，还未能充分利用撞水、撞粉法，主要是传统的笔墨，但全画的渲染，为了突出一个“雪”字，以渲染整个的环境氛围。
高奇峰 花鸟 纸本设色
高奇峰 花鸟 纸本设色
高奇峰 翠鸟点破夕阳归图
高奇峰 梧桐小鸟 立轴纸本
高奇峰 林塘春晓 立轴纸本 1916年作
高奇峰 双马图 纸本设色
两匹马，前一匹棕褐色，后一匹为灰白色，根据对马的结构、解剖、光照远近，以坚实的素描功夫和明暗结构，一笔不苟地画出物象的形态，层层晕染表现了马各部位的体积感、质感和明暗关系，将马画得油光锃亮，不同肤色刻画得淋漓尽致。
高奇峰 秋风立马 立轴 1914年作
高奇峰 初霜白马 纸本设色
高奇峰 锦鸠图 立轴 设色纸本
高奇峰 石榴八哥 屏轴 设色纸本 1922年作
高奇峰 翠鸟青梅 立轴 设色纸本
高奇峰 丹崗栖凤 立轴 设色纸本
高奇峰 长松孔雀 设色纸本 1917年作
高奇峰 孔雀开屏
《孔雀开屏》是高奇峰回国后创作于1914年的佳作，时画家正值盛年。画中孔雀采用传统画法，整件作品笔墨细润，气氛舒畅柔和。孔雀体态婀娜，展屏之时羽翼生辉。羽毛随风而摆，栩栩如生，头顶上冠羽扇动增添了灵动之美，唯美传神就好似迎面而来一位拖着翠色长裙的美人儿。
高奇峰 寿图 立轴纸本
高奇峰 芭蕉翠鸟 立轴纸本
高奇峰 猿图 1917年作
此画上有一老松，枯桠叉上，猿猴面向观众，上肢抓着松枝，双脚攀缘在树枝上，目不转睛地注视着下方，猿猴关切的心情，沟通了动物和人的心灵。猿猴全身毛茸茸的，眼神、鼻孔、嘴巴的描述，具有严格的写生训练，解剖比例均合法度，技法精到，但不拘谨。画家充分发挥了渲染的技法，不仅猿身上的绒毛层层渲染，连背景月亮外的环境，也用淡色渲染。
高奇峰 鸳鸯 设色纸本 1927年作
高奇峰 梅鹤图 立轴 设色纸本 1922年作
高奇峰 猿图 立轴 1924年作
题识：足迹未临巫峡水，呼声不到冷泉亭，寒藤峭石饶天地，那管人间醉与醒。甲子夏日奇峰高并题于云起楼。
高奇峰此帧《清猿图》别具意味，画中猿猴幽郁的眼神，似有千言万语，欲说还休，“寒藤峭石饶天地，那管人间醉与醒”的款识，也同样表达高奇峰追求自我，向往自由的思想情感。高奇峰融合中西的艺术主张与画技，于此画自不须赘言，然而这其中借物达情的意味更耐人寻思，不失为一代大师的精品佳作。
高奇峰 花鸟四屏 设色纸本 光绪 三十二年（1906年）作
高奇峰 五色梅花图 立轴纸本
高奇峰 花卉 立轴 1926年作
高奇峰 秋海棠图 立轴纸本
高奇峰 柿叶小鸟 立轴 纸本
本幅的处理手法极见心思，该意将画面上下分割，小鸟栖枝居上，叶叶密聚于下，只靠柿树主干从画面正中直伸，将上下两部贯串起来，有异于他相若时期把树枝扭曲呈“Ｓ”形而上的经营方式。画面用色较沉实，见柿叶经霜色变深暗的季节变化，而或出诸纸面矾水局脱落，故画上产生特殊如剥脱色褪的效果，别具自然韵味！
高奇峰 童子牧归图 设色纸本
高奇峰 林中休憩 立轴 纸本
祖枝茁干，上披浓荫密如铺天盖地，缝隙中微弱光线隐隐透入，因此，林荫中的草坡缺乏阳光下变得深黯。在这个迹近封闭的环境下，牧童抱膝倚树而坐，在其视线所及的较远处，水牛曲肢俯伏地上，人畜都在憩息驱暑。画家在构图处理将一贯的牧童水牛台置同一水平，改为分割置于上下方，将空间扩阔，配合高耸的树干，如插天不见顶，益显其幽深，在这种自然氛围下，方构成避暑乘凉之所的合理性。整个画面尤重渲染，用色并不复杂，惟层次、距离、光暗效果等多重关系，都尽现于微妙变化中，自日本画中汲取养料而衍成自我面貌，在本幅中表露无遗了。
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