壁画临摹班授课老师：董克文老师
老师介绍|梦系壁画，上下求索—工笔重彩画家董克文老师（度母佛绘群特邀老师）
授课时间：2018年11月3日
感恩董克文老师！本次的壁画临摹作业是永乐宫壁画中的水星神像，老师细致地讲解了相关背景知识与线描特点等内容。让我们认真学习一下吧。
（续上期）
水星作品临摹技法
我们从这周开始，共同临摹一张永乐宫为数不多的女性形象的作品，这幅作品叫做水星神像。永乐宫因为是道教壁画，所以在整个壁画众多的人物中女性是非常少的，大概就区区几位。上面这一幅彩图，是我2011年或2012年左右临摹的一张，也就是永乐宫壁画中的水星神像。我先简单地给大家介绍一下这水星神像的背景。
永乐宫在山西芮城，是一个道教非常棒的壁画，主要是元代绘制的。水星神像是道教里面五行神像之一，五行就是金木水火土，因为水星神在这个壁画中表现是文殊的一个状态。可以看到，水星手拿着毛笔，然后在回眸往后看，或者是在寻觅诗句这样一个形象，神态非常轻灵。
这个形象也非常聪慧慈祥，一看非常美，头发上是双环高髻。然后是佩戴的一些头饰。这个水星主要是画了她的半身形象，仅仅就是通过这个半身的形象，就是表现出来，智慧淑女型的，或者知识型的这种女性的形象，非常唯美，也是一幅非常精美的中国元代侍女肖像作品。
大家可能在一些资料上看到永乐宫壁画水星神像，她的造型非常生动，她的线描也非常灵动。另外线条在运用衣纹线的时候非常凝重，也非常畅达；水星的动态也非常含蓄协调；面部也非常熟美内向，一看非常淑女；另外她的脸部的肤色非常白皙；衣饰的色调也是采用了中国最喜欢那种非常漂亮的绿颜色。
她的衣服采取青绿色平填的方式，用色非常厚重，也非常明朗，并不觉得颜色呆滞，它在填充颜色的时候，是非常精密的也非常严实的。它把轮廓线完全给它空出来，并没有去掩盖衣服的轮廓线。所以永乐宫在色彩的处理方面，大部分都采取这种勾填的方式多一些。所以说这幅水星神像，也是研究唐宋元以来的人画非常宝贵的一个范本。
这幅水星神像，她的线描是最能代表永乐宫壁画的线描风格的，用笔非常圆浑，中锋铁线，就是非常标准的铁线描；用笔流畅稳健，起落通达，虚实有序，而且并不显得呆滞；藏锋和出锋非常棒，用笔多半都是藏锋起笔，中锋匀速行进，收笔非常自然，形体非常完整。
我将线描稿发给小雅班长，像素比较大，大家最好通过QQ邮箱接收，如果通过微信接收，再放大的话，线描稿恐怕就变形了，可能也不够清晰。所以我把水星的这张彩图，通过邮箱原图发过去，到时候我们放大大概一米左右去临摹这张画。
大家在稿子放大出来以后，临摹的时候一定要注意勾线，首先在勾线的时候必须十分注意，在勾勒水星神像的时候，用笔一定要注意区分墨色：凡是肌肉和皮肤的颜色，以及淡色服饰方面，还有金饰，都要用非常淡一点的墨色去勾线。中国画讲究墨分五色，通过墨色也能区分很多色阶在里面。
尤其在皮肤色和裸露出来的五官，手的方面，还有裸露出的肌肉皮肤上面，一定要用非常合适的淡颜色的墨。用非常有弹性的线把女性非常圆润的、非常有弹性的面庞肌肉表现出来。
在勾勒服饰方面，因为永乐宫壁画，它大部分和敦煌的壁画，还有法海寺的壁画服饰不一样。从它的用线上能看出来，大部分都是布质的一些服饰，所以它的服饰用线是非常重的，一定要用浓墨。重墨勾勒出衣服的轮廓线。
包括水星的头发，也必须用非常浓的墨线去勾勒出来。在画下排人物的神仙光环的时候，注意环内线要以淡墨勾勒出来，因为光环是下面一个神仙头上的一个光环，光环是透明的，她后面的衣纹就相对要淡一点。大家一定要区分，一定要注意体会一下墨色色彩的变化，不要勾衣服线颜色都是一样的浓，那样是不行的。
这张壁画的临摹作品里，我是加入了很多中国传统工笔人物画的一些技法在里面。它有一种复原临摹的形式在里面，并不是完全按照现在永乐宫现存的状态去临摹的，所以大家在临摹的时候要注意这一点，画的和原壁画已经不太一样了，就是加了很多自己的一些理解和体会。
今天和大家交流就这么多，大致就说到这儿，大家有什么问题，可以给我提出来，下周再和大家交流的时候，可以更好的沟通。
? 答疑解惑：
学生：请问老师，我们的作业是先勾线吗？还是连同着色一起完成？
老师：我们先勾勒线描稿，大家把线稿给放大，但不要太大，最大画成一米高。这幅原作我画的比较大一些，大概有一米四一米五左右的样子。可能后期着色也比较慢一点，尽量我们能多交流一些传统壁画的一些技法，我想大家这方面可能都有经验，但是一定要必须要把稿子放到非常准确才行。把线描稿勾好了以后，大家再一步一步进行着色。下周六之前和大家交流之前，我争取抽出一定的时间，也重新把这张水星神像的线描稿再重新勾勒出来，到时候和大家再一块儿共同交流，大家先放大先自己勾勒吧。
学生：老师，咱们的作业是在纸上？ 还是要做木框绷上棉布那样的？
老师：刚才我说的大家可能没太明白。我一般临摹壁画，不是把纸裱在画板上去临摹的。我就用普通的宣纸，就是用半生的宣纸，不要用纯粹的熟宣。熟宣其实不利于后期着色，因为熟宣的色彩是浮于表面的，它吃不进去。只有生宣、半生不熟的宣纸能把颜色吃得很透，能吃进去一部分，这样才能看起来用色比较浑厚，色彩比较厚重，这样就比较符合壁画的风格。所以说，尽量自己做宣纸。
教给大家一个方法，大家去选择一种拉力稍微强一点的宣纸，就是半生的宣纸，如果半生宣纸不好，生宣也可以。
大家找一下矾水，明矾大家都有，有那种粉状的明矾，不要调得太浓，找一个小碗，能下去排笔的。把明矾放到碗里面调成一种不要太浓的水，如果把矾水调浓了，刷在宣纸上，会结晶的，以后再着色的时候，色彩也吃不到里面，浮于表面，非常讨厌、非常麻烦。所以我基本上就是用半生的宣纸，自己处理临摹，这样比较好一些。
学生：老师，水星的绿色是什么绿色？
老师：那个绿色，它的成分非常复杂，并不是单纯的一种纯色的绿，或者一种颜色的绿。这种色彩，大家下一步慢慢勾好线，我会给大家再一块儿交流怎么会达到这种绿色。因为可能首先铺一遍底色，这种绿可能需要十几遍，甚至更加丰富一点，恐怕还要多着二十多遍都有可能。这样才能显得壁画的色彩非常丰富，它并不是一种本色的绿，大家看起来她色彩变化非常丰富。所以下一步再和大家在一块交流，首先大家要把线稿勾得非常准确，这样才进行下一步。
如果能找到半生的宣纸是最好，我们首先在半生半熟的宣纸上勾勒铅笔稿，用HB或2B铅笔，色彩稿已经放大、修改得非常准确的时候，用画正稿的那张宣纸，通过用铅笔透稿。用铅笔先勾勒出非常仔细的线描稿，然后再把宣纸用矾水刷成熟宣，再用墨勾勒线描稿。
学生：老师，制作宣纸的矾水有比例吗？
老师：待会把制作宣纸的步骤附在后面，但是得自己去感觉自己的感受，如果说非常准确的比例还不好说，要让颜色既能吃到宣纸里面去，又有利于自己勾线，不至于洇开的那种效果，自己可以先尝试一小块宣纸。
班长：
本次作业：水星临摹，
作业要求：放大到一米 高，
纸张要求：用半熟宣，以刷矾水的方式制作成熟宣，以备后期着色方便，过完线条稿（铅笔稿或毛笔线稿）可以发到群里与老师沟通，老师认为过关后 才可进行下一步。
老师：《水星》临摹要点：1、先把彩稿原作放大到高度1米；2、选择半生宣纸或生宣用HB铅笔认真如同毛笔勾勒正稿一般透放大稿；3、铺到毡毯画案上用排刷均匀刷矾水（比例一瓶矿泉水加半矿泉水瓶盖的矾粉面）待完全干；4、用狼毫勾线笔认真体会勾勒墨线稿（注意皮肤色用淡墨、衣服用浓墨，但下面光环里的衣纹线要略淡）
学生：刷矾水纸会皱吗？
老师：刷矾水一定要匀，都要刷到，别有透矾的地方，先横刷铺平再纵刷，这样会很匀而不透矾。些许皱没关系着色时还会皱的，完成后托裱后会很平整的，不用担心。
? 做纸的程序：
? 步骤一：用HB铅笔把画稿在生宣上透绘过来，要认真的如同勾勒墨线稿一样注意线条的轻重缓急、浓淡变化。
? 步骤二：瓷钵（或浅些的盆、大碗），2/3瓶矿泉水瓶的水，矾粉面。
? 步骤三：用吃冰淇淋勺一般大的矾粉面的量，放入瓷钵中用排刷均匀化开。（矾粉面的量大家可以用小块生宣实验已做出来的宣纸不透墨为宜）
? 步骤四：宣纸铺于画案上，用排刷把稀释的矾粉面水均匀地刷在生宣纸上，注意最后采取横排一遍，再纵向排一遍，避免漏刷或刷不匀。刷好后阴干待用。
因为我打算直接墨线勾勒，所以没有在生宣上绘制铅笔稿，大家一定要铅笔过稿后再刷矾水。
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