姜夔 像
帮主：“不要以为古人爱谈玄论道，接起地气来，你不服不行！”
不知道热爱书法的诸友喜不喜欢看美国电影，美国的电影工业可以用“发达”来形容，制作可以用“精良”来形容。
有意思的是，一些不错的故事拍成电影以后，如果市场火爆，就会有续集，接二连三的续集。
续集如果把主人翁“续”死了也没关系，再倒过头来拍前传，可以持续用一个故事赚钱。
说到续集，很多人看到南宋姜夔写得《续书谱》以后，以为是孙过庭《书谱》的续集。
但其实，《续书谱》与《书谱》不存在“续集”关系，只是姜夔效仿前贤撰文而写的书法学术著作，简单的说就是“借势”。在学界，《续书谱》的地位极高，可谓是南宋最具成就的书法论著了。
姜夔本身是位词人和音乐家，看这职业，搁今天就是全能艺术家，能作曲还能填词儿，水平又高，还能写出来顶尖的书法研究论文，今人再牛艾克斯，估计也难找出来这样的腕儿了。
姜夔传世的书法仅见有《小楷跋王献之保母帖》，写得很好。
姜夔《小楷跋王献之保母帖》(局部)。
纸本，长31.6cm，全文计101行，故宫博物院藏。
姜夔《小楷跋王献之保母帖》(局部)
宋谢采《续书谱序》云：“白石生好学无所不通，书法得魏、晋古法，运笔道劲，波澜老成，尤好临习《定武本兰亭序》。所著《续书谱》一卷，议论精到，用志刻苦。”看到如此精美的小楷，虽不见其他作品传世，想必也不是浮夸。
所以，《续书谱》能获得很高的学术成就，与姜夔的书法素养有很大的关系，懂书的人论书，尤为可观，近日翻阅《续书谱》，有其讲草书一段，可谓的论：
大抵用笔有缓有急，有有锋，有无锋，有承接上文，有牵引下字，乍徐还疾，忽往复收。缓以效古，急以出奇；有锋以耀其精神，无锋以含其气味。横斜曲直，钩环盘纡，皆以势为主。然不欲相带，带则近俗，横画不欲太长，长则转换迟；直画不欲太多，多则神痴。以捺“ゝ”代“乀”，以发代“辵”，“辵”亦以捺代，惟“丿”则间用之。意尽则用悬针，意未尽须再生笔意，不若用垂露耳。
唐宋以后，书论越来越接地气，不知道算是发展还是倒退，反正很多书论讲得很实在，比如上面这段论述草书技法的部分，每一句话都可以找出来实际的例子进行对照学习，来获得更深刻的认识。
今天我们不妨来个“拆古句-找例子”的方式对这段书论做一个简单的解读，或许对你学习草书有更大的帮助，权当是抛砖引玉吧。
大抵用笔有缓有急
草书用笔，有快有慢。可以是一幅作品中有快有慢，也可以是不同的作品，不同的速率。一个极端的例子，比如黄庭坚的草书用笔相对于怀素的草书更慢，也因此黄草的线条中段有了更大的“经营”空间，而怀素的狂草需要“一笔到位”。二者的风格截然不同。
黄庭坚草书
怀素草书
有有锋，有无锋
有锋以耀其精神，无锋以含其气味
有藏有露才叫毛笔字，草书依然，藏锋显得浑厚，露锋显得有精神，需要的是你细细体会不同的线条质感和形态所带来的不同审美体验。就怕露锋写得寒酸露古，或扭捏造作，也怕藏锋写得满纸墨猪，不见骨力。
有承接上文，有牵引下字
草贵流而畅，每一个字、每一个点画，其实都是行气的“传输者”，故需要上下贯通，方能气息通畅。气的通畅，不在于只能实连，也在于笔断意连。
乍徐还疾，忽往复收
这八个字充分点明了用笔的节奏感，徐中有急，急中有徐，去势中要有收势，正如米元章所谓“无垂不缩，无往不收”是也。
这告诉我们的是不能一股蛮力写到底，发力在爽快之时，一定要有收回之势，环转往复才是行气的脉动，一泻千里往往是泄气之势。就像打拳一般，最厉害的不是发力多猛，而在于收拳尽可如意，点到为止。
缓以效古，急以出奇
运笔缓慢，可以写出古质，急行之笔，往往有意外效果，笔软生奇怪吧。
横斜曲直，钩环盘纡，皆以势为主
无论是横竖，还是曲直，在草书流畅的书写要求之下，都要为以通畅为要求进行结体安排，若为了写出完美的横而舍弃气的通畅，这样的做法是愚蠢的，要记住“皆以势为主”。
然不欲相带，带则近俗
连带，会使得气息显得通畅，但凡事不能以“满”为准，汉字千变万化，结体随势取形。气息虽通，但也有轻有重，如人呼吸一般。实连的字如重呼吸，笔断意连之字，若轻呼吸，也是辩证相生。若是缠绕连带全篇，则易俗气，俗气是书法之大忌。
横画不欲太长，长则转换迟
因为古代的书写格式，由上而下进行，势的传到也是如此。如果横向的笔画过长，那么势必会对气息在纵向的贯通上起到阻隔作用，就连写字如“长枪大戟”的黄庭坚，对草书也是尽量去减少横线的过多出现。下图中“所”字长横也着实有“阻断”之感。
直画不欲太多，多则神痴。
行气虽然是纵向行走，但并不代表都要结成竖向的直线，往往“钩环盘纡”才是行气流动的结体方式，与东北的火墙构造如出一辙，如此才能让热量持续覆盖，如此也才能让通篇真气弥漫。
以捺“ゝ”代“乀”，以发代“辵”，
“辵”亦以捺代，惟“丿”则间用之。
反捺代替捺，弯弧代替走之，甚至反捺代替走之，都是为了笔势的连贯，如果“飞出去”则有势尽之意，势尽也有出现，相当于音乐中的休止符，但不能断的太多，撇画能间或出现，在于能够与下一笔产生笔势的关联，也是为了流畅通达。
意尽则用悬针，意未尽须再生笔意，不若用垂露耳。
此句与上句之原理相同。
读了解释，看了例子，想必您各位也明白了，姜夔并不是只在借《书谱》的势来吹牛了吧！
随缘点赞
联系客服
