要成为一名优秀的山水画家，从传统师法的角度来讲，一要师古，二要师造化，三要师今人。师古师造化是所有丹青修炼者的同路，唯有师今人所选门庭各不相同，比如有人以李可染为师，有人以张大千为师，而著名画家吕建文则以著名山水大家魏泉深先生为师，是上代大师吴镜汀的再传弟子，可谓是师法高门，为造诣不凡打下了法度基础！
他的山水画全面包含山水意境的两类醉美，一是阳刚之美，二是流丽之美，形成了笔铸筋骨，色墨流丽，刚柔相济，温凉两宜的画题境界。仰观他的山水画，结构方式绝有师出古门的精华，非常灵活地调动三远之法，妙构气势，由平远入高远，也有镜观深远，危岩倾险，重叠峰峦，苍翠共生，就是清代大家石涛构图饱而满，纷而厚，深而沉的结构程式。把结构画满，但是满而不塞，结构通息，不呆不滞，仍旧意写境界的空灵。笔墨不是空绘虚造，笔线编织胜观，铺墨渲染奇绝，笔墨的功夫绝对不会因简陋而欺世，是真具功力完得功深的大手笔，正是石涛搜尽奇峰打草稿的经历磨成。
黄鸿虹画山水，焦墨显黑，小尺幅，因此大师留有缺少“大制作，非缤纷”的艺术缺憾。吕建文先生画山水，拒用焦墨唯一的单调，常绘大幅作品，熟施青绿风雅，传承唐风，大制幅写意千里江山，八尺豪观，具有王维山水的机变皴笔，也具有王希孟的经典繁华，雨点卷云制氤氲，勾勒筋骨写气韵，把山水在云雾滋养下的秀婉状态刻画精致，供养云烟，绘意神仙，峰峦凝沉，气势浑雄，山水与人性的宽宏大度合二为一，襟怀豁达，极目辽远，艺术的感染力，能把人的身心俱养，让人感受到俗尘之外的一片清凉，这就是他深谙画意境界塑造的正朔造诣
师古人还需师造化，他的山水不古法唯上，常以自然为法，观阅山水师造化的行动相当卓绝，一幅画作，一场修行，是将身心置于真山真水之间的感觉，触动起执笔弄墨的创作情怀，一发而不可收，制韵自然，与黄公望游观山水数十载，一朝写成富春山的经历同出一辙，收获了师造化又师心源的创作境界，丈二作品寻梦黄山，峰立巍峨，顶立天地，堂堂大阵，正正主旗，使人阅之神往，如身临其境，如非有师法造化的积淀，何来这种知韵通透的创建！
师法高门写壮阔，境界儒雅染氤氲。他的山水画是北宗的主体，南宗的悄入，以雄逸见长，以非凡体现精神，笔法立骨讲顿挫，墨遇清水渡多彩，五色生辉，铺陈灵动，巨制大品，关注细节，组节有绪，一气呵成，绝不紊乱。笔墨修功，可用炉火纯青来形容，也可以用出神入化冠殊荣！
著名书画评论家 史峰 ２０１９年２月２3 日
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