大自然的律动——唐天涯《仙居图》《仙山飞瀑图》赏析

这两幅图是较古朴的浅绛山水，题材相似，画法相近，创作时间为己亥即2019年。

不同之处是，《仙居图》群山连绵大气磅礴，《仙山飞瀑图》高山巍峨天地苍茫。有趣的是，前者中有两处房舍，后图中有一处房舍，想必看到这诗情画意的人间仙境，大家都会产生隐居其中逍遥终老的感想，当然这也是作者心迹的表达。

（唐天涯作品《仙居图》）

 陶渊明不仅是田园诗的开创者，也对后世文人画有着深刻的影响。他在《归去来兮辞》最后说，“登东皋以舒啸，临清流而赋诗。聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑！”于是，后世文人画多有表达寄情山水、隐逸旷达、乐天知命的情怀。

《仙居图》——远山峰峦叠嶂，在云雾中连绵而来，与近处山脉交相呼应；群山间飘动的云雾如白练舞动，如白龙升腾，又有近处野水幽静，潭影澄怀，与之动静相守；潭涧左右两岸，一处依山，一处旁水，两处房舍隔水相望。

山清水秀，草木华滋。作者以披麻、雨点、斧劈等各种皴法清晰地勾勒出锦绣山川的律动，以充满激情的笔墨点染出郁郁葱葱的草木山色，配以云雾、潭涧、飞瀑、房舍，气韵生动，妙趣横生。

（唐天涯作品《仙山飞瀑图》） 

《仙山飞瀑图》中远景洪荒而苍茫：高山巍峨之上，水天一色，天际苍茫处，野水蜿蜒而来，顺势而下，劈开高山经多处飞瀑流下，形成雾蒙深涧。近景此岸，依水而居，草木茂盛，左边房舍，右有两处观景台，台上隐约有人临渊观瀑。

远处的天地苍茫，水天一色，是古典画法中的平远，中景山高巍峨，高耸入云，是高远；咋一看，苍茫野水似乎“天上来”，细分辨，真有点水云难分的意味，既真实又梦幻；画面居中的高山，向上高耸入云，向左则野水蜿蜒，还采用了拟人化的构思，像是被风吹动头发狂舞，真是奇思妙想；中远景的洪荒苍茫与近景的人间趣味，对比呼应，令人玩味，颇有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之意。

两幅作品，《仙居图》在山体的构思画法上有王蒙的痕迹，《仙山飞瀑图》中远景有许道宁渔父图的影子，但作者在继承古典人文精神的基础上，更多地进行了极富创意的构思和创新，在构图布局、气韵渲染、笔墨水法运用等方面推陈出新，使得作品呈现效果直追庄子逍遥无为之境，完全开创出了属于自己的新天地。

按常理推测，显然《仙居图》先创作，意犹未尽之下，再度构思并升华，创作了《仙山飞瀑图》。相对而言，《仙居图》气势恢宏，云雾氤氲，生机勃勃，彰显了大自然生生不息的律动；《仙山飞瀑图》洪荒苍茫，山川疏野而隐逸，表现了大自然冷峻森然的本真。暖冷之间，阴阳变换，正所谓一阴一阳之谓道。