郎世宁，1688年生，1766年逝世，意大利米兰人。原名朱塞佩·伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画，曾为教堂绘制圣像。清康熙五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，到京后约于雍正元年(1723)进入如意馆，成为宫廷画家。
郎世宁采用中国传统的颜料来作画，但在马匹、人物和柳树的表现上，却融入了西画著重光影的手法，显得立体感十足。右下角的签名，用极工整的仿宋体书写，据此推测，此画应是郎世宁来华初期，亦即雍正年间(1723-1735)的作品。
郎世宁的绘画在当时宫廷及上层官员中享有极高的声誉。郎世宁以其高超的写实技巧，融中西画法于一体，创造了具有宫廷审美趣味的新体绘画，博得清朝皇帝的欢心，确是史实。
郎世宁于康熙五十四年来华，属于康熙广泛接纳西方各个领域不同人才的例证。而数年后，当雍正继位的同时也迎来了郎世宁创作的春天。
那个年代，想要将两种不一样的文化融合在一起，需要付出极大的心血和努力。他不像我们现在，中西方融合的速度越来越快，而且时时刻刻都在发生。郎世宁用了一辈子的时间，专注研究融合中西方艺术，将自己的绘画艺术发挥到极 致。这是他的伟大之处，也是他在三代帝王统治下盛宠不断的秘诀。
郎世宁是清宫剧中的常客，这次，我们又在《如懿传》中见到了这位画家。剧中他为后宫帝妃画肖像，碰巧遇到了年轻的如懿，他对如懿说“我们那里的人都是一夫一妻”，为后来的如懿忤逆乾隆埋下了伏笔。
郎世宁聪颖过人，即以西方的透视、解剖、色彩及光暗方法，用中国画笔、画具和颜料，参酌中国传统的构图和技法，自己形成一种融合中西的独特画法。其造形之逼真，立体凸凹的感觉，以及有别于西方拘于客观务实，又符合于东方突出于主题的构图方法，在当时艺术界中，予人以耳目一新的感受。
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