（马守真 《秀兰新篁》）
去岁春日，友人索画爱莲居，挥就落款云： “草草成之于双侠草堂”，友人惊而询我： “爱莲居如何变成了双侠草堂？ 双侠为何人？ ”
我的一时游戏，竟被友人认真考查起来，只得一一表白清楚： 其一，古人书斋、室名，可一，也可多名，因时、因地、因心情追求的变化而变化。 别号也如斯，如石涛，清湘、大涤子、苦瓜、瞎尊者、小乘客……皆其别号。 其二，我藏有双侠——而且是双女侠的作品，殊不容易。
后来想想又改成了 “双侠小阁”，因为我的“爱莲居”是不变的，“双侠”仅居中阁楼而已！
双侠一为马守真，轻财任侠重义，可谓义侠； 另一为薛素素，擅十艺： 诗、书、画、琴、弈、箫、刺绣、驰马、走索、射箭，文武兼一身，可谓艺侠。
马守真
马守真（1548——1604）字玄儿，又字月娇，以善画兰故湘兰之名独著。 其母育四女，守真排行老幺，故称“四娘”。 金陵（今南京）名妓，居所在秦淮胜处，为“秦淮八艳”之首。
（马守真 《兰竹石图》）
关于她的画，姜绍书《无声史诗》说： “兰仿赵子固（孟坚），竹法管夫人（道升），俱能袭其余韵。 其画不仅为风雅者所珍，且名闻海外， 暹罗国使者亦知购其画扇藏之。 ”汪中赞曰： “丛兰修竹，文弱不胜，秀气灵襟，纷披楮墨之外，未尝不爱其才。 ”又说： “天生此才，在于女子，百年千里，又不可期。 ”
诗词、书法亦是她的所擅。 《历代妇女著作考》说她“书若游丝弱柳，婀娜媚人； 词如花影点衣，烟霏著树，非无非有。 ”
当时文人中，最了解她、赞赏她，也与之情谊最深的是王稺登（1535——1612），（字伯榖，百榖，江阴人，移居苏州，十岁为诗，长而俊发，名满吴门。 ）他在马守真二十多岁时就相识了，交谊三十多个春秋，直至守真去世。 他在为马守真《湘兰子集》所作的序中，倾情赞美她： “有美一人，风流绝代。 问姓则千金燕市之骏，托名则九畹湘江之草。 轻钱刀若土壤，居然翠秀之朱家； 重然诺如丘山，不忝红妆之季布。 ”又说； “六代精英，钟其惠性； 三山灵秀，疑为丽情。 而其搦琉璃之管，字字风云； 擘玉叶之笺，言言月露。 蝇头些怨，而览者心结； 鱼腹缄情，而闻者神飞。 寄幽悰五字，音似曙莺之啭谷； 抒孤抱于四韵，情类春蚕之吐丝。 ”其中所言朱家、季布、是秦末汉初的豪侠之士，助人危因，不惜钱财，守信重义。
（马守真 、王稺登 《水仙顽石图》）
马守真对王稺登更是一往情深，她有一首“怆别”诗，正是送别王稺登，诗曰： “病骨淹长昼，王生曾见怜。 时时对萧竹，夜夜集诗篇。 寒雨三江信，秋风一夜眠。 深闺无个事，终日望归船。 ”她曾有意委身王稺登为妾，虽未能如愿，却情深依旧。 她在记写稺登赠砚之《研铭》中说： “百榖之品，天生妙质，伊以惠我，长居兰室。 ”这砚应是他们的信物。
万历三十二年（1604）王稺登七十初度之际，“湘兰买楼船，载婵娟数十，到飞絮园置酒称觞，吴中（苏州）啧啧夸盛事。 时湘兰已五十七岁，容华少减，风韵如故。 ”（斐景福《壮陶阁书画录》）华宴歌舞，通宵达旦，寿庆连绵数月，马守真也劳累过度，归到南京便一病不起。 病中，她燃灯礼佛，沐浴更衣，安然端坐而逝。 王稺登闻讯悲恸不已，为她作传，并赋挽诗十二首，其一曰： “歌舞当年第一流，姓名赢得满青楼。 多情未了身先死，化作芙蓉也并头。 ”透漏出他们之间连绵不绝的深情，真是一则凄婉动人的爱情故事。 汪中感叹道： “奈何钟美如斯，而摧辱之至于斯极哉！ ”
笔者存马守真作品两件，其一为立幅兰竹石，疲破甚矣。 另一幅为赤金扇面《秀兰新篁》，六年前得之于北京某拍卖行，据云来自海外。 这是守真的亲笔佳作。 图之主体为双钩兰，形态潇洒，笔致飘逸，花若启唇而歌，叶如长带飞舞，比之赵孟坚、文征明，亦不逊色。
兰之侧衬以秀石新篁。 石仅数笔，形神俱出，新篁秀枝嫩叶，临风摇曳，极具管夫人遗韵。
右上端作者书“戊戌中秋月，为葵赤长兄写。 湘兰马守真。 ”钤“湘兰（白文）”“守真玄玄子”（朱文）二印。 款为小行书，自然生动，一如其画也。 戊戌为万历二十六年，纪元一九五八年，守真五十一岁。
（马守真 《兰竹石图》）
兰竹皆列“四君子”，作者于此专且精，实是其内心情感的寄托，是她的心迹。 她的作品，在当时即为风雅文士追捧，名声甚著，影响也甚久远。 清代南京女士马又兰，字云卿，擅长兰竹，欲步湘兰。 这是守真百年后的追随者，可见她的画艺，在管夫人之后，成了女性的另一表率。 晚清吴郁生题守真画云： “承平菊部多风韵，尚儿江南马四娘”，说“京师梨园盛时，名优有演马姬画兰，当场画以赠客者”。 她的擅兰竟又入了戏剧，真是流芳千古了。
因之，伪作便大量出来了。 其伪作甚至进入了清代宫廷，《石渠宝笈初编》就载有马守真的《画兰卷》赝本。 当然，清宫还是藏有她的真迹的。 无锡博物馆藏品《花卉卷》，即属清宫旧藏品，亦著录于《石渠宝笈》，还钤有“乾隆御览之宝”椭圆印。 “摧辱之至”的风尘女子终有了堂皇入宫的日子。
薛素素
薛素素，生卒年不详，万历间吴门（苏州）名妓。 行五，名薛五，以字行，小字闰娘，一字素卿。 她擅十艺，尤擅驰马挟弹，能以两弹先后发，使后弹击前弹碎于空中，故以女侠自命。 她文武双全，又“姿度妍雅，言动可爱”（《无声史诗》），但身世却坎坷之极。 钱谦益《列朝诗集小传》说她青年时，“为李征娈所嬖。 其画像传入蛮峒，酉阳彭宣慰深慕好之。 吴人冯生，自诡能致素素，费金钱无算，久之语不雠，宣慰怒，羁蛮峒中十余年乃遗。 ”北里名姬，至于倾动蛮夷，古所稀有也。 中年长斋礼佛，数嫁皆不终。 晚归吴下富家，为房，老以死。
（薛素素 《洛神图》）
关于她的画，胡应麟说： “尤工兰竹，下笔迅扫，各具意态，虽名家好手，不能过也。 ”（《甲乙剩言》）可见其作画已有侠女之风。 所谓“下笔迅扫”指其笔墨简略的兰竹，从其传世的这类作品看，比马守真疏简许多，且无双钩之笔，便于挥写。
兰竹之外，素素又擅画山水和白描仕女，然较为少见。 她还能书，作《黄庭》小楷尤工。 诗也是她的所长，著有《南游草》，王稺登为之序。 她的《桂枝香》（示李生）云： “绿窗烟暝，苍阶月冷。 向多隋欲诉衷肠，又恐怕旁人私听。 低低唤郎，低低唤郎，与你潜行花径，把心期偷订。 更叮咛，莫向人前语，空耽薄幸名。 ”这大约是她青少年时期的作品，这个天真活泼多情的少女正是她。
薛素素的作品，笔者仅存一件，亦是赤金扇面，纯用水墨。 写洛神手持百莲花凌波而至，清风飘拂着裙裾，激荡着浪花，境界开阔，气韵生动。 洛神回眸睇视，风神绰约。 衣纹纯用线描，雅秀飘逸。 起伏的波浪，以律动的笔墨钩划，颇具浩荡之风。
（薛素素 《竹石图》）
作小楷款： “薛氏素君写”，钤“素”、“素”白文小印。小 楷精严娟秀，有《黄庭》遗意。 这样的笔墨、章法，置之同代人物画名家之中，当也毫无逊色，应是薛素素盛年技艺精熟时的妙品。
明代妓女，以南北两京最盛，中叶后更以南部为中心，名姬辈出，工诗善画，文采斐然者甚多。 而在她们之中，真正能画且画得好，能与同代男性画家一试高低者，马、薛二人当之无愧！
那个时代，女子缠足之风正盛，马湘兰裹足稍长，时人竟戏以诗嘲之： “杏花屋角响春鸠，沉水香残懒下楼，拖得石榴裙到地，不教人见玉双钩。 ”至于薛素素，以小脚驰马射箭，其艰难可以想象。 她们为女、为妓的身份，在饱受着身心多重压迫与束缚的同时，上演着精彩奇异的悲情故事。 四百年后，我们能够看到她们留下的笔墨，想象她们当年的风采，实在是一件不易的幸事。
萧平，别署：平之、戈父。室名：爱莲居。书画家、鉴定家、收藏家、史论家 。 1942年12月出生于重庆，祖籍扬州。1962年毕业于江苏省国画院国画研修班。1962至1981年供职于南京博物院，从事古代书画鉴定研究。1981年调入 江苏省国画院 ，专职书画创作。擅山水、花鸟、人物,借古开今，不拘一格，清新放逸。
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