本素材摘录自《禽鸟百图画谱》，吴景原著，上海书店出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
写意画鸟的运笔
运笔是造型和生发意趣的基本手段，是中国画美学因素的载体。中锋为主，侧锋为辅，并演化出拖笔、逆锋、点厾等方法。
运笔的关键是沉稳自信，不可飘滑无力，亦不可狂躁张扬，要以画者的精、气、神贯于笔端。古人讲意在笔先，笔随心动，看着样本描摹只是个学习过程。正确方法是心中的形象拟映在画纸上，然后用笔画出。要画的形象在头脑中是个完整的整体，每画一笔都要照顾到已画在纸上的和还未画出的。
笔尖、笔肚、笔根各有所用，要体会各自的妙处，用笔要有爽和实的感觉，爽是稳，是自然的生长，实是饱满，是健康的生长，这样笔墨就活了，有了生命力。我们要用心体会，干笔也是饱满的，给人以坚硬和重量感，只有病笔不饱满。
用墨就是用水，中国画讲墨分五色，是靠水和墨的不同比例形成的。水墨会在生宣上渗化，所以水大、淡墨易出韵味。我们在未干的淡墨上加重墨是以浓破淡，相反是以淡破浓，两者都会出现特殊效果。如果在已干透的墨上重复落墨，就形成积墨画法，积墨法显得墨色厚实。墨和颜色可互相积压。
作画时我们经常在笔肚、笔尖蘸不同颜色，再侧锋用笔，以达到墨色的丰富。用这种方法从鸟头画到鸟尾时，不再另外蘸墨，达到墨色的自然渐变。
减少笔中的水分，干笔出飞白也是常用的技术手段。
行笔后，笔墨在宣纸上留下的边缘痕迹，一种是没有渗化的，在水的作用下有渗化的边迹，运用的好，是表现物象的绝佳方法。
在未干的墨色中补笔，要注意已画墨色的干湿程度，一般都大面积用墨，画画鸡的颈毛、尾羽，都要待稍干一些时再补笔。
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