徐悲鸿最擅画马，这也最能反映画家鲜明的艺术个性，表达其深刻洞达的思想和强烈的爱国情感。他以水墨写大幅奔马、立马、群马，或神采英发，或遗世独立，生机勃勃，既寄托情怀，也在笔墨运用上把写意风格的画马技巧推到了前 无 古 人的极 致。他对马的肌肉、骨骼以及神情动态，进行过长期观察研究，画了数以千计的速写。徐悲鸿画的马笔墨酣畅，奔放处不狂狷，精微处不琐屑，筋强骨壮，气势磅礴，形神俱足。 徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀，以此来表达自己的爱国热情。徐悲鸿笔下的马是"一洗万古凡马空"，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。
以画马享誉画坛的徐悲鸿其画猪亦十分有名，早在世纪之初，徐悲鸿一头猪的拍卖也上百万。图一和图二的黑猪，浓淡分明的墨色、轻松的笔法，构造了两只分别体态浑圆，憨态可掬的肥猪，猪的头部刻画入微，两只大眼睛一刻也不敢放松，警惕的注视着观者，趣味十足。在我认真比对过后，就渐渐的发现了，虽然仪态、动态都基本一样，但是墨色有稍微的差别：图一的猪全身的结构，笔法和墨法都准确和细腻，“浓、淡、干、湿、焦”每处都有立体的变化，像一头威风凛凛的水墨雄猪，黝黑而壮实，十分的可爱，充分体现了一代大师徐悲鸿画猪，也是匠心独具的。然而图二的黑猪却画成了一头黑麻麻的墨猪一样，层次、结构不容易分辨出来，尤其猪的双前腿很拘谨，舒展不开，猪的表情也像犯了错误一样，十分尴尬，猪踩的地下胡乱涂抹的泥巴和疑似水草的画法，但不准确，显得一塌糊涂，落款的书法与图一徐悲鸿的书法的水平更是相差甚远。
徐悲鸿在抗战时期的创作，我觉得目前的研究还不够，例如他在广西、贵州、四川、重庆、南阳、中国美院时期的创作，并没有统一的整理和脉络。最近通过拍卖市场的推动还有对他的几个大藏家的整理，反而为大家提供了一个线索，比如说我们这一次有两张杨德纯上款的徐悲鸿的作品，我们根据这个线索探寻，发现杨德纯原来非常重要：徐悲鸿在重庆时经常住在他的别墅里，后来我们才知道整个贵州博物馆的几十件徐悲鸿收藏大部分得自于杨德纯家属的捐赠，这其实是很重要的收藏，但却没有一个很好的画册或者研究。
徐悲鸿书法艺术最为突出的特点就是清澈、冷峻、儒雅的文人气。不知道什么原因，第 一次看到徐悲鸿书法艺术的时候，就觉得徐悲鸿书法艺术不像很多画家的字比较强调“画意”，而是有着很强的文人气息。
在徐悲鸿最为出名的《八骏图》中，八匹马各有不同的神态和风采，这十分考验一位画家的想象力和创作能力。徐悲鸿的真迹只有一幅，可要说起来的话，其实有不少人家里都挂着《八骏图》，因为这幅画的复制品实在是太多，盗版也有非常多，以至于办公室，客厅里几乎随处可见。
在徐悲鸿的全部作品中，就数量论，以飞禽走兽为主要题材的动物画占据了相当大的比重;徐悲鸿先生画的鹰也是非常不错，他大力的墨线和大笔的提顿、皴擦，着意表现突出雄鹰敏锐的眼睛、尖利的双爪及振翅翱翔的雄姿。画鹰就应该着重表现它们的桀骜不驯的性格，徐悲鸿先生的性格也十分刚强，所以徐悲鸿笔下的鹰，目光炯炯、，栩栩如生，给人强烈有力的印象。
“气息”是一件艺术作品的内在灵魂和永不变更的核心软件，在书画领域尤为凸显。一件被市场认可的书画作品总能以其独有的强大“气息”磁场吸引着世人的关注。这就像一个人的气质一样，人们从小到大，通过家庭传承、教育、经历以及环境的滋养，会形成一种特定的别人永远不可替代的气质，即使是同胞、孪生兄弟姐妹也会不一样。这种理论可以类比一幅优 秀的书画作品，人们可以克隆式复制或模仿它，但对于作品本身传达出的内在“气息”却不可能达到一致。因此通过不断的、长期的感受书画作品的内在气质，会更准确的把握其内在核心和感受其巨大的魅力，这就是书画鉴定的高难点，也是一个关键点。徐悲鸿就是这么一个具有强大“气息”的人，他的作品魅力独 一 无 二，且不 可 复 制。
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