《红楼梦》中诗词占了不小的篇幅，人物不同，诗的内容，格调也不同，诗的风格大多跟人物性格、学识息息相关。
印象中，她们作诗的名目非常多，三十七回，见着了白海棠，就做海棠诗，众诗作中黛玉的诗最出彩，“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷得梨蕊三分白，借得梅花一缕魂……”在三十八回中，众人以菊花为题作诗，林黛玉的《问菊》、《菊梦》两首均为众诗之冠，在元春省亲那一回，以“省亲别墅”中各殿宇楼阁的匾额为题，黛玉诗作受到了元妃的称赞，尤其是代宝玉做的《杏帘在望》一首更是出彩，“杏帘招客饮，在望有山庄。菱荇鹅儿水，桑榆燕子绿。一畦春韭绿，十里稻花香。盛世无饥馁，何须耕织忙。”
读到这首诗，让我想起了王维的《渭川田家》“斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫锄禾至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。”
读王维的诗仿佛是在观赏一幅初夏农村的晚归图，而林黛玉的《杏帘在望》，仿佛看到了仲春的田野生机勃勃的景象，怪不得林黛玉在教香菱作诗时，让香菱读鲍照、庾信、王摩诘等人的诗垫底，可见她也是熟读王摩诘的诗，才有如此之说，从林黛玉的诗中可以看到，她对王维王摩诘的诗中有画的特点，传承较多。
所谓一分耕耘一分收获，在我印象中，林黛玉除了暗自垂泪，独自伤神外，应该都是在读书、写字。她房中的书籍很多，第四十回中，贾母连同众人陪着刘姥姥逛大观园，来到了潇湘馆，“刘姥姥因见窗下案上设着笔砚，又见书架上放着满满的书，问：‘这必定是那一位哥儿的书房了？’贾母笑指黛玉，‘这是我这外孙女儿的屋子。”刘姥姥留神打量了黛玉一番，方笑道：‘这那里像个小姐的绣房？竟比那上等的书房还好呢。’”
我们借刘姥姥的眼睛，知道了黛玉房中书之多，肯定会以为黛玉为大观园中最博学的人，其实从很多方面我们知道，黛玉书虽多，却不杂，都属于名家著作之类。
同贾宝玉共读《西厢记》，也是第一次接触这类的书，越读越有兴趣，“但觉词句警人，馀香满口。一面看了，只管出神，心内还默默记诵。”在金鸳鸯三宣牙牌令中，黛玉误说了书中的词句，在87版电视剧中，我们首先先看到了宝玉的反应，接着有看到了宝钗的反应，其他的人并没有感觉到，这里宝玉觉察到，是正常的，因为他与黛玉共同读了这些词句，而宝钗知道这些就值得玩味了。
四十二回中，“宝钗冷笑道：‘好个千金小姐！好个不出屋门的女孩！满嘴里说的是什么？你只实说吧！”她的这一“冷笑”总让人很不舒服，她不照样是个千金小姐，照样是个不出门的女孩儿，怎么能听的出禁书中的词句，除非她也读过，在后来她也说，“你当我是谁？我也是个淘气的，从小七八岁上，也够个人缠的。我们家也算是个读书人家，祖父手里也极爱藏书，先时人口多，姐妹兄弟也在一处，都怕看正经书。弟兄们也有爱诗词的，诸如这些《西厢》、《琵琶》以及《元人百种》，无所不有。他们背着我们偷看，我们也背着他们偷看。后来大人知道了，打的打，骂的骂，烧的烧，丢开了。”
在这里我们知道，宝钗不仅看过，而且看的更早，七八岁，这个年纪的孩子应该是在读《三字经》、《弟子规》的年纪，而她已经在看禁书，她看的同时，她的哥哥薛蟠也应该在看，而且看的更深，所不同的是，书被烧了，宝钗就此丢开，转读一些正经书，而薛蟠则是在禁书中越钻越深，他那不堪入耳的“女儿经”和粗俗不堪的“哼哼韵”，就足以说明这一点。
四十回中贾母带领刘姥姥逛大观园，走到惜春处，说起惜春画画，就让她把园子画下来，惜春不好推脱，只好应承下来。四十二回里，众人都为惜春的画拿主意，宝玉提到的用纸、笔之类的用具都被宝钗一一否定，宝钗说：“头号排笔四支，二号排笔四支，三号……”这里用具纷繁，觉得有卖弄之嫌，虽有些夸张，可也说明宝钗的在这方面知识广博。
在画法上她也提出中肯的意见，“我教你个法子，原来盖着园子就有个细致的图样，虽是匠人描的，地步方向是不错的，你和太太要来，比着纸大小，和凤姐姐要一块重绢，交给外面的相公们，叫他照样删补着，立了稿子，添上人物，就是配这些青绿颜色，并泥金泥银……”其实惜春只是喜欢画画，可是照贾母的意思，把整个的大观园的都画上，难度可想而知，宝钗的方法无疑是最简便，也最有成效的。
在这里我们可以看出宝钗画理的精通。其实无论林黛玉还是薛宝钗她们都是才女，只是黛玉更偏于文学，其他方面涉猎不多，而宝钗文学功底也还不错，除此之外，杂学接触较多，像二十二回听曲文宝玉悟禅机，宝钗对南宗六祖慧能的一番言论，都是很好的例子，所以十二钗中文才最好的非林黛玉莫属，若论知识的广博，应该算薛宝钗了。
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