古往今来，太行二字藏了多少文人骚客的满身风骨，李白一句“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，将太行行路之难心酸道尽。
画家杨林与朱零老师结伴，行于太行山间，寻僻静之处，深村户人家，有着“种豆南山下”的诗意与雅致。
驻足山颠，可望星月游移，奇峰变幻，可瞰云海苍茫，雄奇险幽，叹为观止，彩霞沐日，溪水潺潺，鬼斧神工，令人惊羡，杨林拿起画笔，将这太行山川奇幻、岩上人家生活皆用笔墨纸描绘出来。
绝壁天开有幽泉，落涧石上有人间。
山林漫江泉难眠，鸣于山涧赛神仙。
一幅《绝壁天开有幽泉》，鸣咽于绝壁之间，急湍时若万马奔腾，平缓时若空谷弹琴。
淙淙泉水倾泻而下，两侧绝壁峰势相向。
鬼斧神工，妙笔天成。
不同于绝壁幽泉，苍岩流泉有人家，真实地传达出了岩上人家简单朴素、平和静谧的生活气氛。屋檐人家两侧树木结构对立又不尽相同，以点苔之笔法点山石、画枝叶，画面一片祥和宁静之意。
林泉掩映石板间，树石岸岩水连天。
泉自中间穿过，佛若丝绢，叮咚向着远方，给人以无限的遐想。
映地为天色，飞空作雨声。
林泉蜿蜒，乱石丛中穿过，石溅起泉，鸣于此间。
恍如跌落，弯弯曲曲，九曲回肠，行云流水。
石桥应人家，靛青点绝壁。
正为之“云自无心水自闲”。
峭壁生辉，云雾缭绕。朦朦胧胧。
树木染金，熠熠生辉，满目绚烂。
山石耸峙，古树苍劲，高低错落，或疏或密。
勾皴点染相结合，浓淡墨色相交，点叶多姿多彩，灵巧生动。
岩上秋色，其中或近绚烂重墨，或远似缥缈蓬莱。一时间竟分不清是云雾还是溪泉。
岩上高秋入户来，山泉直下为此开。
溪山恰似衣襟带，声声秋色道山外。
不知不觉已染秋韵，石板岩间，秋意已成色，入千家万户来。
两边绵延巍峨的大山抓住了整张画面的亮点，富有生机。
秋色悄然而至，黄染上叶尖。秋色连波，一片风光里。
村中石板小路，蜿蜒曲折可居可游，岩上人家生活丰富，挂满玉米谷物，晾晒农产品的圆匾随处可见，一派农家丰收景象。
可居可游，郁茂又不失清朗，丰富又不失简朴，杨林先生深入太行，尽绘石板人家浓浓的生活人间烟火气，别具匠心。
有桌椅三三两两，有树木郁郁葱葱，有屋舍四五成行，有石桌石櫈，有红彤彤的山楂，有饱满的苞谷。
在画的上部分，有山岩自上而下欺压而上、巍峨高大、压迫十足却丝毫不与山下人家形成违和之势，反倒相辅相成。
杨林先生深入山林人间，重视天然，融于画里。山川树石，柔中有骨力，刚中又绵柔。
深远壮阔感依仗景色内在的联系加以体现，在这一系列作品中均展现出来。
写生，写的是真景，画的是真意，表的是真情。杨林老师三者皆有，这才有了这一系列的太行山高家台画做，或绘苍岩之刚，或描山泉之柔，或绘人家烟火气息，或绘秋色正浓。观者如身临其境，正如北宋郭熙在《林泉高致》中所云“可行可望，步入可居可游之为得。”
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