关于玉壶春瓶鉴定估价：通俗点说，你家有个漂亮闺女，嫁个普通人老百姓比较随便，嫁个村长，一个村里就一个村长，这个可以有机会，嫁给县长、也是可以奢望的……哪嫁给市长、你觉得好嫁吗?-------很多大脑不清楚的古董收藏家，在古董鉴定估价要求上，理想根本不是把闺女嫁给省长那么简单，把一件低端藏品要求古董拍卖百万、千万、无疑是把闺女必须要嫁给国家主 席。
现在元代青花瓷的研究结果尚未定论，元青花精品却异军突起，成为中国古陶瓷价值的领武士物。而洪武御窑瓷的真面目更是疑点重重。无疑是继元青花探秘后，具学术价值与投资潜力的一匹黑 马!与青花瓷相比，釉里红品种的稀贵将越发凸显。只要有洪武釉里红玉壶春瓶的精品现世，定会缔造出惊人地价 格。
玉壶春瓶为酒壶的一种，古代粮食酒常冬天酿造，春天饮用，故多以“春”为名，唐代司空图“玉壶”便泉源于此。《水浒传》记有：“酒保取过两樽玉壶春酒，此是江州著 名的上色好酒”。同时也用于插花，有“玉壶先春”之说。青花瓷虽始于唐，但成熟于元，这件玉壶春瓶不仅造型优美，青花呈色纯正艳丽，反映了其时元青花的烧造水平。纹饰取材于元代盛行的杂曲人物故事，再现了秦朝镇守北方的蒙恬将军的威严气概，可是人物衣饰、道具都为元代威风凛凛威风凛凛。
玉壶春瓶怎么区别真假，玉壶春瓶价值
唐山博物馆藏有几件不错的明清官窑瓷器，今年年头我们在举 行《馆藏陶瓷展》中曾有亮相。关于这些瓷器的泉源，在我们的藏品帐上只简朴地写着：征集。可是征集时间、征集所在及征集人一概缺失。我给已经退休的老馆长打电话，仔细地询问，得知，这些瓷器有的是他们在上世纪70年月到县区农村征集来的，支起大喇叭广播，谁家有古董，我们收购，然后花上几十、几百块钱就征集到现在价值几百万、上万万的藏品。
不同时期的施釉工艺，釉面特点，釉层厚度，通透性，亮度及发色等。历史上曾使用过蘸釉法、荡釉法、干粉施釉法、刷釉法、吹釉法、浇釉法等施釉工艺，但这些都是手工施釉。而现在均采用机喷法，它与手工施釉所形成的釉面特征是明显不同的。另外，不同的手工工艺形成的釉面也明显不同。如元代及明代早期的瓷器，器身外壁多采用吹釉法，而内壁及器底则多采用刷釉法及荡釉法。两相比较，施釉工艺不同，形成的釉面特征也明显不同。并且，这一时期的瓷器还有一个共性——器外与器里是不同的釉色。这主要是为节约成本，器表施好釉，器里用糙釉。再如吹釉法与干粉施釉法两种不同的施釉工艺，形成的釉面特征区别十分明显。当我们了解干粉施釉法仅流行于元代及明代早期这一时代背景，必然为我们把握这一时期的瓷器特征增加了一条考察线索。
尚有的是一个叫刘栋文的人，他懂文物，曾做过古董商，厥后在唐山地域文教局事情，认真文物征集，先后收购了一些明清官窑。地 震前这些瓷器到山海关展览，算是躲过一劫，惋惜刘栋文先生却在没能这么幸运，不幸震亡。文教局委派崔学谙认真文物科事情，将这批展品从秦皇岛撤回，存放在影戏器材站，又搬运惠暂时浅易房，没有藏品库房，人们也没拿这些工具当成宝物，堆放在“瘌筐”里，塞在床底下。
这辗转的历程，听起来胆战心寒，可其时就这个状态。现在这些瓷器珍藏在博物馆里，安放在定制的锦盒中，建账、建卡、编目、清点、核对、研究、展示，也算有了的归宿。赘述这些，是由于我要先容的这件玉壶春瓶就是从山海关展览中取回、劫后余生的一件瓷器。以是世上万物都有属于他们的生命历程，每件藏品也都蕴含着往事。
先说“玉壶春”。玉壶，初的寄义自然是玉质的壶，或者像玉一样的瓷壶。有诗云：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”苏东坡赋“玉壶先春，冰心可鉴”。“春”指的是酒，唐代时人们多称酒为“春”，子女沿用。至今为止，许多酒的名字仍然叫某某春，如景阳春、五粮春等。玉壶春也被以为是一种酒的名字，而这种酒必有一定的着名度，以至用来装玉壶春酒的瓶子也盛行起来，撇口、细颈、垂腹、圈足的造型就称为玉壶春瓶。
造成了古陶瓷鉴定的复杂性和艰难性。但是这并不等于瓷器真的可以不辨真假。其实，现代的造假远不如古人的造价高明，何况古人造假都无法达到以假乱真的程度，他必然会无法避免地留下他那个时代的印记。这是因为，不同的时期具有不同的制瓷原料和绘瓷原料，它们均具有不 可 复 制的特点。如就青花钴料而言，据笔者统计，仅景德镇就先后使用过陂塘青、苏麻离青、苏勃尼青、平等青、石子青、回青、无名子、浙料、珠明料、碗青、日本洋蓝(工业钴)等十一种青花料。清代雍、乾时期善仿明宣德。而宣德器是用苏麻离青绘制的，雍、乾时期只能用珠明料仿制。苏料的特点是料浓处呈黑色且釉面下凹，有亮银感结晶斑;而珠料的料浓处一般不发黑，釉面微上凸，没有结晶斑。两相比较，差别巨大，是没法走眼的。这是其一。其二，随着生产力的发展，制瓷所用的生产工具也在不断变化，与之相应的生产工艺也在不断变化，这些都会无法抹灭地在瓷器上打上时代烙印。第三，时代的不同，决定了不同时代的人们生活习惯、意识形态、文化导向、审美情趣、流行趋势等方方面面的不同。造假者只能以现代的生产资料加上现代人的眼光去揣摩仿造古代瓷器的大致器型及大致画面，并且也不可能仿得真 相。因此，上述种种条件的限制，决定了造假不能。同时，也为我们准确地辨别真假古瓷提供了充分的条件。只要我们认真观察，反复比较，学会鉴别真伪，应当是不很难的事情。
玉壶春瓶收藏具有必定眼力，闯练各个途径(合法)，树立必定的人脉关系，勇于拿下高 档的开门行货，并在“需求”的情况下成功的让出去(以藏养藏，逐步堆集财富期间，为碰到真实保藏的精品做准备)，确立往后的保藏类别方针，并施行方案(能接受、有爱好、特长、能表现自身价值的藏品类别)，为了一个方针而尽心竭力到达必定的保藏规划(佳专项保藏)。这也算是根本上成功了。
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