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传统山水画笔墨技法图文详解

运笔姿势

  • 正锋法:执笔成90度,笔尖向下,笔杆垂直,多用于勾线、点苔、线皴之类。

  • 斜锋法:执笔成45度,笔尖向左下,笔杆倾斜,多用于面皴之类。

  • 侧锋法:执笔成15度,笔尖向左,笔杆倾斜,多用于米点皴,飞白皴檫之类。

  • 顺锋法:运笔由左向右,或由上而下顺手而行。

  • 逆锋法:运笔由右向左,或由下而上逆手而行。

运笔方法

  • 勾勒法:用聚锋笔式勾画,常用于勾线等。

  • 皴擦法:笔上沾少许墨、色在山石上擦画,此法曰皴擦,常用于多种皴。

  • 点簇法:用正锋或斜锋笔式点簇,常用于点簇写意树叶、点苔藓等。

  • 塗抹法:用墨、色涂抹,常用于渲染,或大写意画法。

  • 扫刷法:用散锋笔沾少许墨、色扫刷,常用于披麻皴、发丝皴等。

工具方法

  • 聚锋法:将笔毛刮成尖锋曰聚锋,常用于勾线、点苔、线皴之类。

  • 散锋法:将笔毛散开或刮成扁锋,常用于披麻皴、发丝皴等,散锋也称破笔。

  • 秃笔法:将笔毛剪去半截,只留禿头,常用于细点皴等。

  • 刀笔法:将笔毛削成手术刀片状,常用于点画树丛或发丝皴等。

  • 钝笔法:将笔毛剪去一点,形成钝锋,常用于勾画粗线条和点簇树叶、苔藓等。

绘画方法

  • 干画法:不将纸喷湿,直接在干纸上勾画,笔痕清晰。

  • 湿画法:将纸喷湿再画,笔痕模糊。

  • 湿笔法:笔上蘸墨色较多,常用于染画类。

  • 枯笔法:笔上蘸墨色极少,常用于皴擦点画。

  • 泼撒法:将墨色直接泼撒在绢纸上作画。

以上笔法通常是综合交错运用,并不是一幅画只用一种笔法画成,那样就会显得呆板没有变化,所以以上各种笔法都要熟练掌握。笔法可总结为硬、枯、散、变、活五字:
  • 硬:指用笔毛较硬的狼毫,画出的线性较有骨力,羊毫兔毫太软难胜任。

  • 枯:指笔上沾墨要少,除泼墨法外,大小写意画法尤用枯笔多留白为佳。

  • 散:指用散锋用笔,山水画重点是皴擦,而山石树木皴擦均宜散锋用笔。

  • 变:指用笔要有变化,各种笔法应当交替运用,不应只用一种笔法去画。

  • 活:指运笔要灵活,应龙飞凤舞,姿意洒脱,不要刻意拘谨,娇柔造作。




墨法基础:墨法包括调墨方法、用墨方法和渲染方法三大部份內容,不同的墨法其效果亦不同。

调墨方法包括

焦墨法:用浓度最高的墨作画,画面凝重。

水墨法:用掺水的墨作画,画面滋润。

设色法:设一定的色彩,画面艳丽。

镶金法:镶上部份金粉,画面堂皇。


用墨方法包括

蘸墨法:将笔洗净,在笔尖上蘸一点墨或色,使笔尖浓,笔肚淡,笔根是水,用此法作画,一笔下去,浓淡分明,过渡自然。

混墨法:笔上不同部位分別蘸上不同墨或色,用此法作画,一笔下去,多色俱备,过渡自然。

泼墨法:将墨或色直接泼在绢纸上作画,大写意常用。

破墨法:用墨破水或水破墨,破墨法又包括干破湿、湿破干、淡破浓、浓破淡、色破墨、墨破色等。干破湿是先湿纸,再上墨,借助墨遇水会晕散的特性让墨散开,形成晕化效果。湿破干相反,先上墨再上水。淡破浓,浓破淡,色破墨,墨破色亦同。

宿墨法:宿墨指隔夜墨,此种墨不易晕化,有特种效果,但山水画不常用。

留白法:绢纸上并不沾墨,一片空白,以白代景,起此地无声胜有声之效,画云雾、湖水多用此法。


渲染方法包括

平染法:将墨色均匀的平涂在画面上曰平染。

分染法:将墨色涂在画面上,然后用清水笔将边缘染开,形成浓淡自然过渡效果。

刷染法:用枯笔在画面上扫刷,形成飞白效果。所谓飞白,指笔毛运行后,自然形成空白区域。


积墨法:先用淡墨平染,在需要加深的区域重复上墨若干次,形成累积效果,直到满意为止。


混染法:用墨色混合渲染,有墨混色、淡混浓等多种混法。

点染法:常用淡墨点染树叶类。

罩染法:主要用于熟宣,指全部画完并等画面干透后,再喷上清水用清水笔普遍染一遍。

这些方法要根据不同的纸质和风格要求选择实施。


笔者就墨法总结为淡、变、水、韵四字

淡:指用墨宜淡,淡则出韵味,淡则可改救,墨色太浓易成脏画死墨。

变:指用墨要有变化,不同环境、纸质、景色、画法要用不同的墨法。

水:国画就叫水墨画,其墨中水、笔中水、纸中水掌握适度很是关键。

韵:用墨的关键是体现出水墨的韵味来,体现出浓淡干湿的墨韵变化。

笔墨运用:笔墨运用有四个原则应牢记。

宁草勿刻,除工笔外,大小写意画运笔宁愿潦草勿要刻板。所谓刻板,指放不开手脚,下笔运笔不果断,而是小心翼翼的去画。

宁枯勿湿,运笔宁愿干枯慎用湿笔。枯笔是指笔上蘸墨极少,山水画许多场合宜施枯笔,且不易出败笔。

宁散勿聚,运笔宁用散锋慎用聚锋。元人倡以书入画,好用聚锋笔以书法线条绘画,但大多不理想。

宁淡勿浓,用墨宁用淡墨慎用浓墨。先从淡墨起,可改可救,一旦过浓就不容易改正了。


注意事项:

跑墨,是刚入道的艺人在使用生宣作画时,遭遇最头痛的问题。所谓跑墨,指墨浸染到画面外去了,破坏了画面的整体美。防备方法有三,一是先染后画,根据浸染程度进行修正。二是染边线用枯笔,动作要快,且不要反复涂抹。三是染后马上用吹风吹一下,驱除些水份。

如果出现了跑墨,补救方法有二。

一是在跑墨的地方点画一些丛树予以掩饰。

二是在跑墨的地方染成云雾予以掩饰。

败笔,是指作画时不慎使画面出现了瑕疵,通常有构图瑕疵,用笔瑕疵,用墨瑕疵等。预防方法主要是画前要思考成熟,作到胸有成竹,最好要起草画稿,反复修正确定后再画,那种提笔就画的并非能士,古人有三日一石,十日一水之说,意即即便是画一块石头,一片水面也要思之再三,因为许多瑕疵尤其是构图瑕疵是无法补救的,只有撕掉重来。


风格,许多艺人急于创立自我风格,但又不知从何入手。其实,一个人的风格是在事画过程中自然形成的,而不是刻意去创立的。事画最关键的是要努力去研究和实践如何画得好画得精,这涉及到许多传统笔墨技法问题,只有吃透了传统,才能从中变法出自已的独特技法,从而自然形成独特的风格。


以书入画,许多艺人热衷于以书入画,事实上,画史上也只有倡导以书入画的赵孟頫及其子弟黄公望采取了这种画法,因为单纯用书法线条构画效果并不理想,其后真正继承这种画法的人也不多,因此,只能将其看作是若干种画法中的一种,切不可太过盲从。


形神之争,此争论从未断过,笔者以为,以形传神和以意传神同等重要,绝不能厚此薄彼,文人画派反对形似其实主要是不提倡太过追求写生真景入画,如现代的写真山水、彩墨山水等很逼真,但缺乏意境美和情趣美,与文人画要求不合,但反对形似与主张形态美是两码事,任何艺术作品都应注重形态美,作到形神兼备才能成为优秀作品。


逸笔草草,文人写意水墨画是中国画的标志,讲究逸笔草草,用率性的笔墨写胸中逸气。有的人将逸笔草草解为简洁、清淡、草率、潦草而故意画得潦草不堪,将文人画引进了死胡同。应当明白,构图简洁、题材率性、画面诗情、笔墨意趣、形态优美才是文人画的真谛,不可不深究。


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来自:胡杨风情8l2fm8  > 艺木殿堂
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