乾隆珐琅彩追求奢华境界、富丽堂皇之美;金彩搭配着珐琅彩!体现出乾隆时期国力强盛、国富民强;同时显得珐琅彩高端大气上档次!珐琅彩瓷器做工之复杂，少有瓷器可比。首先从景德镇官窑，高 级制瓷师所制的丕，经过精选后入窑。烧制时也由烧窑督窑官亲自掌握窑温。出窑后经过精选，把最 好的瓷丕直接由掌窑太监，送到皇宫。再由监事太监再次挑选那精品中的精品作胎骨，然后皇上派宫廷画师按照画稿在器皿上作画。画师用最 好的，进口 含金属颜料作画。画好后由总管太监亲自过目。精选画作出众的带画瓷丕。再次送回景德镇官窑，进行上釉二次 锻烧。出窑，再次精选最 好的 没有一点瑕疵的的成品~送入皇宫，由总管太监给皇上亲自过目。一件珐琅彩瓷才算制成。从制丕到烧成的，成品率极低。然后分纹饰，分配各后宫使用。从开始到制成需数十道工序。 一件珐琅彩瓷流传至今。可谓是宝中之宝。这件珐琅彩带托茶碗，就是传世珍藏品。
珐琅彩创烧于清康熙晚期，到雍正、乾隆时期，无论是工艺水平还是艺术内涵都达到了一个顶峰。乾隆以后，由于国力逐渐衰退以及珐琅彩工艺的复杂性，珐琅彩开始断烧，这项宫廷秘技也随之失传。
按装饰工艺不同，金属胎珐琅器可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等，也有将上述二种或二种以上工艺结合起来共同装饰一件器物的，称之为复合珐琅。其中与瓷器有关的珐琅工艺只有一种，即画珐琅，一般称之为“珐琅彩”，其正式名称应为“瓷胎画珐琅”。
珐琅彩瓷器是中国制瓷史上的一个奇葩，在康熙时期成为最重要的名贵釉上彩瓷品种之一。
珐琅彩的技术在乾隆时就有可能以“古月轩瓷”为名作为民间珐琅彩而流传，以迎合除皇帝之外高官大臣权贵阶 层对于珐琅彩瓷的需求。应该说，这个阶 层对高 级彩瓷的需求极大，其数量、界面远远大于皇帝的需求，而为他们生产的珐琅彩瓷又不能与宫廷珐琅完全一致，因此，在这时出现一批类似民国施德之所藏的一批“古月轩”瓷，其迎合的市场就是清代庞大的官僚、贵 族权贵阶 层，这批瓷器制作精美、器型渐渐复杂精巧，有复杂的动物雕塑造型，也有镶器造型，因为是后代仿制，有的加“乾隆御制”、“乾隆通宝”之款，极尽撼动之能事。其艺术风格繁缛精巧，穿金戴银，多用描金工艺，后期体型渐趋硕大、厚重，俨然大清帝国正典风尚。此类东西宫廷少有，多贵 族豪富，特别是大商人喜欢订制。
珐琅彩工艺极其讲究，选胎要求胎壁极薄，画工要求均匀规整，图案色彩搭配要求结合紧密，胎质施釉要求极细，釉色极白，而且釉表面光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，因此要使珐琅彩“白璧无瑕”其工艺可见复杂。珐琅彩瓷属于专 供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品，所用瓷胎均由景德镇御窑厂提供，致使珐琅彩瓷器成为清代瓷器中最为名贵的品种。
据悉，我国烧造彩瓷的历史有1700多年，在明清时期达到历史的巅 峰，呈现五彩缤纷百花争艳的新局面，其中有一株美丽典雅，血统高 贵的奇葩——清宫珐琅彩，被誉为“彩瓷皇后”。珐琅彩因是康乾盛世专为清宫皇帝及宫中之用烧造的御用珍品，又称宫廷珐琅彩，因釉料昂贵，烧制数量有限，故弥足珍贵。宫廷珐琅彩的生产历史很短，流传下来的作品更是十分稀 少。原清宫收藏康、雍、乾三朝宫廷珐琅彩器大约在400件，其中宫廷珐琅彩瓶尤为少，珐琅彩花鸟瓶更是不足10件，其中，最珍贵的一件，就是被天津博物馆馆藏。
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