子曰，智者乐水，仁者乐山。
山水不仅是文化，还是音乐。西晋文人左思有《招隐诗》二首，有名句“非必丝与竹，山水有清音。何事待啸歌，灌木自悲吟。”
庄子说，天地有大美而不言。陶渊明说，此中有真义，欲辨已忘言。唐寅说，此中大有逍遥处，难说与君画与君。面对天地高妙、山水清音，历代文人雅士感慨不已，山水画早已成文人画的永恒主题。
（图一，唐天涯作品《观瀑图》）
【唐天涯作品《观瀑图》图一】作于戊戌（2018）六月，是一幅浅绛山水。整体天际、云水大面积留白，山色云雾显得高亮、明丽，使得作品意境空灵、明快、淡雅，这无疑是暗示停船观瀑的主人公那恬适惬意的心情，当然这也是创作者此时心境的写照。
注意画面近景山石上，树枝挂满红叶，暗示是秋天，再加上山石清丽、色调明快，正是秋高气爽，此时泛舟江湖的确人生一大乐事。
注意构图，远景虽有云雾但露出的部分山体仍然清晰明丽，而云雾也那么弥漫，也符合秋天的特点；画面中央的山顶墨色稍稍加重，突出了山势的厚重和雄伟，也显得真实自然。
（图二，唐天涯作品《观瀑图》）
【唐天涯作品《观瀑图》图二】作于己亥（2019），仍是一幅浅绛山水。
山色清秀，草木茂盛，云蒸霞蔚，这应该是夏季；
远处山峦巍峨，白云出岫，就那么轻轻的、缓缓的，漂浮，流动，真令人陶醉；
近处山石厚重，草木华滋，飞瀑流泉而下，激起水雾弥漫，正与远处的浮云相呼应；
此情此景，三五好友，临渊眺望，“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”，不亦快哉！
注意画法，作者采用米点皴来表达草木的滋润和茂盛；山体勾勒皴点后，用墨水与石青混合敷色，突出部位再加淡赭石，使得山色显得潮润，且有自然的变化。作者在这些细节方面的处理，非常精细准确，入情入理。
（图三，唐天涯庚子春作品）
【唐天涯庚子春作品图三】这描绘的是春天，但注意仔细品味，这应该是早春；整体还带着某种寒意，草木不那么茂盛，但绿叶开始出现，部分山花绽放，云雾流动预示着大自然内在的生机勃勃。
这幅作品最震撼的地方是中央山体——作者把山体拟人化的构造成一个仰天长啸的巨人，这个巨人的头部石块堆积，披麻皴予以突出，脖子部位是一群松林，胸部的山石也是披麻皴，两处流泉很像是双腿，傍边的高亮石块则是手臂；
左侧的山，背后的远山，则用斧劈皴勾点渲染，色调也偏淡，都是用来烘托这个巨人的高大形象，非常凸显——山神一般伟岸，傲然耸立，凛然神威。
这幅画或许可以命名为《山神》，其构思也许来自山神的传说，或许来自对大自然的敬畏，再加上如此构图、整个画法的变化自如，前后景的烘托，最终呈现的效果非常惊人——气势神秘而雄浑，云雾山川各处局部仍然是自然而流畅，意境高远、超逸、疏野，令人回味无穷。
（图四，唐天涯庚子春作品）
【唐天涯庚子春图四】这也是春天，但应该是仲春，山色开始潮湿，山顶的草木色泽深暗淡绿，云雾缭绕，飞瀑流泉。
为了准确的表达大自然细节入微的变化，这幅图上画法、墨法、水法，从远到近层层变化，信手拈来即恰到好处；
构图布局上，自左向右扩大，云雾流动，山体左上而右下，带来的效果是奇峰险峻；
流云雾转，山体斜来，大自然那种律动动人心魄，虽然缥缈却很真实。
隐约间，有一条自下而上的路径，是山路亦或是心路？是否可名之曰《心路》。
（图五，唐天涯作品《飞瀑图》）
【唐天涯作品《飞瀑图》图五】这幅应该描绘的是暮春时节。
部分高亮山石及近处土地，用赭石敷色，以显示天气全面变暖，山川明丽秀美，草木茂盛；
远处山谷间，云雾弥漫而轻盈，近处飞瀑流泉，深涧白雾苍茫，注意主体山石部分并不那么潮润，还没进入夏天；
近处土地采用类似披麻皴之法勾画，以暗示树木正茁壮成长；
观景台上，四位高士已然陶醉在这山川、流云、飞瀑，陶醉于这大自然的天籁清音。
暮春时节，草长莺飞，春服既成，三五好友，“浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”人生之乐，莫过于此啊。
（图六，唐天涯作品《山水清音》）
【唐天涯作品《山水清音》图六】作于庚子夏月，描绘的也是夏天的场景。
注意与图二《观瀑图》对比，虽然都是夏天，但表达主题和情绪完全不同——图二是观瀑，整体色调明丽淡雅，暗示人物的心情轻松愉悦，远、中、近三景隔着深涧云雾，体现观望之深远和高远。
图六《山水清音》主题是表达山川之自然韵律，色调偏深以表现山川之厚重；远处连绵而来的S型山脉，这是走势的韵律，山顶、山石错落的状态是表现大自然形态的变化；
三处飞泉而下，云雾激荡，交汇成苍茫野水，这是水的韵律；
画法多采用披麻皴点染，也在暗示大自然细节的律动。
山石苍润，草木华滋，万物峥嵘，清泉飞瀑，这是大自然无声的合奏。
（图七，唐天涯作品《仙山图》）
【唐天涯作品《仙山图》图七】作于庚子冬月，纯水墨。山石硬冷，草木凋零，这描绘的也是冬天。
采取了S状构图——远山墨韵渲染而成，山峦起伏，遥不可及的模样；
连绵的山脉委蛇而来，近景和中景连通，与远处群山却难觅通路。
作者题名曰仙山，表面上是说远处有仙山，可以由近处开始，登山涉水去寻访仙山。实际是在暗示追求艺术，如同在寒冷的冬天，艰难跋涉，攀登不止，近处的路径清晰可见，但要登顶艺术仙山，尚不知路在何方。
寒冷的冬天，作者倾情笔墨，寄情山水以明心志，尽显文人情怀，令人感动不已。
（图八，唐天涯作品《山里人家》）
【唐天涯作品《山里人家》图八】作于庚子冬月，浅绛山水。
气韵清爽，草木茂盛，山石明丽，野水静美，这描绘的应该是初秋。
山是一层一层的丘陵，有流泉而下汇入河水；
岸边是因为河水冲击而裸露的石块，大小不一；
桥连着山路，通向山里的村舍，路上行人姿态从容；
河中有人正驾着小舟顺流而下，奔向自己的航程；
近景草木茂盛，岸芷汀兰。
这显然是怀乡之作，这样的丘陵、河谷在秦岭北麓一带多见。作品整体色调温暖明丽，山水富饶，草木丰美，这是对故乡浓烈的情感。
那山，那河，小路，行人，村落，是魂牵梦绕的故乡，而我如同河中的孤舟，义无反顾，奔向自己的艺术人生。
【总结】这八幅画之所以放在一起写，是因为它们有一个共同的主线——山水清音在四季变换中的不同状态，也同时可以体味到创作者的心路历程。
这是一组宏大的山水乐章，随着四季变换，心志、情感、雅趣都交织其中，有秋天印象，有暮春舞雩，有夏日观瀑，有山神传说，有仙山明道，有怀乡温馨，真令人感慨万千，流连忘返。
纵观全体，作品各自自成体系，构思、布局、画法无不是浑然天成；笔墨技法、设色、草木点染，无不娴熟以至于化境，信手拈来皆是恰到好处；气息随山川、云雾流布天地，生生不息；意境超逸、高深、悠远，格调清奇、雅致，神韵惊人，堪称是唐天涯国画艺术的成熟代表作。
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