【诗词微塾】掉字掉音、位置挪换

走进诗摘词选，品味诗意人生

诗词微塾

掉字掉音、位置挪换

掉字掉音

就是同一句中使用相同的字或同音字作对仗。由于一句内重复用字或用音，构成新颖别致的对仗，实为巧对。

名句如：

①“关庙关连人善恶，未庄未解杏红白。”

②“民工可记民工苦，政绩难消政绩残。”

①②皆为掉字对。

③“桌上任无人醉酒，窗前却有雀鸣歌。”

“桌上任（ren）无人（ren）醉酒，

窗前却（que）有雀（que）鸣歌。”

此联为掉音对，但掉音对这种说法尚未见到别人提过，如不妥待我修改。

④琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。

“琴韵含（han）情涵（han）海韵，

钟声彻（che）耳坼（che）风声。”

为更复杂的掉字、掉音综合对仗，应属罕见之例。

偏旁求整。

运用两个相同部首的字与另两个相同部首的字构成对仗，在齐整中隐含着变化，看着给人很舒服的感觉。这里当然可以用双声叠韵词，但也可以用非双声叠韵的连绵词和其他组合词语。如牺牲、糟糠、暧昧、霜雪、松柏等。这种提法在古今诗词理论中尚未见到，我觉得不失为一种写诗的技巧，可以尝试。名句如：

①“风弄琵琶曲，雨聆杨柳吟。”

②“九天风赠逍遥雨，千载情滋妩媚魂。”

③“尽有群芳同悱恻，何妨小径总崎岖。”

“琵琶”、“逍遥”、“崎岖”是双声叠韵词，但“杨柳”、“妩媚”、“悱恻”只是两个相同部首的字组成的词语，给人视觉上的感觉也非常整齐。

位置挪换

一般律诗的对仗在中间两联，但千篇一律就有一个欣赏疲劳的问题出现，可以改变对仗联的位置和多少来求得变化。如运用偷春格或增加对仗等。如：

A、偷春格

①五律从王家岭矿透水痛思中国矿难之频

悒悒黑煤洞，森森白骨堆。

黑白分两界，何故总相随？

钱好他常赚，愁多己更赔。

问责无铁律，草舍泪空垂。

以上为偷春格，即首联对仗，而颔联不对仗，仿佛芳花春前绽放，故名。

B、蜂腰体

如杜荀鹤的《吊李翰林》

何谓先生死，先生道日新。

青山明月夜，千古一诗人。

天地空销骨，声名不傍身。

谁移耒阳冢，来此作吟邻。

所谓蜂腰体是指律诗中颔联不对，仅颈联对仗者。

C、三联对仗

③五律华佗

灵刀堪济世，妙药可回春。

却叹凡间子，难持自在身。

祛风先起怨，刮骨未成吟。

但有天怜意，青囊火不焚。

这首五律前三联对仗，但第二联用的流水对，也能起到使诗句流畅的作用。

D、四联全对

④五律冰花

清姿疏媚色，逸品远俗香。

相和唯邀月，独怜但倚窗。

多情天可鉴，无价自难量。

向守三冬信，何沾半日光？

这首诗四联全对仗，为减少滞涩和呆板，尾联用了流水对和疑问句。

律诗的对仗是力求“中律而不为律所缚”，整中求变，推陈出新。以上所述有的侧重于内容，有的侧重于手法，也有的则侧重于形式。这些在创作中灵活掌握，一方面能加强自己的的艺术功力，另一方面能增强诗的艺术感。