谢摩力先生邀！
（一） 题主提这样的问题，表明你的美学基础不是一般的欠缺，对中国书法的认识水平几近于零。自头条频烦展开对当代书法的讨论，相当多的评论留言已背离了书法的范畴，或多或少夹带了别的成份（略）
（二）以自己认识不识，书写端正不端正为评判标准，似乎只有二田的书法才是独一无二的范本；这固然由于当代书坛群魔乱舞，丑书横行，致群情激愤，大力讨伐（有积极的一面），但捧楷书为“至尊”，视行、草为“猛兽”，由否定当下到质疑先圣，就自觉不自觉走向另一极端，题主的问题就是这种极端的典型。
（三）一切的艺术，都关乎气韵，作为世界上独有的中国书法艺术，更是如此。要有气韵一一美的姿态，就必须动。
A：动物之美，在于动：或跳跃的斑豹、巨爬的猛虎，或麋鹿的捷足、骏马的劲力，或熊罴的抖毛、鹰隼的振翅。
B：树木之美，在于动：或杨叶婆娑、柳条拂动，或松枝盘结、劲松倒折，或红杏出墙、梅枝吻雪。
C：人物之美，在于动：或球棒正挥、足球起脚、蓝球出手，或身手敏捷、步履矫健，或娉娉袅袅、步伐轻盈，或腰肢杨柳舞、花颜海棠笑，或玉臂缓舒、惊鸿一瞥。
D：书法之美，在于动：“划如列阵排云，挠如劲弩折节，点的高峰坠石，直如万岁枯藤，撇如足行趋骤，捺如崩浪雷奔，侧钩如百钧弩发”（王羲之语）。此谓之“笔势”。
（四）我们常说，生命在运动中有了活力、有了灵性，同理，做为艺术的中国书法也是这样，甚至更甚。书法的美是动的，不是静止的，因为它表现生动的美，所以具有生气，千变万化无止境。
（五）险中求稳，侧中求正，不对称中求平衡，动力的美，正是书法秘奥的关健。一味横平竖直，端端正正，那是印刷体，说它实用都影响了书写的速度，不要说行、草，就是以楷书著称的欧、褚、虞、颜、柳以至赵孟頫，那一帖那一字不是横笔左低右高？这只是总体笔势，即便是同一人写同一字，也线条有别，神态各异，一如世界上没有两片相同的叶子，《兰亭序》中的“之”字就是明证。
（六）王羲之的伟大不但在于他的书法艺术达到了后人无法企及的高度，这点人人尽知；还有一点不常提及，知道的人也不多，就是他对后世书法界以外普通人的实用书写之贡献，也是巨大、甚至是不可估量的，即便是现代人的钢笔书写也受惠于他，对照一下隶书和楷、行，再参比一下日、韩，笔法变换带来的速度加快实在是功德无量。
（七） 题主提书法方面的问题，想必也喜爱书法艺术，见议你买一本赵孟頫的千字文，里面大小篆、隶、真、行、草六种书体，可以学习各种书体的演变，当然还可以多认些字。
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