继《美人皮》之后，张予曦主演的《人鱼缚》又上线了。
这同样是一部“聊斋系列”作品。
之前的《美人皮》改编自《聊斋志异：连城》，《人鱼缚》则改编自《聊斋志异：白秋练》。两部影片共同的特点，就是除了由张予曦主演外，都将原故事改编得面目全非。
所保留的，仅仅只是女主角的名字了。
蒲松龄笔下的白秋练是位聪明、美丽的“文学女青年”。她对诗词的喜爱，已经到了视若生命的程度。当白秋练遇到同样喜爱读书的慕蟾宫时，两个人之间的缘分便已被注定。
原文中，蒲松龄用寥寥数十字，将白秋练与慕蟾宫的初次相见，写得浪漫、灵动而充满诗意。
船舱内，风华正茂的少年“执卷哦诗”；窗户外，十五六岁的“倾城之姝”徘徊聆听。
月光洒下来，将少女的倩影投射在窗上。少年看到人影，于是出来查看，却只见一个美丽的身影急急躲了去。
之后慕蟾宫与父亲离开两三日，白秋练竟为此患了病。但她用来治病的，不是奇珍不是药，而是诗词。
当慕蟾宫按白秋练的要求，为她连读三遍王建的“罗衣叶叶”后，白秋练便“揽衣起坐曰：妾愈矣”。
后来，白秋练嫁给慕蟾宫远离家乡，因所饮湖水告罄而患病身亡。慕蟾宫便按照她的嘱咐，一日三次吟诵《梦李白》，竟然让白秋练尸身不腐，因而得以有机会起死回生。
除了痴爱诗词外，白秋练还极有谋策。
当两个人的婚事被慕蟾宫父亲慕小寰反对时，白秋练看透了慕小寰商人重利的本质，就让慕蟾宫告诉慕小寰买什么可以赚钱。慕小寰看到白秋练眼光独到，确实可以为家里赚钱，便同意了亲事。
当龙王听说白秋练长得美，想选她入宫为妃时，白秋练也没有哀怨认命，而是积极自救。她得知真君回到洞庭湖，就让慕蟾宫带着自己的手帕去求赦令，换来了自由。
白秋练与慕蟾宫之间的爱情，不止是外表的吸引，更是志趣上的合拍。而贯穿全篇的诗词，更让这个故事在“聊斋”中别具特色。
到了《人鱼缚》中，白秋练人设大变。
她不再是那个敏慧、美丽的“文学女青年”，而是成了能跳舞、能提剑的“秋水楼”花魁。气质也从“秋波自流，嫣然微笑”的娇羞温雅，变成了片中的高冷。
但不得不说，此次出演“白秋练”的张予曦，比之“连城”更加上镜。
《美人皮》中，张予曦出演的“连城”有前期的大家闺秀、后期的猫妖变身两种状态。五官虽然精致，气质却偏妖媚、娇艳的张予曦，后期状态几乎碾压前期。
而“白秋练”原本便是鱼妖，出场身份又是秋水楼的花魁，因此在造型上自然不必拘泥，怎么能突出妖的美艳，就可以怎么来。
虽然出场时的装束和那段舞蹈，被网友指抄袭《秦时明月》中的“雪女”，但单从造型、身段和场景来说，身穿白蓝双色舞衣，头梳双鬟仙女髻，以流苏发饰妆点秀发的张予曦，确实美出了新高度。
除了出场造型外，张予曦在片中的另外几套造型也都不差。
被柳梦白救下时，是红白双色裙，发型没有变，但是发饰也换成了“红色系”，与清丽、高冷的蓝色相比，多了几分艳丽与妖娆；
与龙三太子在一起时，则换成了一身白衣，双鬟改成发髻，发饰与衣服同色；
出嫁成龙宫太子妃后，粉蓝色衣裙则在清丽中透着“小妇人”的娇艳，头上的螺旋高髻也增加了几分贵气感；
以鱼腹绫救龙三太子时，身上的衣服又换成了深蓝和白两色，契合着这段剧情里“白秋练”的哀伤。
至于已经在《美人皮》中穿过一次的嫁衣，这次在片中依然好看。
就像有网友所说，相对于《人鱼缚》的剧情来说，张予曦更能称之为本片的看点。
由《白秋练》改编而成的《人鱼缚》，已经是一个跟原著全不相同的新故事。尤其是片中的感情线，跟之前的《美人皮》高度相同。
《美人皮》中，乔俊昱与连城两情相悦。同样爱着乔俊昱的猫妖“宾娘”，和想要得到连城的王化成，便开始联手为拆散“有情人”搞事情。
到了《人鱼缚》中，白秋练与柳梦白两情相悦，搞“破坏”的变成了龙王三太子和红绡，照旧演出了一场“夺爱修罗场”大戏。
不过与《美人皮》相比，《人鱼缚》的情节显然更加“丰富”。
原著中，白秋练与慕蟾宫虽然经历了家长反对、权力压迫、救母、起死回生等，但就像文中真君笑说“此物殊风雅”。
与《连城》中连城与乔大年之间的知己相爱相比，《白秋练》中白秋练与慕蟾宫因诗结缘、相爱、相知的爱情，亦有趣致，并不逊色。
但改编拍摄的《人鱼缚》，却失去了原故事的风雅、清净之美，变成了世俗、套路的平庸“夺宝”故事。
原著中白秋练用白鳍豚鱼鳍所制，称为“鱼腹绫”的手帕，片中成了可肉白骨、生死人的鱼族异宝，引来了因练功受伤的国师垂涎。
为了夺鱼腹绫，国师当年设计害死柳梦白的父亲和白秋练的母亲。所求不得后，又将柳梦白作为工具，通过他接近白秋练，利用他的逆鳞剑对付龙三太子。还将秋水楼中的舞姬全部下了“噬心散”，以此引白秋练自投罗网。
虽然改得线索繁多、花团锦簇，但网友“剧情稀里糊涂莫名其妙”、“剧情老套，都猜得到”、“剧情一点亮点都没有”等评论，已经表明他们并不买账。
而且，既然故事已经改得这样面目全非，为何还要强行保留“白秋练”这个名字呢？这样强蹭原著的热度，真的没有必要！
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