齐白石画像
大约在齐白石四十岁(1902年)以前的画以工笔花卉为主，尤其画草虫早就传神。他在家一直养着纺织娘、蜜蜂、蝴蝶等草虫，还有其他小动物，时常注意它们的特点，仔细观察，直接进行写生。
白石老人所画的草虫种类很多，常见到的有蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、蟋蟀、螳螂等，此外还有细腰峰、纺织娘、蚕、蝈蝈、飞蛾等。在画法上有粗笔，也有细笔。
细笔草虫一看就会了解的确是由仔细观察得来的，写意的粗笔草虫也是对描写对象周密观察的结果。当然，只从寥寥数笔的表面上看是很简单的。其实，如果作者没有经过周密仔细的观察，那么在寥寥几笔之中就不会感到有充沛的生命力。但是有些人不了解这一点，以为老人粗笔草虫太简单，不知道这两笔是他毕生所提炼出来的，所以比工笔还难得。
图1 蝴蝶兰双蝶(扇面局部) 八十岁作
例如老人画的蝴蝶(图1)，用焦墨随便两笔就能画出蝴蝶的翅膀来，再两笔又画出一只。两只蝴蝶在一起不但能画出翅膀正在飞舞的状态，并且能把蝴蝶翅膀的黑薄而有绒的质感表达出来。这是由多年对蝴蝶的观察体会，再经创造而成的。
图2 群蝶 五十八岁作
我们再看这幅五十八岁画的细笔蝴蝶(图2)。在这幅小画里竟画了八只蝴蝶在空中飞舞，每只的姿势各有不同，都非常生动活泼，真怕它们会从纸上飞出来跑掉。再看每只蝴蝶的细部，如翅膀、身躯、六条腿、眼睛、触角以及采花蜜用的长嘴，都非常清晰，都有明确交代。再和真蝴蝶对比细看，发现和真蝴蝶又不十分一样，有的地方已经加以取舍，有的地方已经稍有夸张了。所以写生也是经过提炼加工，用传统笔法表现出来的，再画粗笔草虫才可能形神兼备。
图3 秋声秋色 八十岁作
图4 秋声秋色(局部)
白石老人画蟋蟀也很成功。这是老人八十岁时给我画的菊花蟋蟀(图3)，上题“秋色秋声”四个篆字。秋色是菊花，秋声是指蟋蟀。菊花画得很幽美秀丽，能把秋意描绘尽致。再看蟋蟀，两只蟋蟀只简单几笔墨道钩出(图4)，就很生动，尤其是大腿的肥健，触须的细长挺秀，不但逼真，而且更显出笔力来。
老人说，这是画自己喂养蟋蟀的园中秋景。过去他在家乡和小儿女们饲养很多蟋蟀，每天仔细看它们的生活。他曾记道：
余尝看见儿辈养虫，小者为蟋蟀，各有赋性。有善斗者，而无人使，终不见其能;有未斗之先张牙鼓翅，交口不敢再来者;有一味只能鸣者;有缘其一雌，一怒而斗者;有斗后触雌须即舍命而跳逃者。大者乃蟋蟀之类，非蟋蟀种族，既不善斗，又不能鸣，眼大可憎。有一种生于庖厨之下者，终身饱食不出庖厨之门。此大略也，若整述，非丈二之纸不能毕。
图5 豆角蟋蟀 五十八岁作
可见老人对蟋蟀观察仔细，都了然在胸。我们再从老人五十八岁画的豆角蟋蟀写生(图5)来看，更可得到证明。在豆花架下有十八只蟋蟀，有的在寻找战斗的对象，有的交叉触须正做战斗的准备，有的正在激烈地相打着，有的战胜了就追，有的打败了就跑，有的躲在豆叶的下面，各种姿态，真是描绘尽致。
老人画草虫都从实际生活中来，笔笔都有道理，所以才能绘出声音来。老人在画草虫册上尝题“可惜无声”四字是毫不夸大的。
下面我们再看老人画蜜蜂就更巧妙了：
图6 蜜蜂 九十二岁作
图7 藤萝蜜蜂 五十八岁作
这是齐白石老人画蜂的示范(图6)，小小蜜蜂飞来，能把蜜蜂飞动的状态、翅膀扇动的感觉和声音画出来。画的方法也很简单，用焦墨横二三笔画出蜂的上半身，前面两小点画出眼睛，用石黄一点画出蜂的肚子，在黄点未干时用较深淡墨横画三道，表现出肚子上的节纹。画完蜂的躯干，该画翅膀的扇动了。在上半身的两旁半寸地方，点上两滴净水，两滴水在宣纸上的扩散出现两个湿圆，在湿圆靠近胸部的两旁地方，再用淡墨一点，这样随着湿圆才能扩散成两个淡墨小半圆。湿圆干了以后，这样翅膀就扇动起来了。从翅膀的扇动中就可以反映出声音来。然后再用浓墨添上前腿和后腿，蜜蜂就画完了。老人能为蜜蜂传神，尤其在翅膀上的创造，是对蜂有深刻体会的说明。我们看这幅五十八岁的画蜂写生(图7)，上角画着一串藤萝花和几片藤叶，二十只蜜蜂正在忙着采蜜，有的正采，有的刚飞来，有的要飞去，有的在地上的花瓣里寻找，有飞的，有落着的，有上、下、前、后、左、右各种姿态。画上题道：
借山馆后有此野藤，其花开时游蜂无数。移孙(白石长孙，长子良元之子)四岁时，为蜂所逐，今日移孙亦能画此藤虫。静思往事，如在目底。
从题款中可知这幅作品虽然不是直接写生，因老人写生功夫极深，所以真能为蜜蜂传神。这时虽然未能创出翅膀扇动的技法，但扇动的精神已经描绘出来了。我们也可看出，能简单几笔画出蜜蜂扇动的状态不是偶然成功的。
从我们看到的蝴蝶、蟋蟀和蜜蜂，可以了解老人创作的一笔一墨都体现着极深的写生功夫，所以白石老人画的草虫，没有一足一须不妥当、不合适。假若我们发现草虫有什么不确切的地方，一定不是出于老人的手笔。
（图文/少白公子）
画家简介：
汤发周年少时曾叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，后在齐良迟、郭秀仪、齐秉正、王砚方等众多齐派大师的指点下，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。
先生他喜读书史,略晓古今之事,颇舒已怀,日三省而知不足。现为中国齐白石纪念馆特邀画师，齐白石美术馆终生签约艺术家，上海齐白石研究会会长，上海齐白石书画院院长，齐白石艺术基金投资人，齐白石品牌联盟秘书长，齐白石书画艺术研究院首席战略官，齐白石书画大数据鉴定专家，辽宁省美术家协会会员，少林禅拳书画院副院长，风水周易研修院特邀画师，齐白石传人书画社社长，河南齐白石文化艺术交流中心创办人，华中地区河南区域齐派创新绘画艺术培训基地总监,中国建设报河南记者站记者，华中地区齐派书画展销基地总负责人，专门研究“齐派”技法近十年，其中以“画虾“造诣最深，先生笔下的“虾“灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。为此，齐良芷女士特为他的作品制定润格和作品集作序。
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