掐丝珐琅以用料昂贵，铜胎为主，珐琅釉多为进口 天然矿石、半宝石加工提炼而成，耗金量也大，其用料和制作工艺构成了它 的巨大成本。并且工艺繁复、需要能工巧匠多个环节的配合，因此很长时期内作为御用器主要由宫廷内皇 家御用作坊制作，又因为得到明清两代皇帝的重视，不惜工本，精益求精，致使皇 家御用珐琅制品美仑美奂。除少量珐琅器作为贵重礼物由皇帝恩赐给王公大臣外，民间很少流传且难得一见。而该工艺后继者极少，造成古董珐琅器存世有限，而如此精品更是极为罕见，其市场不可估量!
珐琅彩是与瓷共舞的陶瓷文化、绘画艺术，是几千年传统文化所形成的，是匠师和艺术工作者们长期在陶瓷绘画发展中不断的创作和积累，带有继承性和深厚的民族文化。
珐琅彩瓷的绘画是其精华所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有它独特的一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。据记载，从康熙到乾隆画供奉纸画的名画家众多，其中最为著 名的有王祁、蒋廷锡、郎世宁、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。这些名画家的画稿被画工精心地描绘于珐琅彩瓷器上，形神兼备，各具不同的风采。
珐琅彩瓷器的前身就是景泰蓝，也就是所谓的"画珐琅"。珐琅彩又被称为官窑中的"官窑"。为什么这么说呢?因为珐琅彩瓷所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上，可见其珍贵。
好的掐丝珐琅的金属掐丝与珐琅和谐相容，结合处自然无异色。因为珐琅师傅将金属丝固定在金属胎上会选用不同的材料，有用焊接的方法、用胶水、用釉料甚至是他们的独 家秘方。
由于康熙时期的珐琅彩瓷尚处于初始阶段，大量借鉴了西方铜胎画珐琅的工艺和装饰手法，所以，当时的瓷胎画珐琅带有强烈的西方装饰画特征。
珐琅彩是清代皇 室自用瓷器中最 具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋 漓 尽 致的发挥。
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