十周年 《石渠宝笈》特展海报
【石渠宝笈】特展分为“典藏篇”和“编纂篇”两个部分，分别在武英殿和延禧宫两个展场分两期同时展出：
【第二展期】2015年10月13日至11月8日
以下为【展品区域】
【晋唐五代部分】
东晋 王珣东晋 王珣《伯远帖》
清乾隆时期，在戒备森严的内府， 有一个小暖阁，名曰"三希堂"。所谓"三希"，是指三件东晋时期的稀世法帖，即王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》。这三件法 帖，以王羲之的最为有名，但最为珍贵的是王珣的《伯远帖》。为什么这样讲呢？因为，唯有王珣的《伯远帖》是现存东晋唯一出自名家所书写的真迹，而其他两件 均为后人的临品。
这件作品的流传也颇富有戏剧性：北宋时期曾入宣和内府，后来流入民间，清乾隆时再入内府；清朝覆亡后，此帖为瑾太妃携出宫外，辗转为郭宝昌收藏，后被典当于香港一外国银行；1951年典当期满，政务院总理周恩来指示，将此帖与《中秋帖》同时以重金购回。
隋 展子虔游春图卷 绢本设色 纵43横80.5cm
这是一幅山水画，描绘了人们在风和日丽，春光明媚的季节，到山间水旁“踏青”游玩的情景。全画以自然景色为主，人物点缀其间。湖边一条曲折的小径，蜿蜒伸入幽静的山谷。人们或骑马，或步行，沿途观赏着青山绿水、花团锦簇的胜境。在波光粼粼的湖面上，一艘游艇缓缓荡漾，船上坐着的几个女子似被四周景色所陶醉，流连忘返。山腰和山坳间建有几处佛寺，十分幽静，令人神往。画家运用细而有力的线条勾画出物象的轮廓，人物虽然小如豆粒，但一丝不苟，形态毕现。山石树木只用线条画出可以看到行笔的轻重、粗细、顿挫、转折的变化，但尚未见到唐代以后绘画中出现的皴擦技法。
韩滉 唐·韩滉《五牛图》
《五牛图》，北京故宫博物院馆藏珍品。麻纸本，纵28.8厘米，横139.8厘米，无款印。作者是唐代著名的宰相，韩滉 (723-787)〔唐〕字太冲，长安(今陕西西安)人,少师休之子。那时，韩干以画马著称，韩滉以画牛著称，后人称为“牛马二韩”。这幅《五牛图》，是韩滉最为传神的一幅。5头健硕的老黄牛，在这位当朝宰相笔下被“人格化”了，传达出注重实际、任劳任怨的精神信息。它问世后，收藏者包括赵构、赵伯昂、赵孟頫、乾隆等著名人物。在明代，它几易其主。清兵入关后一度下落不明，直到乾隆年间，才从民间收集到宫中珍藏。
周文矩 文苑图卷
根据图左宋徽宗赵佶“瘦金体”题字：“韩滉文苑图，丁亥御札”，下书“天下一人”押，遂定为唐代韩滉作。然从时代风格看，少唐画气息，最明显的是衣纹线条颤动曲折，极似五代周文矩所创的“战笔描”。另外人物头戴的“工脚上翘”的幞头形式，亦至五代才出现。同时，美国大都会博物馆藏有一本周文矩的《琉璃堂人物图》卷，后半段画面与此图完全一样，故可肯定《文苑图》作者是周文矩，所画内容为琉璃堂人物故事。
趙昌 寫生蛱蝶圖
寫生蛱蝶圖以墨筆勾秋花蟲草，形象准確自然，下方紅葉、菊花、秋草叢生，畫蔭下伏著螞蚱，饒有野趣。大紅蛱蝶畫法細致工整，花草用墨線勾勒，用筆頓挫有致，色不隱墨，在宋代花卉畫中頗爲少見，由于趙昌不輕易以畫予人，故其作品傳世極稀。
宋 林逋 行书自书诗卷
林逋（九六七 — 一〇二八），字君复，杭州钱塘人。北宋初年著名隐逸诗人。幼时刻苦好学，通晓经史百家，性恬淡好古，初游江、淮间，后归隐西湖孤山，终生不仕不娶，无子。惟善诗文书画，又酷爱梅花、仙鹤，自谓“以梅为妻，以鹤为子”，人称“梅妻鹤子”，卒后宋仁宗赐谥“和靖先生”。著有《和靖集》。
北宋 王诜 行草书自书诗卷
本卷分三段，首段记述了作者在去清颍途中受阻，与韩维（持国）、范镇（景仁）泛舟于西湖啸咏之事；中段与末段分别为三公在颍昌湖上诗作及王诜和蝶恋花词一阙。《宋史》记载，韩维在宋哲宗刚登基时上表推荐范镇，因为范在宋神宗时于建储有功，于是拜范为端明殿学士兼侍读，即文中所称“比闻朝廷就除端明殿学士以宠之”。由此可知，该帖应书于北宋元祐初年（1086年）。“余前年恩移清颍”中的“前年”是指北宋元丰七年（1084年）。其时韩、范二人亦居于许昌，颍昌湖即文中所称西湖，位于许昌的西北，所以，三人可以相遇于西湖游宴赋诗。
北宋 李公麟 临韦偃牧放图卷
此 图的母本系唐代韦偃的精品，是李公麟奉宋徽宗之旨而摹，表现了幸官马夫牧放皇家良驷的壮观，气势如虹的场景，共画了1286匹马和143个人，显示出大唐 帝国的强盛。全卷的气势由雄壮刚劲，转化为柔和平缓，构图从密集紧凑渐成疏松流畅，敷色精细而无华贵之气，画风清雅，淳朴温润，全卷构图讲究章法，疏密聚 散变化有致，前半部拥塞、紧张，后半部疏散、松弛，富于节奏感，足见画者功夫之深厚，展现我国古代人的风采。
