微头条

绘画是情感的表达，技法是为情感服务的，世上技法千变万化，开放包容，融通中外，灵活运用才是王道。

拿山水画中最重要的皴法为例，古典山水已经形成了一套以芥子园画谱为核心的完整体系，加上近现代大家的实践，皴法创新几无可能，但这并不妨碍我们山水画创作的推陈出新，这就需要我们不拘成法，灵活运用；创作切忌按步就班，不敢越雷池一步；如果笔笔讲来历，处处讲师承，那画出来的东西必然是死山假山，概念化，呆板无趣，更不必说风格个性了。

正如张大千所说，画山最重皴法，古人有种种名称，只不过就其所见的山水而体会出来的。应该用哪一种皴法传出，那所见的形状如何，遂名叫作某某皴，并非勉强非用此皴法不可。所以我的意思，山水皴法不必拘泥，只要看适于某一种，就用某一种皴法。

何海霞也曾说，对待外来的东西，不能闭关自守。没有借鉴，作品难于提高。不能只以为传统就是祖传秘方，如果有这种想法，这将阻碍你的艺术之路向前拓展。在我的绘画中，油画、水彩、水粉技法我统统都吸收，我是老传统的“叛徒”。当然，我不是完全否定优秀传统，我在老传统的路子上走了几十年，到后来为什么我在技法上中西兼收呢？因为艺术是发展的，笔墨当随时代。

文/子语

图片选自张际才教学课稿及《怎样画写意山水》（岭南美术出版社 2017版）、《张际才山水画册》（2020版） 以及近作等。