浅论书法中的笔法

笔法就是书写的用笔方法，当然是自书写的时候就有了笔法。要是说起对软笔书法有影响的笔法应自小篆就出现了，有种笔法叫玉筋笔法，据传出自李斯之手，特点以瘦劲取胜，结体纵势而修长，线条遒劲，笔画从头至尾粗细一致，婉曲翩然，既有图案之美，又有飞动之美，主要是以中锋行笔。

到了秦汉时期，尤其东汉末期，盛行立碑刻传，出现了很多优秀经典的隶书碑刻，后人根据这些碑刻用笔书写出来，有了不同的笔画，书写这些笔画从而形成了很多的笔法，比如横画，有一波三折、一字平直、藏锋起笔、切缝起笔、波挑收尾等等，同样的，其它笔画竖画、撇画、捺画、折画，也都有很多中笔法书写。

据传东汉时期的书法家蔡邕创造了“飞白”这种笔法，书写过程中笔毫中墨汁渐渐消耗，产生枯墨，使得书写的字呈现出苍劲浑朴的艺术效果。在书论《九势》中所提到“书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣”的书法美哲学理念。

不同笔法的使用可以达到不同的艺术效果，对毛笔笔锋不同部位的运用也可以创造出不同的书风。以中锋行笔，可以使得书写出来的字达到遒劲硬朗，若使用侧锋书写，就多了些秀丽典雅。大多数书家还是以中锋行笔为主，通过提按捻转，书写出粗细、圆方的笔画，使得书写出来的字带有节奏感。也有书家喜欢运用偏锋来书写，比如明张瑞图，其笔法偏锋直入，如快马入阵，字形 结体扁平，横行取势，承启映带；转折处以 方折代替圆转，峻利爽捷，整体风貌郁勃飞动、节奏鲜明。

笔法不仅通过运笔来实现，也可以通过对墨的使用达到不同的效果。上面提到的飞白其实也是对墨的运用，对应的，浓墨、涨墨就是利用多蓄墨来书写，使得书写达到了厚重雄壮的艺术效果。明朝书法家王铎对涨墨运用就达到了极致，通过墨的浓和浅，大胆制造线条与块面的强烈对比，形成一种强烈的节奏。个人格外喜欢王铎的字，他不仅对墨的运用很老道，各种笔法的运用也是非常的游刃有余，随心所欲，在其书法作品中，不乏各种的书写技艺的表现，有时觉得他是在“炫技”！