艺术金融的推行，为艺术市场大大增加了流动性，不但盘活了艺术市场里的存量资金，还把我国目前沉淀的2万亿艺术资产，变成了可流通的艺术资本。这部分资本的，将使目前我国艺术市场每年数百亿的交易总额，提升到一个新的层面，在当今中国文化大发展、大繁荣，文化产业方兴未艾之际，艺术金融无疑将产生大的助推效应。
我国金银器製作，源远流长。虽然自商代至春秋战国，已属初发阶段;但要到盛唐才成熟，器皿多样化，蔚成民俗。不外，元、明以前的金银器珍罕品，尤其是者，均为歷史文物，多藏于各大博物馆。元、明两代精品，存世者多属较大件的铜鎏金佛像和菩萨像，同样希罕;而且价值甚高，恐非一样平常珍藏者有能力沾手。
清代金银器，较量有时机缘见;其中一些也较小巧奇异，并非天价，可在民间蒐寻。例如附图，乃十八世纪时製作的小件金银器，饶富意见意义性。全器约八公分长而已，是一个铜鎏金的瓜形小盒子;可从中 央部位揭起，内里中空，宜盛物及随身携带;作为陈设品则隽美醒目。瓜叶恍似浮雕，着实乃用纯银所造，与瓜身铜鎏金製法有别;由于耐久氧化，银叶变黑。这个瓜形小盒子，可说是清代初期至中期(清初三朝)金银器的缩影。
能不能找到清代金器收购的地方,清代金器展销
以前，另曾见乾隆时期精製的金银瓜棱扁壶，錾刻武艺超群;造型典雅、纹饰细腻，使人感应不光是一把扁壶，而是一件艺术品。那时金银器不光以器皿为主，也有一些佛像、菩萨像、供器和经匣等。
2011年秋拍受经济情形影响，许多拍卖公司上拍的清末民初金条、金锭流拍，许多金器成 交价与估价相近，折算后，比金价高不了几多。四件传承有序的唐代金器首 次试水中国大 陆拍场，完成了中国古代金属文物的一次市场定位：一对唐代莲叶伏龟盘拍出920万元，一对唐代瓜棱瓶拍出345万元，略高于估价。在晚清官窑瓷器拍卖成 交价登上百万元蹊径的配景下，未跨入万万元门槛的唐代金器，令人期待。
所谓的艺术品金融化有很多实践的表现形态，比如说艺术银行、艺术基金会、信托投资、艺术品的按揭、抵押甚至于产前交易等。实际上这些方面都在上海具有多种可能性，来自于金融界、艺术教育界、美术馆界的，来自于艺术市场的从业者，实际上形成了一种“艺术+金融”事业发展的共同体。
2008年4月11日“帝廷金辉——珍贵明清御制金器”专拍中，明宣德金胎錾“赶珠云龙”纹嵌宝石三足盖炉以11680.75万港元成 交，成为其时拍卖史上贵的中国金器。此炉宽18.5厘米，重1.28千克，炉腹和盖面皆錾刻五爪游龙纹饰，通体多处镶嵌红、蓝宝石及珍珠等珍贵宝饰。
有专家以为，此炉是在中国以外能找到的仅有的8件明初纯金御器之一，其余7件珍藏于外洋博物馆中，因而格外珍贵。从历年可数的几十件金银器拍卖纪录看，明清金器的成 交 价 格暂时于其 他时代制品。
从北京故宫博物院已揭晓的代表性藏品看，该院珍藏的金银器主要以清代制品为主，普遍祭祀、典章、佛事、陈设、科技、生涯、佩饰等各个方面，从大型的编钟、天球仪、佛塔到小型的扳指、耳饰，险些可以说无所不包。清代金银器与历代金银器的制作相比，越发注重金银自己所彰显的富贵、雍容和华美。
，《黄河咆啸》和《燕塞秋》两幅山水画天津文化艺术品交易所，成为批艺术品“份额化”交易的品种。这两幅画的发行价均为1元/份，分别发行了600万份和500万份，上市日即大涨100份之一。收盘时，《黄河咆哮》和《燕塞秋》的“股票”分别涨至17.16元和17.07元，不到两个月时间，都大涨了16倍以上，让股票市场的众多牛股都望尘莫及。艺术品份额化金融交易的大特点是降低了普通投资者的门槛，扩大了艺术品的投资者范围，也相对缩短了艺术品的投资周期，使得艺术品投资成为大众化的投资方式，但短期投机炒作的风险也大大地增加了。
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