我们经常会听别人说起画幅，说这台相机是全幅的，那台相机是残幅的，还有什么 43 系统，一寸黑卡之类的等等等等。
对于对拍摄器材不怎么了解的人，可能会听的云里雾里。那么到底什么是画幅？对拍照这件事儿来说画幅又有什么影响呢？
今天就来说一说画幅。
Lesson 6：F for Frame
在曝光那一课我说到拍照其实就是曝光，而曝光就是光线以一定的量作用在感光元件上的过程。
这个感光元件，在胶片时代，当然就是指胶片（或其他化学感光材料），而在数码时代，则是 CMOS 或 CCD 等数码传感器。这个传感器的大小，就是画幅。
摄影术经过了这么多年的发展，画幅尺寸都已经被规格化，我们常见的画幅也就是那么几种。
在胶片时代，主要使用的是大画幅（Large format）、中画幅（Medium format）、已经我们常见的全画幅（Full Frame）格式，虽然在后期推出了先进摄影系统 APS（Advanced Photo System）格式，由于数码的冲击，这种格式并未大规模普及，但是却被后来居上的数码相机广泛应用起来。另外还有一些并不常见的如 110 画幅等就不再赘述。
对于大画幅来说，它们的显著特点是使用的感光介质是页片形式的，主流尺寸有 8x10 英寸以及 4x5 英寸等。
Angelina Jolie 和她的大画幅相机
中画幅使用 120/220 胶卷（120 和 220 规格是一样的，只是 220 的长度要比 120 高一倍，比 120 卷能多拍一倍的量）的尺寸并不是固定的，取决于它的相机系统，常用的画幅尺寸有 6x4.5 cm（Mamiya 645 相机），6x6 cm（禄来系列双反，哈苏系列单反等），6x7 cm（Pentax 67 相机），6x9 cm（Fuji GSW690 相机），甚至更宽幅的还有 6x17 cm 以及 6x24 cm 等，不过那些主要是专业用途，主要是为了拍摄广告海报以及宽幅风景照使用。
Grace Kelly 用哈苏给 Frank Sinatra 拍照
全画幅我们最熟悉不过了，这一画幅由柯达公司确定 36×24mm 规格为 135 格式标准，并因为 Leica I 相机的推广使之成为应用惯例。由于这一规格的大规模使用，通常说的 35mm等效焦距也是将其他底片格式上的焦距按照视角换算到这一系统上对比。
Brad Pitt with a Leica M3
相对应全画幅，在胶片时代还有半画幅，其实也就是半格相机（如 Olympus Pen F/FT/FV 相机），将一张 135 底片分为左右两边分别曝光，因此一卷 36 张的标准卷在半格相机上可以曝光 72 次，这一特性对于初学练习用或者经济上相对不宽裕的用户，提供了一个经济的选择。半幅拍摄时，同样的走卷方式，原本横向的构图变为纵向，即横持相机时候，取景框中为竖幅构图，且 3:2 的画面纵横比也变为 3:4。
Olympus Pen F 半格相机
我做了一张图来简单表示他们之间的尺寸对应关系，这样一下子就能看明白了，左下角的黄色区域使我们最经常用到的 135 全幅格式。
这下明白底大一级压死人的含义了吧。
在数码时代就没有那么多选择了，毕竟大尺寸的传感器制造出来价值不菲，现在大部分的全幅机就已经是主流高端，而数码中画幅距离民用市场依然还有很远的一段距离，市场上最常见的还有在胶片时代没有普及却在数码时代成为主流的 APS-C 画幅，以及前几年风光无限而今却风光不再的 M4/3 系统，在便携式相机里，1 英寸画幅也比较常见，比较出名的就是 Sony 的黑卡。
早期的消费级数码 DC 的传感器非常小，通常只有 1/2.5'，大一点的可能会有 1/1.7'，而 iPhone 手机的传感器大小仅有 1/3'。
在数码时代，由于各家的感光元件的制造工艺略有不同，相对于全画幅或者 APS-C 画幅的尺寸也会略有不同，但一般就是零点几毫米的差距，这个不去深究，主要会影响到等效焦距的转换倍率，下面会谈到。
同样的，我也简单制作了一张图来表现数码相机的传感器尺寸之间的对应关系：
最外围的是哈苏的数码中画幅相机 Hasselblad H6D-100C，传感器尺寸达到了 53.4*40mm，最小的两个一个是 1/1.7' 画幅，是早期很多便携式数码相机会使用的画幅，而下面的 1/3” 画幅，是 iPhone 手机的传感器画幅尺寸。
知道了画幅大小的关系，我们就要更进一步的去了解画幅究竟有什么作用？
首先就是等效焦距的问题。由于画幅影响了成像圈中所截取的画面角度，在同一支镜头下，画幅越大，所截取的角度也就会越大，画面所收纳的景物也就会越多。
在上图中，红色外框显示一个 24 x 36 mm 大小底片所见，蓝色内框则是一块约 16 x 24 mm 传感器见到的。整个外圆则是大多数为 35 mm 底片格式设计的镜头所能展现的，这个外圆又被称作成像圈。
由于长期以来，不管是镜头的生产商还是使用镜头的摄影师都习惯用焦距而非视角来描述镜头所能够看到的「范围」，并以此为依据建立了镜头焦段的划分标准。而由上图我们可以看到不同画幅下同一支镜头所能拍到的视角是不同的，这个区别我们用等效焦距来概括。
由于 135 尺寸，即全幅尺寸的使用范围最广，所以我这里所说的所有等效焦距的概念都是在 135 的基础上对应产生的。
焦距转换率提供给我们一个转换依据，了解在另外一种画幅格式上某一特定焦距的镜头会有在某一底片格式（常用135底片格式为基准）上的等效焦距视角。
下图截取自维基百科，对应了几种不同的常见画幅对于 135 全幅的转换率：
举个例子，根据转换率，我们可以换算出 Sony RX100 V 的长焦端 70mm 的实际焦距为：
70 ÷ 2.7 ≈ 25.9mm
基本等同于镜头上描述的 25.7mm。
Sony RX100 V 的镜头等效焦距为 24 - 70mm，而实际焦距为 8.8 -25.7mm。
而根据转换率，我们可以换算出一支实际焦距的 50mm 镜头，使用在 APS-C 画幅的佳能相机上时，等效焦距相当于全幅相机的 50*1.6 = 80mm 镜头。
那么知道等效焦距有什么用呢？
在景深那一课我说过景深范围的影响因素之一就是实际焦距，同样环境下，实际焦距越短，景深就会越宽。所以即使等效焦距相同，传感器尺寸越小，就越难以拍出模糊的散景，其实主要的原因就在于传感器越小，相同等效焦距下的实际焦距就会越短。
也正是因为如此，就算现在很多手机标称有 f/1.7 的大光圈了，但是由于传感器太小，所以实际焦距其实很短，所以也就不能拍出像全幅相机那样好看的散景了。
很多人其实更加关心画幅和画质之间的关系，上面我说到底大一级压死人，事实上也确实是如此，更大的传感器由于其吸收光线的面积更大，所以可以记录的画面的细节也就会越多。
而且在同一解像度下，较大画幅的感光元件的像素密度相对于较小画幅要低，可以让传感器制造厂商在电子线路方面有更多的空间，所以大画幅相对于小画幅在高 ISO 的情况下会有较好的表现。
但是要注意一点，由于科技在不断的进步，传感器的功能也在不断的加强，很难保证现在的小传感器的表现就不会比以前的大传感器更好。而且一台相机的功能是多方面因素共同影响的结果，不能单纯以传感器大小来论好坏。当然不可否认的是更大的传感器一定就会更贵。
小传感器的应用使得相机变得小型化便携化廉价化，我们不再需要拿着那么大又笨重的单反相机就能够拍出足够让我们满意的照片。
而对于现代摄影来说，我们确实很少会再需要将相片打印出来而大多数时候都只是在屏幕上去观看，画质的区别可能并不会那么的明显，不同的画幅对于视觉所影响的最多也就是物理性质所带来的等效焦距的景深关系。
用途决定了需求，不是说越大就越好，而是要根据你的用途选择适合你的相机。
更大的画幅并不一定能拍出更好的照片，但是你能。
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