诗词微塾

对仗与合掌

1．对仗

对仗是我国诗歌独特的格律元素。它既有事物间相对称的构形美又有声韵的音乐美。在律诗中，第二、三联（颔联和颈联）要求对仗，即；颔联二句为一组对仗，颈联二句成一组对仗。

对仗有三项要求：

（1）平仄声相对。

平仄相对，指的是上下联相对应字位的平仄声相反：平声对仄声，仄声对平声。

（2）词语性与词义相对。

词性相对：上下句间相对应的词语应是同一词性类别，实词对实词，如名词对名词，动词对动词；虚词对虚词，如介词对介词，副词对副词等等。

词义相对：实词含义所反映的对象应是同一种属内的事物。如名词“星”对“月”；动词“来”对“去”，形容词“多”对“少”等等。

（3）语法句式相对。

语法句式相对，指的是上下句的句式语法结构要相同。即：主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，定语对定语，状语对状语，补语对补语等等。且两句子的语意组合的节奏形式也相相同。如五言：上句是二二一，下句也必须是二二一。如：草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（《观猎》·王维）上句是二一二，下句也必须是二一二。如：残云归太华，疏雨过中条。（《秋日赴阙题潼关驿楼》·许浑）

以上三个要求，要同时具备，缺一不可。

对仗，有工对与宽对之分。

工对，是除了同一词性相对之外，还要求相对应的词语的意义同一种属小类的事物。如：

渭北春天树，江东日暮云。（《春日忆李白》·杜甫）

明月松间照，清泉石上流。（《山居秋暝》·王维）

海日生残夜，江春入旧年。（《次北固山下》·王湾）

注意：有的词语虽不属同一小类，但习惯上也被认为是工对。如：“天”对“地”、“诗”对“酒”之类。

宽对，则只要求相对应的词义属于同一种属大类的事物，有更宽的是允许“跨类”，但应符合相对的诗句在内容上的逻辑关系。如：万里悲秋常作客，百年多病独登台。“万里”对“百年”是空间对时间，“悲秋”对“多病”，是心理对身体，这是很宽的对仗了。

2．合掌与同构

（1）合掌。所谓“合掌”，指的是构成对仗的上下句间运用了同义词语，导致两句的含义相同或相近。如：柴门对木扉等。

（2）同构。所谓“同构”，指的是两组对仗句（颔联对与颈联对）的结构形式完全一样，导致两联间的节奏完全相同，影响了音乐美。比如：颔联与颈联四个句子的节奏都是二二一式或都是二一二式。这是结构形式上的“同构”。也有人将这种情况叫“合掌”的。如下诗的颔联与颈联：

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百粤文身地，犹自音书滞一乡。

——（柳宗元的《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州》）

上诗的颔联与颈联的就犯了“同构”的毛病，它们的结构形式是：

主（偏正）+谓（偏正）+宾（偏正）

颔联：惊风 乱颭 芙蓉水

密雨 斜侵 薜苈墙

颈联：岭树 重遮 千里目

江流 曲似 九回肠

以上两种弊端都要避免。

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