作为木木美术馆2020年度的压轴项目，展览「乔治·莫兰迪：桌子上的风景」为观众呈现著名意大利艺术家乔治·莫兰迪在国内的首次美术馆个展，展出艺术家包括油画、蚀刻版画和纸上作品在内的逾八十件重要作品，在展览设计上，以「感知」、「静观」、「景致」和「晚期纸上作品」为主题布局展厅。今天，我们从「景致」这个空间开始，继续深入了解与欣赏。
「景致」章节通过莫兰迪的油画和蚀刻版画，重点介绍了莫兰迪对其工作室窗外的景色以及格力扎纳的自然风光所进行的长期观察与描绘——从1913年艺术家毕业于博洛尼亚艺术学院到他与世长辞的前两年，前后跨越近五十载。其中，部分作品创作于第二次世界大战期间。它们深刻反映了艺术家因战争的流离失所而产生的美学与观念上的转变。由于莫兰迪一生中很少离开自己的故乡，这些风景画对他来说是极其私密和特别的。尤其在二战之后，其风景创作远远超过了所有其它题材的作品。
从这里开始 进入「景致」
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“乔治·莫兰迪：桌子上的风景”展览现场 木木美术馆798馆
这总是令我感觉亲切的孤寂山丘
和这道篱笆自绵延中遮蔽我
眼前大部分地平线辽远的尽头。
而我坐在这里并向那苍茫的
空间眺望，有着超乎尘世的
沉默，而那寂静如此深刻，
我在思索与构想，那里我的心
不由得惊悸起来。就像疾风
我听到草木间的窸窣，我会将
在这无限中沉默的声音
与它们比拟；我回想起永恒，
和那些死亡的季节，还有活生生
的此刻，及它的声响。就是这样
广袤无限之中浸没我的思绪：
在如是海上沉骸该会那样甜蜜。
与中国历史悠久的山水画不同，欧洲的风景画从十六世纪文艺复兴开始才逐渐演变为一个独立的绘画门类。所描绘的对象除了自然界的山川河流亦有人造建筑，在莫兰迪的风景画中便时常出现农舍和房屋。他有时会使用望远镜来观察风景，并将镜头中的画面描绘在画布和金属板上。由此可见，艺术家并非如实地模仿自然，而是借助工具和绘画技巧来改变视觉上的呈现。
“乔治·莫兰迪：桌子上的风景”展览现场 木木美术馆798馆
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「博洛尼亚」vs 「格里扎纳」
|博洛尼亚
莫兰迪1890年7月20日出生于意大利博洛尼亚。在这个他甚少离开过的故乡，他和三个妹妹生活在一起，毕生在其简朴的工作室内潜心创作。博洛尼亚作为米利娅·罗马格纳区的首府，拥有世界最古老的大学，是意大利最发达、历史文化最为悠久的城市之一。从文艺复兴时期开始，这里便成为欧洲的艺术中心之一，艺术家所就读并授教的博洛尼亚美术学院也同样为艺术家提供了观赏精美艺术品、接触前卫的艺术理念的环境。
《芳达扎路上的庭院》
1957
布面油画
古斯托·乔瓦纳迪和弗朗西斯卡·乔瓦纳迪收藏（米兰）惠允
《芳达扎路上的庭院》
1962
布面油画
Imago画廊（卢加诺，瑞士）惠允
|格里扎纳
亚平宁山脉北部埃米利娅·罗马格纳区的格里扎纳小镇以其如画般的景色成为了莫兰迪逃离城市喧嚣的避难所。亚平宁山脉独特的气候和植被在极大程度上丰富了艺术家风景创作的主题、色彩和光线等。这座隔世的小镇，尤其在1943年-1944年战乱期间，为他提供了极为理想的创作环境。莫兰迪一家最终在这里建造了夏季住所。每年的七、八月份，总能看到艺术家在户外创作的身影。
《白色小径（风景）》
1941
布面油画
古斯托·乔瓦纳迪和弗朗西斯卡·乔瓦纳迪收藏（米兰）惠允
《风景》
1943
布面油画
Galleria d'Arte Maggiore g.a.m. 画廊（博洛尼亚、米兰和巴黎）惠允
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「油画」vs 「版画」
《风景》
1928
布面油画
古斯托·乔瓦纳迪和弗朗西斯卡·乔瓦纳迪收藏（米兰）惠允
《风景（格里扎纳的家）》
1927
蚀刻版画
g.a.m. 画廊（博洛尼亚、米兰和巴黎）惠允
《芳达扎路上的庭院》
1947
布面油画
Imago画廊（卢加诺，瑞士）惠允
《风景》
1940
布面油画
Galleria d'Arte Maggiore g.a.m. 画廊（博洛尼亚、米兰和巴黎）惠允
《风景（格里扎纳）》
1913
蚀刻版画
Galleria d'Arte Maggiore g.a.m. 画廊（博洛尼亚、米兰和巴黎）惠允
《风景和烟囱（博洛尼亚郊区）》
1926
蚀刻版画
Galleria d'Arte Maggiore g.a.m. 画廊（博洛尼亚、米兰和巴黎）惠允
《傍晚的山丘》
1928
蚀刻版画
Galleria d'Arte Maggiore g.a.m. 画廊（博洛尼亚、米兰和巴黎）惠允
《格里扎纳的风景》
1932
蚀刻版画
Galleria d'Arte Maggiore g.a.m. 画廊（博洛尼亚、米兰和巴黎）惠允
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