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沈周青山暮云图、雨中话旧图、青山红树图等23幅名作欣赏

沈周

沈周,出生于长洲县相城里(现在的江苏省苏州市),我国明朝中期的文人、画家。是以文人画为中心的吴派的创始人,因此被称为“南宋文人画中兴之祖”字启南,号石田、石田翁、白石翁等。享年83岁。

第一幅:青山暮云图

此画轴布局合理,近岩数块,作短披麻,皴染得,主山自画幅中突起,青山耸立,山石形态各异,以江相连,暮云霭霭,以留白的手法使山水透出性灵之气,是沈周晚年粗笔画的传世之作。

第二幅:雨中话旧图

此轴为绢本,苍茫的远山在烟雨笼罩下显得温润柔和,雨水将山中的泉涧充盈而汩汩流下,近处的树叶也似乎被雨水淋湿而向地面低垂,桥上一人,貌似农夫,并未撑伞,反而负杖而行,画面有一种云深雾罩、烟霭迷茫的江南氤氲之气。

第三幅:青山红树图

本轴为沈周的青绿山水作品,从构图上看还是有倪瓒“一河两岸”的影子。图绘秋天山林间红绿相映的秣艳景色,用笔工细,赋色明丽。远处崇山峻岭,一径从密林间出,傍中立山岩,木桥可通对岸。松树高耸,林间时见红叶,主山自画幅中突起,山顶作矾头,且时现平台;近处作四树,互为横斜,柳枝枯短,红叶满林,由此可知己是深秋时节。再看一高士策杖过石桥,极目远眺,领略江山无限情趣,听着山林中的鸟鸣和树叶被风吹过的声音,时不时身上还有被吹落的红叶。近岩数块,作短披麻。山石以赭石染,以青绿间隔,清朗悦目。好一幅优哉游哉的画面!

第四幅:湖山佳胜图

此幅山水长卷是沈周晚年的佳作。山石嶙峋,树木蓊郁,湖舟浩渺,泉溪静流,烟云氤氲,构图张弛有度,虚实相间。茅舍亭阁,舟艇老者,无不刻画生动。卷首一高士前行,童子携琴随后,巨石掩映下的几间茅屋中,屋主人正焚香静坐,柴扉外仆人正持最清扫;左下一人持杖仰望;崎岖山路中的两人,上面一位为砍柴归来的樵夫,下面一位为行旅之人;还有待渡和垂钓的场景:待渡者似乎正与撑船人讨价还价,垂钓者一边持竿一边欣赏自然奇趣;再随景移,一位高士正抬头仰望,闲适斜坐,静看云卷云舒;而茅亭中有两人对坐,一人展卷,一人倾听;最后是辞别场景,也是访友结束后的常见场景,此处亦象征着画家一日生活即将结束,画卷也即将完成。画中众人物的生活日常也正反映了沈周晚年的日常,抑或是他向往的归隐生活的理想状态。

第五幅:设色山水图

此卷为设色山水长卷。一位高士隐居山中,有屋宅数间,主人正在临桥边屋内焚香打坐,仿佛要迎接重要的客人,桥边一童子似正要过桥往屋宅中来,两人相互呼应。山石逶迤连绵,山树枝繁叶茂,水波不惊。隐居在此仙境中,可能也是作者的向往吧。

第六幅:水墨山水

这是一幅水墨长卷。画面中山峦层叠,草木繁茂,显得深邃繁复。山石皴染缜密灵活,黑白虚实安排巧妙。墨色浓淡相宜,善用浓墨点苔、焦墨提醒。画面中的山水较王蒙的山水更透出一股蓬勃明朗的气息,呈现出精工中见气魄,绵密里含苍浑的格调。前后景之间溪流曲折萦回,山路蜿蜒,引观者渐往山麓深处。沿途点缀小舟、木桥、行人以及常被用来表现隐遁思想的草亭、茅屋等,既增加了画面的生动气息,又有贴近生活的亲切感,注入了更多人世的怡悦之情,这是异于元人学董、巨多取其平淡幽寂之趣的地方。

第七幅:西山纪游图(一、二、三)

此卷为沈周纪游西山之作,图中溪山绵延不断,山径曲折逶迤,山瀑急湍,长桥贯之,太湖湖天一色无纤尘,雄伟壮阔。湖面上扁舟悠悠,竹坞村舍傍山而筑,写尽吴中山明水秀之佳景。山石用披麻皴,用笔劲健朴拙,多法李成,破笔焦墨点苔,则从董、巨而来。由于描绘的是家乡的名胜,所以透露出一种温暖与悠然的气息。

第八幅:江南风景图

此图描绘的是江南清朗的景色。卷首江流宛转,汀上山石草木繁茂,一叶舟上有客江上独钓;有茅舍数间,屋内有对坐、对谈者众;中卷有人家,屋舍俨然,柴扉不掩,一老者策杖往屋舍行,屋侧一仆持一轴而行;卷末两人依依拜别,仿佛意犹未尽,岩崖边有一亭。整幅画卷墨色浓淡相宜,透出一股蓬勃明朗的气息。

第九幅:野翁庄图

此卷构图深远,山石圆浑,山头多卵石,笔墨苍润,柔和流畅,浓黑的墨点与淡淡的皴笔相映,施以淡赭,显得墨彩腾发,浑厚秀润。野翁庄借山势而上,门扉大开,数进屋舍,屋内有客正寒暄,庄内高树郁郁葱葱,石径蜿蜒,石桥相连。虽此卷仅描绘了庄之一隅,仍可窥见野翁庄之幽深,可“守一方天地,写一纸风雅”。

第十幅:有竹邻居图

沈周的山水画所体现出来的最大的风格特征莫过于其诗画的结合,为自然景物赋予了理想寄托、情思抒发以及自娱遣兴的功能。此图就是沈周表现他隐居时的场景。长卷中有水天一色的水渺渺百里重湖,有含烟一壑色苍苍的迎风修篁,有鱼塘数顷、出尘高楼,江渚之上,有群雁掠过。可谓“素处以默,妙机其微”也。

第十一幅:壑舟图咏

画面描绘了一名青衣男子在一叶篷船之上抱膝而坐,身后山势陡峭,屹立巍然,怪石嶙峋,一株孤松,画面清雅高古,空灵绝俗。

第十二幅:秋江垂钓图

深秋时节,一个人孤独地在江边垂钓,钓的是一江的秋意,逍遥t却又深藏着几许萧瑟、孤寂,如同杜牧所写:“白发沧浪上,全忘是与非。”

第十三幅:芝兰玉树图

芝兰玉树典故出自《世说新语·言语篇》中的“譬如芝兰玉树,欲使其生于庭阶耳”。该图下方绘有灵芝和兰草,二者背后则聶立着奇石和玉兰树。左上角有作者题诗:“玉兰挺芳枝,幽兰出深谷。生长虽不同,气味各芬馥。”表达了作者对脱俗的风姿与风神的神往。

第十四幅:荔柿图

荔柿,民间谐音“利市”,即取贺喜祝吉之意。作品所用的水墨画法颇具禅意。造型洗练而又真实,略带拙朴感,用笔自然纵逸而又劲健有力,水墨任意泼染而又浓淡有序,风格简逸、质朴,气骨与风姿并具。

第十五幅:红杏图

从画上题诗可知,这是画给完庵的作品。完庵为沈周先辈刘钰的号,刘钰善画,沈周与他交往甚密,画此为贺,以示不忘旧情。时年沈周年76岁。画作中老杏一树,小枝一遮于前,一隐于后。以胭脂点花,和墨点花蕊、花萼,浓墨点苔,笔法苍老,古拙之气跃然纸上。

第十六幅:乔木慈乌图

此图以淡墨湿笔写冬季老树枯枝,以浓墨干笔画寒鸦栖息枝头,羽毛瑟缩。在生纸上创作水墨写意花鸟并树立自己的笔墨风格是沈周对于中国绘画的杰出贡献,影响深远。

第十七幅:牡丹图

画中作一枝牡丹,绽蕊怒放。墨法纯熟,以极淡墨写花枝,墨色中加入汁绿写叶,淡墨写花,形象生动。上方有作者长篇题词。时年沈周81岁,根据沈周和薛章宪的题跋可知这幅画的创作过程。正德元年(1506),江阴薛章宪来到苏州,但西轩所植玉楼春牡丹己经过了花期,沈周和他只能对着余瓣残存的牡丹花把酒留恋。此时,薛章宪邀沈周作《惜余春慢》小词,沈周即兴而为,薛即和作一篇。次日,风雨后的牡丹花零落殆尽,两人再度饮酒并作词唱和,感慨牡丹花的逝去。第二年,沈周又与京口陶公辅“复对残花,以修昨者故事”,又填《临江仙》词一阕,并为缪复端画玉楼春牡丹,而后抄录前作《惜余春慢》与新作《临江仙》三词为赠。此后,缪复端携此图请薛章宪补和《临江仙》,薛并将三阕和词题于画上。至此,才完成了观花、酌酒、畅怀、赋词、作画、题赠这一系列文人间雅集记录的《牡丹图》轴。

第十八幅:花果图

此卷为花果长卷,画各种花卉折枝,也偶尔间杂一些莲藕、蔬果;基本以浓、淡两墨写之,用笔洒脱,以山水画的厚实用笔带入花鸟画,给人灵秀清逸的感觉。沈周是研宄过牧溪的作品的,牧溪不拘常法的创造精神肯定对沈周深有影响,这个长卷充分表现了这一点。

第十九幅:秋塘野鹜图

沈周的花鸟画开创了文人水墨写意花鸟画的先河,同时又非常注重写生,将宋元文人画的书写传统与精妙物象刻画融为一体。此图中水墨花卉的勾、点等技法明显受到了元代王渊的影响,画中的墨色层次更加分明丰富,作品的主题也更加突出,画家以高超的造型能力和笔墨技巧恰到好处地传达了画家内心所想。这大概就是王穉登所言的“饶风姿”吧。

第二十幅:墨菜辛夷图(二段)

前段白菜用水墨法,真实而洗练,后段绘折枝辛夷两干,用没骨法,淡墨与色彩相兼,状物精微逼真。枝干挺劲,树叶鲜润,花色紫绿黄相间,淡雅明丽,生动地表现了花朵的盎然生意。

第二十一幅:折桂图

沈周似乎格外擅长用画作来传递祝愿之情。他成了前辈之后,对后生也很慈爱。古代科考,乡试在秋天,会试在春天,分别是桂花与杏花开放的时节,于是大家就习惯以这两种花来寄托祝愿高中的美好心意,沈周本人则布衣终身,从未参加科考。这幅《折桂图》有老桂一枝,以深浅墨色写出纷繁叶片,又以浓点为花,画面干净清爽,然“一枝新发状元红”的心愿却跃然纸上。

第二十二幅:椿萱图

此图为具有“细沈”风格特征的祝寿图,主体是椿萱,古称父为“椿庭”,母为“萱堂”。沈周是个孝子,51岁时其父去世,他一直留家照顾母亲,这也是他多次婉辞出仕的理由。其母99岁去世后,他多次创作思想题材以怀念母亲。此图中椿树苍挺茂盛,萱草摇曳多姿,轻柔明艳,另有兰芝相伴,显得生机盎然。沈周在这幅画中吸收了院体工笔花鸟画及元人写意花鸟画技法,用笔工整挺劲,造型巧妙,设色妍丽古雅,格调清新明洁。

第二十三幅:枇杷图

画面中用没骨法画出一枝枇杷,枝上硕果累累,枇杷与其叶运笔流畅,结构严谨,淡墨与色彩相兼,设色清润淡雅,雅致明丽,薄而透明,生动地表现了枇杷的盎然生机。


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来自:绞胎瓷艺术家  > 沈周
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