诗词微塾 对仗的形式 对仗有工典之美,它会使得诗形稳固,工整齐美。但是,用得不好,常常也会给人以呆板,枯燥,乏味之感。所以不要刻意求工、求正,尽量多用宽对、反对和流水对。下面我们来看一下正对和反对: 正对 就是上下联是写一个事物的两个侧面,或从不同的角度来说明同一道理的对仗形式。虽然内容相近相似,但不是上下联同义或基本同义。 刘勰在《文心雕龙·丽辞》中所说:“正对者,事异义同者也。”但是正对并不等于两句所应说的话必须说一个内容,如果真是这样,那么就等于其中有一句废话,这种情况也是诗人所应极力避免的。 如: 人情怀故乡,客鸟思故林。(王赞《杂诗》) 徒结千载恨,空负百年怨。(鲍照《代东武吟》) 上面两例,上下两句都是一个意思,其中一句就显得有点多余。这说明正对容易流于“义同”,有“合掌”之患,所以刘勰说:“反对为优,正对为劣。” 反对 是上下联内容相反的对仗,它们从相反的角度去阐述一个主题,两相对照,对比鲜明,相反相成。“在这类对仗中,矛盾的双方既向外延伸,各自走向一极,形成一个有张力的'场’,又向内聚合,说明一个共同情理。”所以,我们作对仗时,最好用“反对”。我们还是以老杜的诗为例,看看他是怎么巧妙运用反对的。 ⑴有无 亲朋无一字,老病有孤舟。(《登岳阳楼》) ⑵非是: 顾我老非题柱客,知君才是济川功。(《陪李七司马皂江上观造竹桥》) ⑶动静: 入幕旌旗动,归轩锦绣香。(《魏十四侍御就敝庐相别》 ⑷多少: 烟尘多战鼓,风浪少行舟。(《摇落》) ⑸合分: 川合东西瞻使节,地分南北任流萍。(《严中丞枉驾见过》) ⑹落生: 一径野花落,孤村春水生。(《遣意二首》之一) ⑺去来: 湛湛长江去,冥冥细雨来。(《梅雨》) ⑻短长: 礼乐攻吾短,山林引兴长。(《秋野五首》之三) ⑼新旧: 白骨新交战,云台旧拓边。(《有感五首》之一 ⑽去留 一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。(《咏怀古迹五首》之三) ⑾明暗: 野径云俱黑,江船火独明。(《春夜喜雨》) ⑿重轻 烟花山际重,舟楫浪前轻。(《泛舟送客》) ⒀深浅 鸬鹚窥浅井,蚯蚓上深堂。(《秦州杂诗二十首》之十七) ⒁暖寒 夜郎溪日暖,白帝峡风寒。(《十月一日》) 杜甫律诗中反对的类目很多,举不胜举。他通过词句的提炼,传达了一种妙合无垠的声情,将律诗的表现力发挥到了极致。杜律的反对为后人做出了榜样,所以我们在写对仗时应有意识地多考虑使用反对。 1,实字对 实字对,就是诗句中主要是实字为多,上实对下实。比如杜甫的“旌旗日暖龙蛇动,宫殿风微燕雀高”,这里基本都是实字为主。再看王维的“九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕旒”也是同样类型。 2,虚字对 和上相反,以虚字为主。例如杜甫的“幸不折来伤岁暮,若为看去乱乡愁”。再如“聚散有期云北去,浮沉无计水东流”;“若教解语应倾国,任是无情亦动人”。 这两个类型,没什么意思,实字多了就是实字对,虚字多了就是虚字对。知道这一说法就可以了。 3,数字对 这个好理解,例如“百年莫惜千回醉,一盏能销万古愁”,还比如“黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春”。数字对上数字,其实是属于词性相同的这六相要求之一,这类的对,其实不足以单独列类的。 这里,初学者要注意的是数字的平仄读音,在所有的数字中(零不算),只有“三”和“千”是平音,其余的任何数字都是仄音。 4,交错对 就是对仗的上下句中,所对应字意的不是在相应的位置上,而是错开了位置。谓之“交股对”。比如典型的一个例子是王安石的“春深叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏”。我们看到了吧?“多”适合对应“少”字,但“多”在对句的第四字,“少”在出句的尾字。
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