曾宪烨，1947年生，广东阳江市人， 中国杰出盆景艺术家，广东岭南盆景艺术大师，岭南盆景专家组成员。中国美术家学会会员，亚洲中国美术家协会会员，国家一级美术师。
盆景作品深受岭南画派的影响，注重意境，崇尚自然；因材造型，雄、秀、清、奇，不拘一格；师古而不昵古。特别注重技法、枝法和造型形式的探索，强调“外师造化，中得心源”。主张剪刀、相机、笔杆三位一体，全面发展。
一、基本定义及概念。
1.盆景艺术，是以（ 文化修养 ）为基础，（ 美学 ）理论为指导，（ 造型技巧 ）为手段的（视觉）造型艺术。
2.盆景是书画的（姐妹）艺术，是一门综合门科，与（ 书画 ）同源，与（文学）、（ 舞蹈 ）、（美学）、（音乐）、（ 植物学）、（ 栽培学 ）、（ 园林 ）等等有直接相承关系。
3.盆景是一门艺术，必须遵从（美学）基础“法”。“法”有可变性，从无法到（有法 ），立法到（ 破法 ），守法到（ 变法 ），体现出一个“从初学到成家”的提升过程。
4.中国画中的诗、书、篆印，对应盆景装饰、陈设讲求艺术美的一（ 景 ）、二（ 盆 ）、三（ 几架 ），缺一不可。
5.盆景生长的植物特性，对应春夏秋冬四季的生理期分为，（生理生长期 ）、（ 生殖生长期 ）、（ 营养蓄聚期 ）、（ 休眠期 ）。
△△△荣获第一届广东省盆景协会会员作品展金奖
△△△荣获2017年广东省盆景协会会员作品展银奖
二、投影、透视原理
1.光线投射到物体形成的影子叫（ 投影 ）。
2.一点式光源投射成影，叫（ 中心投影 ）；多条平行投射线投射成影，叫（ 平行投影 ）。平行投影又分（ 正投影 ）和（ 斜投影 ）。
3.视点是指（观察者眼睛 ）所在位置；视线，是视点观察物体所产生的（放射）状的线；视角，是人眼对物体两端的张角，即（ 视线 ）之间的夹角；视圈，是指视角内的视线圈子。
4.心点，是视点直向（ 正前方 ），在物体上的落点，也就是（ 视中线 ）与（ 视平线 ）的相交点。视点到心点的连线，（ 垂直 ）视平线。盆景枝法上，如果出枝点正好落在心点上，这一枝，就是俗话说的（“顶心枝 ”）了。视平线，是通过心点的一条水平横线，也就是与（ 视中线 ）垂直相交的一条水平线。
5.距点，是视平线上、心点两旁，与视点（ 距离相等 ）的两点。连线起来，就是等腰三角形底边上的两点。
6.余点，是（ 成角 ）透视的消失点，分布在（ 心 ）点左右两侧的视平线上。又因为视点、余点连线后与视平线的夹角互为余角，所以叫余点。
7.平行透视，也叫（ 焦点 ）透视，也就是摄影使用的透视原理，透视物与画面（ 平行 ）；反之，不（ 平行 ），叫成角透视。
8.散点透视，没有固定（ 视点 ），随眼睛移动而变动。这就是现场观看实物与摄影图片的视觉差问题了。
9.直角枝线若落在视平线上，透视图（照片上），几乎成了（ 直线 ）；直角枝线在视平线上，透视图看是一（ 向上 ）的钝角；反之，直角枝线在视平线下，透视图上看则是一（ 向下 ）的钝角。
10.解决盆景实物与盆景照片视觉差问题，现有桩高，算出成型后桩高，确立最佳观赏点，即视点（也就是相机机位。每次修剪必须回复这一位置上，称之为（ 定向 ）修剪。
11.侧枝的尾梢向前转为（ 45 ）度，才能给人亲和感。前方位枝一般要（ 短 ），后方位枝一般要（ 长 ），才符合透视和人的视觉审美规律，从而取得最佳效果。
△△△荣获“阳江市文化江城艺术 节”盆景类金奖
三、树木盆景创作知识
1.枝线四美是指（ 力度美 ）、（ 空间美 ）、（节奏美 ）、（ 韵律美 ）。
2.选桩立意分（因材立意）和（因意选材）两种。
3.截干蓄枝的岭南盆景，干、支逐级收尖、过渡自然。一般第一节（ 短 ）、第二节比第一节（稍长 ），第三节（ 中长 ）或短、或长，依需要与（ 第二节 ）进行互换，产生节律，如果（ 第一节 ）过长，违反了这一规律，枝线就不够美观了。一般情况下，（第一节 ）不开分枝。
4.（ 运动 ）、（对抗）产生力，也就是动感中去领悟力感。
5.扭曲上升状的（螺旋）枝，表现回环返复的升腾之力；（硬角）枝，展露的是屈铁断金之力；（软角）枝，展现妩媚圆滑之力；（ 软角、硬角 ）互用枝，表现的是刚柔结合的完美之力；表现太极内家和少林外家之力的，是具有内敛和外张势态枝。
6.桩景造型中枝线高低起伏、长短顿挫都成节奏，讲求（运动）线、动势线。节奏的变化，桩景创作中，构图取势、枝法分布、留空布白、侵位争让、疏密对比、配盆几架，如书家的章法布局，有节奏就有韵律就有美感。
7.线条由顿挫波折、收缩积聚、扩张扭曲、软角硬角表现出（ 力度 ）美；长短起伏、上下左右，表现出或险或闲、或缓或急的（节奏 ）美；再由力度、节奏形成整体的（韵律）美。
8.枝的起托位置，一般以成型桩高（盆面量起）来算，符合0.618的黄金比例即大约（ 1 /3 ）的位置较合理。盆景造型枝，一般要求枝与干身的夹角大于（45 °），这需要枝条未老化前人为地（ 用金属丝盘扎弯曲 ）到心目中的角度，俗称“顺角”。
9.枝的出枝角度，平面俯视时，左右侧枝、前后枝与干身成（ 90°），左前、右后，右前、左后的枝条，与干身成（ 45 °）较合理。左右侧枝中作为重点枝（又称要枝）的那一枝的，尾梢向前转为（ 45 ）度，才能给人亲和感。
10. 上下变化的枝属于二维空间变化，透视中属侧投影，照片中完全出色地显现枝线的形态特征。剪为主，扎为辅，就有了（三维 ）空间变化的基础。通过剪后选芽确定枝向（上下 、前后 、左右），就能在侧投影中展现纵深的立体空间感。年功的积聚，桩景更耐看、更有韵味。
11.枝条有主脉、次脉之分，即（主枝 ）与（ 侧枝 ）。主脉分枝出（ 侧枝 ）、侧枝又分枝出（横角枝）。
12.岭南派盆景中，优秀的造型重点枝（也称要枝），大致有（飘枝）、（ 探枝 ）、（拖枝）、（跌枝 ）、
（ 泻枝）5种。
13.主从关系在桩景中的运用，主干是众多干中（较粗）、（较高）、（较特殊 ），起全桩统帅作用的干。众干分组处理中，每一组从干又有一干作为这组干的（ 主干 ）。
14.平行相破画理中，平行枝是（ 主枝 ）和（从枝 ），破枝者是第三者，目的是打破平行呆滞，求得灵活变化。
15.树木盆景的势，是一种有型可见的物象，是衡量盆景的第一要素，由量感、动感、（ 力感 ）有机组成。重量、体积产生（ 量感）；动感产生于人们对运动物的观察；力感则伴随（动感）而产生。
16.枝托的空间布白，要虚实相生。各枝托侧枝间粗线（ 主脉 ）不互相遮挡重叠，让出有目的留空。外围（ 横角枝）的交叉密集，又反衬主脉的疏空，两者强烈虚实对比，可见空白在桩景造势中的重要性。
17.结顶是桩景造势重点中的重点，是由作品的（取势 ）重心和根的（展张 ）、根的（ 位置 ）来决定。结顶所需时间与重点枝同步，才能从树相整体大效果出发，从而兼顾到作品的细小的局部、枝节，把握整体成型时间。
18.树桩的总体树相可分为a（雄），散枝半圆顶，多见于大树型；b秀，钝角半尖顶，多见于斜干、卧干、单干造型；c（清），锐角尖顶，多见于直干、双干、文人树、多干丛林型；d（奇），结顶多为自然顶，多见于悬崖式、怪异式、自然式。（作者注：以上仅是一些规律性的自我总结。）
19.（悬崖）式造型的首要要求第一转起立后倒挂。
20.（飘枝）是岭南派最为常用的枝法。陆学明大师形象地称之为“友谊枝”，适合大部分造型形式，最大特点是打破构图边线，使稳定势态变为不稳定。
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