稳居”扬州八怪“首位的金农，在绘画方面绝对属于大器晚成那一类的，他一直到五十岁以后才开始绘画，并且曾经以卖书画自给自足。
《玉壶春色图》《玉壶春色图》截取的是一株梅花树的一部分，从画面右下边斜进来的两段新枝依靠在又粗又壮的老枝旁边，枝上梅花点点、逸趣横生。《玉壶春色图》采用顶天立地的构思，以老枝为依托，各种各样的新枝穿插在画面之中，显得春意盎然。
《梅花图》之一《梅花图》之一描绘的是几枝从右下角进入画面的梅花枝，枝繁花茂，老枝古朴典雅，新枝清秀亮丽。这幅画中的梅树枝用笔流畅简练，画家使用浓淡相宜的墨色来表现新、老梅枝的不同，梅花和梅枝虽然数量众多，通过画家巧妙的构图与设色，显得整个画面繁而不乱；画家依然采用梅花树顶天立地的方式存在于画面之中，那种努力向上的生活姿态，形象地表达了梅花不畏严寒、冰肌玉骨的傲然品格。
《梅花图》之二《梅花图》之二描绘的是在晚上，一轮明月挂在天空，一株古老的梅花树伴随着清幽的月光，独自一树一树的花开。这是一幅极具诗情画意的画作，相当古朴曲折的梅花树枝使整个画面富有律动的美，画面中的白月光与盛开的梅花相互依存、互相映衬，意境清冷而高远。
《兰花图》《兰花图》描绘的是左上角和左边中间位置伸进画面的两丛兰花香气四溢，地上的一丛兰花慵懒地回过长茎回应着上端的两丛兰花。《兰花图》构图相当别致，画家并没有把兰花都画成长在地上的样子，而是截取了两丛从别处伸进画面，这两丛兰花的姿态与地上兰花的姿态遥相呼应，形成一个整体。画面右侧的题诗不仅取得了平衡的作用，而且字体的平稳与兰花的飘逸也形成鲜明的对比，使得整个画面动中有静、相得益彰。《玉壶春色图》、《梅花图》之一、之二和《兰花图》中每一幅都有画家的题诗，画家独创了一种叫做”漆书“的字体，这种字体结体方正、严密、平稳。这些题诗不仅丰富了画面内容，而且融入了画家的内心世界。作为观画人的我们在欣赏美画的同时，也可以了解画家当时所处的生存环境以及画家的精神世界。
《罗汉图》《罗汉图》描绘的是细草如茵的坡地上，一棵枝繁叶茂的菩提树下，翠竹丛生。一位身穿红色衣服的罗汉一手扶着脸，另一只手搭在这只胳膊上，只见他须发浓密，大长耳朵，紧紧闭着眼睛和嘴唇，睡意正浓。《罗汉图》构图相当别致，高大的菩提树冠直冲云霄，几乎占据了画面的整个上半部，倾斜的坡地构成一种不平衡的美；靠近画面左边的菩提树下半部后面露出青青的竹子，穿着红色衣服的罗汉竟然安排在树的左边，几乎到了画面的边缘；右边空白处的几个题字，既起到了平衡的作用，又增添了画面的庄重。正是这种不同寻常的安排，使得整个画面显得既古拙又灵动。金农也是属于诗词、书法、绘画样样精通的全才。他的书法被当时人称为”漆书“，他的书法字体工整严密，他的诗词独具特色，他的绘画，虽然开始的很晚，但是绘画造诣颇深，他的绘画题材包括佛像、鞍马、山水、人物以及梅花，尤其擅长梅花；他的梅花，意境悠远沉静、用笔兼具书法的美感、笔意古朴而幽静，颇有诗情画意的韵味。
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