陆越子，字厚百，号知何堂主。1954年出生于江苏泰州，1979年毕业于南京师范大学美术系并留校任教。现为南京师范大学美术学院教授，九三学社江苏画院院长，中国美术家协会会员，江苏省传统文化促进会付主席，江苏省美协花鸟画艺委会顾问。
● 中国画作品曾入选第七届、第八届全国美展，全国首届中国花鸟画展，中国画三百家展，中国工笔画展，中国画百家金陵画展，历届全国花鸟画邀请展，历届全国著名花鸟画家作品展等。
● 获得一等奖、特等奖、最高学术奖、杰出贡献奖等20余次，● 1999年获得徐悲鸿奖学金创作科研奖。全国第十二届花鸟画邀请展评选陆越子为德艺双馨艺术家，● 并荣获中国花鸟画成就奖。
● 作品与论文曾在《江苏画刊》、《文艺研究》、《艺术百家》、《新美术》、《新华文摘》等全国重要核心刊物上刊载。
● 国家正式出版的专著有：《中国写意花鸟画技法》、《中国画笔墨法》、《中国花鸟画构图法》、《百花画谱》、《陆越子作品集》、《越子画集》、《越子国画》、《越子白描》、《越子扇面集》、《陆越子荷花作品集》、《陆越子小品集》、《陆越子甲子师生联展作品集》等三十余种。江苏省出版总社出版并发行了陆越子主讲的中国花卉画法电视教学光盘一套24张，并在全国十多家电视台循环播出。
● 2014《写意精神-陆越子教授作品全国巡回展》已先后在南京、张家港、上海、无锡、烟台、常州，苏州，鄂尔多斯，东莞，盐城，青岛，温州，北京等地展出。
笔在意先 出奇制胜
文/高以俭
我早就知道陆越子教授写意花鸟画的造诣和成就，而相识比较迟。2007年纪念建军八十周年举办画展．我被一幅画深深地吸引住了。画面没有惊天动地的战争场面，只是一个特写的镜头，一个人头和一个马头。 一位骑兵小战士．安祥地躺在地上，像沉睡进人梦乡，一匹骏马深清地守在他的身旁，构思十分新颖。当时，我脱口而出：“人头马”。陆越子在一旁笑了起夹，接着两人交谈，非常投缘。后来，见面机会多了，我经常到他工作室聊天、品茗，讨论艺术观点．观摹绘画演示，渐渐成了好朋友。我喜欢他的心地善良，待人诚恳．才思敏捷，敢说真话。他在艺术上尤其是犬写意花鸟画确实已经进入出神入化的境掩界。
陆越子的艺术生涯带有传奇的色彩。他1954年出生干江苏泰兴，1976年考入南京师范大学美术系，毕业后留校任教。现在是南京师范大学美未学院教授、硕士生导师。30多年来，他用心学习，悉心写生，潜心创作，苦心研究．千锤百炼，日积月累，在美术创作、美术理论，美术教育等方面成就卓越。他为人低调，而头脑活络，他是作品最早进入市场的画家之一，也是最早富起来的画家之一，生活滋润。艺海无涯，他追求不止，不断攀登。孟子说：“天降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行弗乱其所为。”汉代刘向在《 说充·谈丛》 中也写道：‘天将与之，必先苦之，天将毁之．必先累之。”陆越子在艺术生涯中吃的苦头亦不少。1991年春，陆越子带领南师美术系学生“烟花三月下扬州”实习，没想到在古城发生意外，跌断股骨，打石膏，上夹板，只好老老实实躺在病床上。不甘寂寞的陆越子腿不能走路了，但大脑清醒，思维活跃，他在病床上理出一系列写作提纲，坐倚病榻，握笔写作。3个月以后．他重上讲台，而他在病床上写作的《 中国花鸟画构图法》 《 中国写意花鸟画技法》也被江苏美术出版社相继出版。此后，一发不可收拾。至今还出版了《中国花鸟画笔墨法》《百花画谱》（与徐华华合著）、《 国画花鸟技法》（与涂华华合著》、《花卉画法》，以及怎样画荷花、牵牛花、紫藤、葡萄、芙蓉、兰花、梅花等20多部技法著作。这些著作图文并茂，深入浅出，有许多独到之处，深受学者欢迎。1995年7月的一天，陆越子骑车经过鼓楼广场时不小心跌倒，摔析右臂，缠上绷带，吊起右膀。饱受筋骨之苦不要说，他心急如焚，因为，他接到国家文化部批准的“纪念中国人民抗日战争胜利五十周年国际书画大展”证稿通知已经好多天了。熬到第6天．他实在憋不住了，吊着右膀来到画室，面对丈二画板，用左手揿钉四尺宣纸，以左手握笔，沉吟良久，忽发奇想，激情澎拜，骤然下笔，笼走龙蛇，恣意纵横，一气呵放，数只和平鸽鲜活可爱，几枝万年青生初盎然，笔情墨趣，自然率真，或许是左笔的缘故，画面反而更显少有的古拙、厚重。他把这幅作品题为《和平万岁》 寄往北京，果然爆出新闻，荣获大展特等奖。俗话说：乐极生悲，否极泰来。那年年底陆越子画室被盗，盗走了117 幅作品。越子心痛万分，尤其让他伤心的是窃贼深更半夜从画室气窗钻入，踏脚大画案．把他几个月苦心创作即将完成的2 米x2 米的工笔大作《玉宇清澄》，踩下一个又一个肮脏的脚印。痛定静思，他用清水细心清洗污垢，实在除不去的就用刀挖去，补贴宣纸重画。这幅冰雪图冰雪晶莹．色调淡雅，气息静谧，野趣逸生，寓意深邃，传统与现代交融，果真入选第八届全国美术作品展览，获得专家赞赏，后来荣获全国首届花鸟画展一等奖。古人云：福兮祸所依，祸兮福所倚。世间万事万物有得有失，有失有得，失中有得，得中有失，得失相生，生活的辩证法就是这样。
陆越子的艺术思维具有许多奇思妙想，有不少”奇谈怪论”。越子勤于学习，敢于实践，勇于思考，善于积累，在学习实践中有许多新的发现、新的思考。早在唐代王维就提出”意在笔先”，是指作画前，应做到胸有成竹，下笔才能得心应手，凡作画须先立意而后落笔，“意在笔先”成为千年中国绘画的经典。而越子偏偏提出“笔在意先”，强调画家面对宣纸，纵清挥笔，自由恣肆地喷发笔墨情感，而后根据狂泻的点、线、面的笔墨肌理及笔清墨趣去精心收拾意境和形质。他认为”意在笔先”如同栽小树，裁前先挖坑，然后培土，而后浇水，再捆绑木棒以求曲直。“笔在意先”则如同一粒树籽飘然入土、发芽，一任自然生长，极尽天地之造化。傅抱石借酒纵笔山水而后随形赋予细节，张大千泼墨泼彩后细笔收拾山水，翻是采用笔在意先的方法。其实，笔在意先是在意在笔先的基础上的一种拓展．只育艺术达到了一定的目由境界的高手，才有可能笔在意先，无拘无束，信笔由来，天然成趣。清代石涛提出“一画”论，越子在创作实我中，提出中国画最原始的现象、最基本的用笔方法“一画之四型”，这是对石海“一画论”在用笔上的创造性运用。他还将传统人物画的“十八描”法嬗变为花鸟画“十八描”法。越子还经常说：“画家最宜糊涂时开笔，清醒时收拾。”“好作品常出干半梦半醒之间。”“……还要学会‘吹牛’， 侃大山，同学问高的人‘吹牛’，你会得益匪浅。”“画画要‘喜新厌旧’。”“继承-发展-创新是任何事物发展的轨变 …… 新是‘玩’出来的，不是想出来的。” …… 理论来自经验的概括和提炼，经验来自实践体会的总结和积累。越子在艺术实践中，见多识广，博学好思．他的许多真话，初听起来怪怪的，有故弄玄虚、标新立异之嫌，但细细思索、慢慢品味、觉得很有道理，在创造性思维中有不少真知灼见。
陆越子在艺书上常出奇招，出奇制胜。越子早年专攻工笔花鸟画，后来转为大写意花鸟画，他的工笔花鸟画也与众不同。清代郑板桥写道：”必极工而后能写意．亦不工而遂能写意也。”黄宾虹说过：”工笔远看似写意。”越子追求这种境界．笔工心不工。他的作品走线柔中寓刚，远看笔笔精细，细看笔笔写意，秀劲绝伦，真趣盈然，产生大处夺人、小处耐看的艺术效果。大写意花鸟画是越子的杀手锏．许多人评价越子是江苏画坛继陈大羽大写意花鸟画之后的又一位佼佼者。越子的大写意花鸟画以奇招取胜，他立足在中国传统工笔花鸟画的基础上寻找出路，开辟新路。他具有深厚的传统笔墨功底，十八般武艺样样精通，运用自如．自由组合，形成新招。越子起笔如雨滂沱，运笔如风卷残云，行笔如大江奔流，收笔如和风细雨，落笔如泰山岿然。笔势平中见奇，正中有险；笔力刚中寓柔，刚柔相济，力透纸背；笔锋以中锋勾线．侧锋取势．多面出锋，灵活运用，沉着痛快，淋漓酣畅．纯任自然；笔意盈然，野趣横生．笔迹沉稳流畅，凝重飘逸。越子运墨丰富变化，淡墨见精神，变化显灵动。墨色光华耀眼，变化细微；墨气氤氲，扑面而来．夺人眼目：墨迹酣畅淋离．外显苍劲，内呈腴润；墨情激越，格调高雅：墨趣目然率真．空灵逸宕。越子用色彩和谐雅致致，色随墨走．墨中带色，墨以色醒，色因墨显，墨色交融，浑然一体。意象创造，精神唤发．神采奕奕。
越子大写意花鸟画以“奇情”和“奇势”取胜。中国花鸟画艺术反映了大目然千姿百态、万干气象，更多地寄托着人们的真挚情感和精神追求，折射出人们心灵深处的向生和憧憬。抒情、写意、达性、传神是中国工艺花鸟画艺术的灵魂。越子深谙中国花鸟画艺术的真谛，真切地领悟到“画者，心也。“ “画者，性也。”“画者，情也。”“画者，娱也。”越子善于在写生中孕育对自然生命的感情，因美动心，情之所附，情之所至，性之所依。他以开朗的心情、浓郁的感情、放达的性情作画，情随笔转，挥写恣意，纵情挥笔，自由恣肆．喷发笔墨情感。这情感的渲泄如同东方旭日喷薄而出，那么迅捷；如同火山爆发，那么炽热；如同长江巨浪，那么猛烈。他的作品渗透着对自然玄奥的深邃参悟，对自然生命意义的深刻领悟．对”天人合一”的深切体悟；真挚地寄托着关爱自然幼小生灵的情思．真切地蕴含着崇敬松、梅、兰、竹、菊、荷等花卉草木的情意．真诚地包容赞叹鲜活花卉、禽鸟走兽旺盛生命力的情趣，真实地抒写赞美自然万物和谐共生的情韵，率意抒情是他大写意花鸟画艺术的一大特色。越子运笔疾劲，运墨尽倩，心手相应．信笔涂抹，大起大落，不拘一格。作品气骨雄键，气脉贯通，气息流畅，气韵生动，气势逼人，呈现出朝气蓬勃、昂扬向上的审美张力。有位名家评价他的作品“情统于画内，势冲于画外，既先声夺人，又引人人胜。”
越子的大写意花鸟画艺术以“奇境”即独特的意境取胜。大写意花鸟画重在写意，意象、意趣、意韵、意境，尤其是意境。老子说：“有无相生，难易相成，长短相形，高低相随，音声相和，前后相随。”这是自古以来颠仆不破的朴素的辩证法。越子深谙博大精深的中国传统文化的精髓，他深切地领悟到：性者，万物之所属也。阴阳之后，生生不息也。阳刚之美显其率直，阴柔之美显其婀娜。阴阳结合之作乃为佳品。他的作品力求浓淡相宜．虚实相间，动静相生，疏密相映，繁简相称，乱整相融，显现物象的纹理、肌理、物理，凸显生动的基本特证，勾勒出‘似与不似之间”的意象。他悉心研究分析古今大写意花鸟画得失，创作中着力追求既构图情致又自然天成，既造型精彩又情致盎然，既笔墨精湛又采之生活，既湿笔饱色又枯淡苍茫，既抒情率意又法度谨严，既气息流畅又韵味蕴藉。他的作品点线面纵横交错，墨彩水自然交织，笔墨功夫、生动造型、奇巧建构、清感宣泄有机交叠，书写性、造型性、渲泄性浑然交融，目身生命节津与自然生命节津合一，天人合一，构成了独特的艺术空间，形成了象外有象、味外有味的独到的想象空间，营造了纯朴率真、雄秀兼容、舒展野逸的艺术意境。越子的大写意花鸟艺术独树一帜，非同导常。
（高以俭：原省文联副主席党组书记 现为江苏省文化促进会副主席兼秘书长）
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