浪漫主义和现实主义的较量，理想对现实的屈服。平凡的世界中，田晓霞其实非死不可。
路遥《平凡的世界》普及本和三大本都读过一遍，连电视剧也没放过。然而，不管是书也好，影视剧也罢，最令人痛心和遗憾的，就是田晓霞之死，孙少平和田晓霞两人之间爱情的悲剧。
听到很多人在愤愤不平，为什么田晓霞就要死呢？成全她和少平的爱情不是很好吗？圆满而又皆大欢喜。是啊，成全他们不好吗？为什么田晓霞就非死不可呢？
之后，细细地想来，发现，田晓霞还就真的非死不可。
一、灰色调的世界里的彩色装点
就爱情本身而言，它是这世界上最美好、纯洁和纯粹的一种感情。为何如此说？爱情，突破了亲情血缘联系的纽带，超出了同情、善良、慈悲等伦理道德约束的规章。两个人相遇，产生的爱情，好似是这世上最没有道理的，也是最无法解释的一种感情。惺惺相惜，相互守望。
在路遥的笔下，整个平凡的世界的主色调是灰色的、阴暗的也是沉闷的。然而，就在这整幅灰暗的图画里，却闪动着点点滴滴亮丽明快的色线。对，那些就是爱情。
其实，在平凡的世界中的爱情，都有一种似涓涓细流的味道，其效果就如同影片《辛德勒的名单》中，那唯一一个穿红衣，有色彩的小女孩。就那一点，少了一点就失了味道，多了一点就显得冗余。总之，恰到好处就是了。
路遥，是在用彩色的爱情，为灰色调的平凡的世界，装点一丝丝绚丽和多姿。
二、现实和理想的冲突
不管是孙少平和田晓霞的，还是他哥哥，孙少安和田润叶的爱情，在开始之时，它们都有一种“灰姑娘和白马王子”般童话意味。只是角色颠倒，少平和少安是“灰姑娘”，而晓霞和润叶则变成了“白马王子”。
在这一点上，路遥像是一个浪漫主义者。他给了平凡世界里两个最苦难的孩子，少安和少平，美丽如童话般的初恋。
不记得是哪位作家发过的感慨了，“在小说中，我只是创造出了角色，至于之后的事，他们自己就会相互撕扯和较量”（与原话可能不同，但是这意思）。在路遥平凡的世界里，理想和现实也同样在撕扯较量。
路遥，是一个浪漫主义者，但在骨子里，他又是一个现实主义者。其实，哪一个人，会完全是浪漫主义，又或是浪漫主义呢？它同人性的善恶一样复杂。
在现实里活着，在平凡的世界里，理想和现实总有相撞的那一天。随着家庭方面力量的出现，成为少安和润叶怎么迈也迈不过去的绊脚石，随着少平和润叶的长大，他们各自的坚持和选择分道扬镳式地奔驰，现实和理想最终撞车了。这两对璧人要选择，这也意味着路遥要选择。
想必也是经过了再三挣扎和思量，发现理想和现实之间的矛盾终究不可调和，就像现实中“天总不遂人愿”一样。路遥，这个骨子里的现实主义者，让浪漫的童话般的爱情，在残酷冰冷的现实面前屈服了。
三、路遥的为难
平凡的世界，如果把它看做一幅画的话，则这幅画的主色调被路遥描绘成了灰冷系。暖色调点染上些许，会让画面变得清奇，而令人动容，但如果渲染的过多了，则会喧宾夺主，反倒坏了整幅画的格调。
对于孙少安和田润叶这对苦命鸳鸯，有福堂叔的抵命阻止下绊，自然就非常合理地无疾而终了。童话世界迅速降格为只有黄土的大地，风卷起扬尘，就只有流泪的份儿了。
而对于孙少平和田晓霞这对儿，就有点让人为难了。就其人物定位而言，两人都是充满理想，心怀抱负，有主见，有坚持，还比较倔强要强，自己认为对的，或自己认为要做的就一定要去做。这就意味着，晓霞不会为了少平轻易地放弃新闻记者的事业，自然地，如果少平接受了晓霞父亲的调配，而离开煤矿去过别人眼里的幸福日子，就会造成对这一人物形象的破坏。
如果让他们和平分手了呢？这也不符合人物形象的设定。少平和晓霞都是不会安于现实本来面目的人，他们都致力于将日子过成自己想要的模样。他们的爱情是各自人生中一段玫瑰，但也带着刺，如果还没有试着得到，就迫于现实的压力而放弃了，显然也不符合这一对人物的性格。
所以，他们的爱情仿佛是即不能成，也不能失。那么就只有一个结局了，他们之中，必须有一个人死，即成全了爱情的童话——虽然这也是一种对现实的屈服，也理顺的故事和人物的逻辑。
少平，晓霞，究竟谁应该死呢？这时候“主角光环”就显得十分重要了，平凡的世界里，少平是主角。所以，田晓霞就非死不可了。
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