关于山下和仁淡出国际舞台:在风景线论坛上有过关于山下和仁的讨论。GS曾提到过“山下的没落在于古典吉他圈对于他这种风格的摒弃”。此话作何解释,个中奥秘不妨在此啰嗦几句。二十世纪八十年代对于山下和仁来说可谓如日中天,而九十年代则几乎在国际舞台上销声匿迹,转折点大概发生于1987年的多伦多吉他艺术节前后(多伦多艺术节始于1975年,每四年一届,1987年后停办,共四届)。1984年,山下和仁受邀在多伦多吉他艺术节演出,这也是他首次在加拿大登台。该次演出被公认是一次最令人难忘的体验,评论界亦慷慨地给予好评,称之为“吉他史上的一个里程碑”,而该次艺术节的参加人数亦多少因此达到“令人尊敬”的数字。
作为组办者,多伦多吉他学会并没有义务安排山下和仁再次演出或者邀请他参加下一次的艺术节。但是在山下和仁同加尔维美国巡演的过程中,山下和仁向著名吉他出版公司Editions Orphée的创始人马坦亚·奥菲(Matanya Ophée)先生透露,他确曾受到官方邀请参加1987年的多伦多吉他艺术节,但是邀请在艺术节前夕被无缘无故地撤回,且未作任何解释和道歉。一向直言的奥菲先生多次公开和私下向艺术节的组织者询问(或者说质询)此事,其中一位官员说,组委会的确曾邀请山下和仁和他的妹妹参加87年的艺术节,但该邀请在两年前就被取消了。而山下和仁的叙述则表明,邀请是在艺术节开幕前不久撤销的,即在组委会确定参加活动艺术家的最终名单期间。另外一位受到奥菲先生询问的官员则拒绝讨论这个问题。
那么,到底为什么山下和仁没能参加1987年的多伦多吉他艺术节呢?换句话说,到底是谁惧怕山下和仁的出现呢?
事实上,山下和仁在西方音乐圈一直受到某些人的偏见和误解,尤其是英国吉他圈的一些重要人物的不公正待遇。一些撰稿人,尤其是由一小撮英国人创办的《吉他国际》(Guitar International)杂志,在从未听过录音和演出的情况下,就肆意嘲笑将《展览会上的图画》改编成吉他独奏曲的想法。同时,这些撰稿人对明显带有作秀成分的罗梅罗家族四吉他巴赫《博兰登堡协奏曲》(Brandenburg Concertos)和阿姆斯特丹三重奏的三吉他维瓦尔第《四季》大唱颂歌,仿佛在这些亲西班牙的英国人眼中,西班牙或荷兰人是不会错的。但是他们却不能忍受非欧洲人士闯入他们的圣地。英国人对“高贵蛮族”(Noble Savage)的喜爱总是留给伊比利亚人或摩尔人。而被定义为被征服地区土著的东方人,永远也不会受到非常的重视。