一、上下结构
1
人字头
盖住下面,撇捺大胆伸展,注意撇捺的夹角要适中。
2
宝盖头
上面一点多为竖点,点身稍向左斜。左点取势也较竖,横钩左轻右重,左低右高,可与左点相连,也可不连。3
尚字头
中间短竖上重下轻,左右两点呈顾盼之势,中竖及其左右两点的合成重心应在横钩中心偏左的位置。
4
春字头
横应有长短变化,左边参差,右边大致相平,第三横不可太长,撇捺尽力张开,捺的起笔不可太靠近撇。
5
雨字头
竖画在横钩中间偏左,四点较小巧,不可草但仍要见笔法,率顿下。
6
草字头
草字头一般左右分开,两旁的横点呈八字对称下斜,两竖内收,且左低右高。
7
木字底
横较长,撇捺改成竖带钩,两点,八分对称。
8
日字底
日字在下作字底时,般比上部窄,两竖左轻右重,右竖多为下出头,中横分割均匀。
9
皿字底
形体较扁,中间两小竖用笔较巧,布白均匀。
10
心字底
心钩由高到低,三点由低到中间一点多写成仰点,整个高,心部略向右移。
11
贝字底
下横左出头,右竖下出头,左点可与横画相连,亦可分开。
12
四点底
四点排列呈由上向下放射状,左右两点较重,中间两点稍轻。
二、左右结构
1
单人旁
撇画较短,竖多为垂露,且呈内弓形,竖的起笔在撇的中部,可与撇相接,也可分开。
2
双人旁
下撇较长、上撇较短、平,斜,两撇的起笔大致相平,竖为曲竖,略左斜。
3
提手旁
横画较短,竖钩挺健,提画起笔超出横画起笔,右部搭在竖画上,或稍出头。
4
木字旁
横画左长右短(以竖为准),竖收尾多带小钩,点较小巧。
5
竖心旁
竖较直,两头重中间轻,收笔垂露。第一点多写得较粗壮,呈竖势,第二点较小巧,轻靠在竖画上,呈横势,且第二点的位置比第一点高。
6
禾字旁
首撇较平,横画取势较斜,且左长右短,竖多带钩。
7
土字旁
竖画横上出头较长,提画起笔横切成方笔,收笔要慢。
8
立字旁
第一点在横画右端上方,提画收笔与横画收笔大致相平。
9
三点水
欧体的三点水很有特色,三点之间笔势联系甚紧,富于动感。写时应沉着,宁慢勿快,注意各点长短大小的变化。
10
山字旁
山作字旁时整体造型较窄,中间一竖厚重且长,几乎高出旁边两竖的一倍,横画较斜。
11
斜王旁
去掉上横,与提土旁很相似,重心可稍向右倾,上横多不与中竖相连。
12
日字旁
日字旁多写得窄长,粗细高低因字而异,下面一横多处理成提,右竖下出头。
13
女字旁
两撇大致平行,第二撇与第一撇要靠紧些,否则会显得松散,横画似提,左重右轻,斜度较大,收笔一般不可超出第二撇。
14
左包耳
两折各取右上右下分离势,且上折比下折略宽,竖画坚挺有力。
15
绞丝旁
要注意两个撇折的关系,下折左边不能宽于上折; 下面三点应有变化。
16
月字旁
月旁都较窄,竖撇与竖钩中间腰部内收,呈相背势,中间两横布白均匀,可左右两头搭接,也可只接一头。
17
示字旁
横画斜度较大,左伸右缩,竖画垂露,与上点呈一直线。
18
足字旁
形体较长,“止”之小横作点写,末笔作横,不作挑。
19
立刀旁
短竖宜上移,竖钩垂直,中间稍内弓,要有足够的长度。
20
反文旁
第一撇多粗起细收,第二撇呈兰叶状,起笔不可太靠右,应在横画中间偏左的位置,捺画起笔靠近横画起笔。
21
彡旁
三撇撇身很短,方向一致,布白均匀。注意收意须沉着,不可太快,否则易虚飘。
22
佳字旁
撇画宜短,左竖可大胆拉长,般是整个字的最长处,四横布白均匀。
23
见字旁
上部不宜太大,右竖下出头,撇应短,末横左出头,竖弯钩放开,出钩外方内圆,隶意很浓。
24
页字旁
首横较短且位置左靠,末横左出头,右竖下出头。
25
戈字旁
斜钩横切入笔,出钩饱满,撇较短,呈竖势,末点可作右点,也可作撇点。
三、包围结构
1
同字框
同字框有两种写法,一种是第一笔写成竖撇,一种是写成曲竖,不管哪种写法,中部都应稍内收,呈相背形。
2
国字框
上面比下面稍宽,中部应内收呈相背势,右竖下出头,字形呈长方形,并非正方形。
3
凤字框
撇画末带钩,凤钩的横画斜度较大,钩画弯度要适中,腰部收紧,为整个字的最窄处。
4
区字框和门字框
区字框首横较短,下横较长且取势较平。门字框左低右高,左边第三横一般写成一小提。
5
走之底
走之折整个体势右斜,平捺宜长,与走之折夹角应为一钝角,其夹角宁大勿小。
6
建字底
捺画起笔较高,斜度大于走字旁的平捺。
未完待续... ...
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