所谓“破边”，是篆刻中”残破“手法的一种。
”残破”，是篆刻艺术创作的一种重要手法。
残破手法的出现，主要原因是因为在学习研究古印时，从那些因年代久远而印体风化剥蚀的面貌中，篆刻家们发现和感受到一种特别之美。
相对于精致光洁的印章文字，剥蚀残泐的印章文字显示出一种古拙、质朴、虚和之象，于是篆刻家将这种特殊感受和认识运用到印章的刻制中。
久而久之得到不断发挥，大大地丰富了篆 刻创作的技法。
印章的残破，包括印文残破、印边残破和文与边关联残破。
作为印章创作，残破的手法是没有定式的，怎样残，残面大小，要看整个印的章法，要看用刀效果来灵活运用。
残破手法遇以下情况常常会被运 用。
1、在文字笔画繁复处，横画或竖画并排过于稠密时，可作些适当残破，白文印还可作些并笔。这样使朱文印中相似的笔画减少重复感;(如下图)
使白文印印面朱白对比更鲜明，从而在增加印文浑厚感中章法显得活泼生趣。(如下图)
2、在白文印的大块留红中，偶作些残破，使块面不至于呆板。(如下图)
在朱文印的较大空白处留有残点，可以起到补空和协调整个章法的作用。 (如下图)
3、在印的边栏处，若遇与其平行的长笔画，可考虑将印边破残，这样避免重复、平板，以求通气生动。朱文白文印章都可运用此法。(如下图)
4、在印文线条刻得过于平板光洁时，可作些残破处理，使其增加苍老古拙的意味。
5、在镌刻中，若遇石章裂纹而发生局部崩破，或者不慎滑刀而将笔画刻坏，这时可干脆以破就破，用残破的手法补救，力求做到破得自然。
6、在印文刻完之后，印边嫌其过于平直光滑，可作残边处理，使印文和印边协调统一。
残边的一般规律是，四边的残破形态要不雷同，换句话说 四条边各有自己的样子，或某边粗， 或某边细，或某边残得少，或某边残得只留一两小点，这都是根据章法要求决定的。
如有的是强调呼应，有的是为了均衡，等等，不能为残破而残。
一般方法：
1、用刀角轻轻敲凿。
2、用刀刃轻轻披削。
3、用刀杆尾部敲击。
4、以较大的钝头铁钉连敲带凿。
手法可灵活多样，关键是要达到自己所 要追求的艺术效果。
为了达到好的效果，印章残破应注意几个原则。
1、不能因为残破而改变了字形成字的偏旁、构件。例如， 白文印“天”字的上横中间不可破， 以避免弄成“夫”字；竖长形的“口 字旁，中间不能破一小点，以免成为“日”。
2、忌横糊不清。印文太残破，至使点线瀛弱臃肿，甚至字迹难辨或无从辩认。
3、朱文残边，要照顾到印文。有些朱文印(尤其是方形文字的)字之间的空隙处的边栏应恰当留住，哪怕只留一两小点，勿使空隙处形成上下一长溜，以避免“开膛剖肚”的感觉。(如下图)
1、“残破”是篆刻艺术创作中的特有手法，它不是随随便便地敲敲凿凿。
2、 篆刻并不是残破就好，也并不是印印都必须残破，如我们刻庄重典雅风格的玉印，刻严谨圆润的圆朱文印，刻干净爽健的黄士陵风格的印等等，就不用或少用残破方法。
3、残破手法的适当运用，是一种气氛的表达抑或是一种情趣的表达，也就是艺术思想的表达。残破实质上是为了篆刻创作的完美。
4、前人给我们留下了数不尽数的优秀印章作品，其残破的手段，其残破的形貌，都是我们研究学习的典范。
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